在影院里欣赏完《大鱼·海棠》，整个人心绪是沉静的，电影放映过程中，甚至几回有欲哭的冲动。开场，一群大鱼徜徉在深海，依稀有光影透过海水，伴随着大鱼似呜咽的低鸣，静谧、神秘，甚至有点点恐怖，可又大气磅礴。这正是我几度梦境里的画面，一瞬间感觉像是看到了自己的灵魂。
最近刚读完心理学教授朱建军的《释梦》，用梦境中的意向和情景来窥探人的潜意识、作解人的心理问题。大海，在某些情形下，可以象征着人的潜意识。《释梦》中提到一个很新颖的观点：“正如一个人会有梦，一个文化也会有梦。正如用心理学的方法我们可以解读一个人的梦，在梦荒谬无意义的表面之下找到其意义，同样，我们也可以用这种方法解读一个文化的梦，从而了解这个文化……荣格指出，个人就像一个小群体。人类经历的一切都在每一个人的心理结构中留下了痕迹——集体潜意识。在人们的梦里，有时会出现极为相近的情节，仿佛他们在梦里讲着同一个故事。”
人们时常把母亲比作大地，把我们生命之初所待的地方比作大海。在我们还是胎儿时，我们就在这“大海”里游弋，汲取养分，努力成长。就像婴儿鱼时期的鲲在充满液体的玻璃瓶里，又像那一条条大鱼在大海里。椿说，每个人的灵魂都是一条大鱼。也许不止，每条生命也是一条大鱼，深沉的大海是未知的命运。所以我们对大海又敬又畏，一如对命运亦爱亦惧。
整部电影的画风没有如《大圣归来》那般渐趋欧漫风格，更接近类似《千与千寻》的日漫风格。截取其中几个画面，都像是“泛黄的老照片”，有种岁月感，一种既陌生又熟悉的情怀。几位主人公的感情都很内敛。即便是椿，她的感情也并不豪放，她是勇敢甚至是一种固执，她对鲲的感情是复杂的，一言难尽。初见人间少年，是懵懂；少年为救她而死，是愧疚；在灵婆处见到小鱼鲲，是怜爱；把生命分一半给鲲，伴随呵护它成长，是责任。最后发现，那里面竟然没有爱情！？有时爱情就是各种心理状态的综合。当我们发现，我们的心很小，能容下他而容不下别人时，才后知后觉，哦，原来那可能是爱情，或许是爱情？就像我们的初恋，最后甚至会归结为 “当时太年轻，不懂爱情”，可却叫人终身难忘。因为有年轻时不顾一切的冲劲，和年老时可以用来回味的青葱岁月。
木生火，火生土，土生金，金生水，水生木。爷爷丿化作千年古树后，为了孙女，把自己周身燃遍，生出熊熊烈火以引来奶奶。这是五行中的木生火；一生二，二为阴阳。湫为了椿，把自己的命给她，掰开核桃，盘出阴阳鱼阵得以让她续命。这是阴阳相生得万物。我不知道《大鱼·海棠》制作团队是不是了解中国传统的阴阳五行文化，但却自然而然渗透其中了。
其实电影中某些情节还有隐喻。比如，少女骑着鱼，一直表现得很快乐，最后她已经离不开鱼了。如果这是一种意向，从某种角度而言可以说明什么？又如，灵婆取椿的寿命是从印堂处，灵婆给湫的寿命藏在核桃里，而核桃形似人脑，人的神志就藏于脑中……这些都有待观影者用自己的知识积累和阅历来解读。
一个人的梦，就是梦，是个体潜意识；一群人的梦，是神话，是集体潜意识。从一部电影窥探存在于集体的有意无意的心理状态，是对精神财富的挖掘。
尽管十二年的等待让人不太能降低期待值，甚至更愿意抱着苛刻的态度去 “批判” 这部磨蹭的作品。但如果这其中仍然有值得深挖的东西，就是一部可以二刷三刷的好作品。面对陌生的、未知的事物，不可轻易否定，还是要抱着宽容的态度去了解。因为我们不知道自己是无知还是明智，也许时间能给出答案。
人们说，西方人偏爱香水，喷洒身上凸显自我；东方人偏爱沉香之类的香材，焚香闻香，收敛心性。所以，十二年慢工细活出的动画作品，要细细品味。
