张永和曾经在美国考虑过一个垂直玻璃住宅。具体的构造则是空间竖直的要素墙壁则用混凝土封实，而天花板和地板则用透明的玻璃。导致在此住宅的人可以见天看地（最底层的地板也是玻璃）。我想这是张永和对密斯范斯沃思住宅的另一种变化？
在西方建筑史之中，墙壁是一个限制空间灵活性与发展的关键要素，万神庙的底部墙壁甚至厚达6,7米，墙在当时主要作用仍然是结构作用，分割空间的作用仍然有限，严重的时候甚至墙体成了一个主要的空间占据物。
而第二次工业革命之后，现代主义随着技术的发展，社会的矛盾兴起，由于技术的突出贡献，墙体被解放出来，在密斯手里，墙体只是一个分割空间的工具，将墙体从结构的桎梏中解救出来，而墙在平面则是一个线的构成要素。密斯打破了墙角，使L型和I型墙体穿插形成所谓的“流动空间”。巴塞罗那德国馆因此声名鹊起。
而密斯到美国之后，范斯沃思住宅则是将墙的分隔空间的作用也加以弱化，精美的钢结构完全解放了墙体结构作用，用玻璃来替代墙体，纯玻璃的外立面让整个建筑水平方向视线几乎毫无阻挡，虽然此住宅给密斯惹来不小的麻烦，但是仍引来大批簇拥者，如菲利普约翰逊，贝聿铭。这两人自宅则模仿了此宅。
而张永和对此住宅模式表达了不同的见解，认为此住宅由于过于开放，毫无隐私性，只适合于封闭的园林，当初范斯沃思住宅在女主人买的一大块地上，而约翰逊的自宅则处于自家院子之中。在如今城市化的生活当中，这种住宅模式是不可取的。相反，他借古人以天地为宅的话语，在城市中以混凝土墙面封住四周，保证私密性。而水平面的玻璃则是让人在垂直方向上进行采光和视线延伸。住宅只对天地开放，这算是一种思考罢。
刚开始看到由于思维有些禁锢，城市住宅之中只想到了高层，认为这种住宅可能无法解决城市高密度人口，因为如果住宅竖直方向上的累加则影响了采光和个人的私密性，但是再想想，既然住宅只对天地开放，则住宅组合可使用连拼，一排排混凝土方盒子排列过去。形成了高密度低高度的组合模式。至于交往空间，还没想好，个人的感觉可能住宅以天为“院”，将四合院围合的院空间上移，屋顶成为交流空间，但是这个私密性的保证仍然有问题。。待续吧
