跟欢喜同学隔着江湖论道（她住西湖北我住钱塘南），昨晚的“踏”，今晚的“碎”，都让我受益颇多。如这个“碎”字，从结构上说，左边石字旁：横要抬头略向上斜以包容右边的九，撇得要有弧度方能生动好看，口字坐落在孤线顶端才是恰到好处。右边，九的撇先定好位，偏左则挤，偏右则散，横折勾左侧对不起你要低头嵌入，右侧再渐放开，下面的十字于上面的九来说紧密相连，于自己的横平竖直则要出笔干脆有力方能收好场。一个字就是一个小团队呀，有谦有让，有进有退，有呼有应，叹为观止，越看越有味儿。五官争位上眼晴说自己的功能是近鉴毫端，远观天际。我这眼晴能见诸字毫端也算一幸了。
琼字练了三个晚上，楷书依然写不出一个拿得出手的。以字观心，写不出此字既有技巧缺陷，也有性格缺陷。
琼字，玉树琼枝的琼，让人想到雪，继而想到那个出名的谜语：黄狗身上白，白狗身上肿。
所以，琼字无论如何都要写得珠圆玉润，要写得肥墩墩，要写得肿起来才好看啊。
老颜的琼，完美地诠释了这个字。
除了，王旁底这一提笔，整个字都四平八稳，端庄圆润，绝不旁逸斜出，也无惊悬断裂，温和耐心到底。
王字旁起笔是平的，京字一横也是平的（练了好多次都斜向上，怎么看都觉得不好看，写平了才觉顺眼）。王字是粗笔，京除了一横外，口是粗笔，小是粗笔，两点更是可爱。一路圆润。
无比欣赏颜体楷书的琼，写不出来，用一个行书交差。
我的缺点在哪儿呢?有些字要快得起来，有些字要慢得住，这个字，我一慢就哆嗦。
欢喜同学练习苏轼《西江月》照野弥弥浅浪，我没有练字计划，就每天应和她。
弥字：王知敬写的这个字，也属于让我们高山仰止的水平，所有的楷书里，我最钟意这个。
且把他比成一位美男子吧，必是身材适中、干净温和、举止得体那一款的。
以结构论，左边弓字克制收敛却不呆板，且还算是摇曳生姿的，横不按横走，竖不按竖走，都略有角度和变化；右边尔字，撇要有点弧度，不是直撇，横要略抬头，竖钩要直。最难是最后两点，看着简单，你倒写写看呶，左边点要与撇对应，右边点略离中心竟有无法言说的离散美。我总是屏息凝神吃力完成了大部分，最后还是在两点上落败。所以点的写法竟成了大问题。
图二是欢喜的弥字，我的还不敢拿出来。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
枕字，没有多练，近日因练碎字，在竖的写法上似乎比以前小有进步。
弥字，练了四天，望帖兴叹，始终写不出人家超拔出尘的感觉，不免心灰，不过也想，古人经年累月笔不离手，岂是我辈三五日就能写成的，写的不好，或者写不到那么好，也是理所应当。
但这字却让我体会了另一诗的心境：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
弥字，真有点寤寐求之的意思。
