昨天，大学毕业的小侄子来看我。

我问他工作没，他说：叔，我在找工作，有个事想请教你。

我：啥事？

侄子：你说我这工作，找私企，找国企啊？

我：这个问题待会儿说，我先问你，知道《暴雪将至》吗？

侄子：叔，这不已经下雪了吗？

我：下啥雪？我问你知道《暴雪将至》这电影不？

侄子：电影《暴雪将至》啊，知道，好多同学都说看睡着了。

我：你同学都是些啥人啊？我告诉你——

《暴雪将至》是今年国产片挺特别的一部。

刚刚在东京国际电影节拿了最佳男主角（段奕宏）和最佳艺术贡献奖。

可这部电影的豆瓣评分，只有7.2。

评论区捧的多，骂的也多。

“导演用一个悬疑外壳讲一个时代的悲剧。”

“批判前先把故事讲好。”

那么，《暴雪将至》到底讲了个啥？

它用一个命案，揭了整整一代人的伤疤。

注意：以下是剧透。

九几年的时候，湖南一个冶炼厂发生了连环命案。

保卫科科长的余国伟为了得到领导赏识，主动帮公安局破案，寻思着自己也能跻进公安局编制。

谁知天不遂人愿。

助手小刘追击凶犯时，被电线打死了。

失足妇女燕子，喜欢余国伟，却被余当成诱饵引诱凶犯。

一伤心，跳桥了。

更闹心的是，97年国企改革，余国伟下岗了。

管你破没破案，这下都进不了体制内了。

于是他一生气，打死了一名嫌疑人，被判了十年。

十年后，余国伟出来了。

当年的冶炼厂已经关门，而真凶据说死于一场车祸，尸体无人认领，到底不知道这人是谁。

余国伟被压了十年的体制梦，跟这桩悬案一起，在时代的洪流中，咔，没了。

看完我发现，《暴雪将至》集合了很多优秀悬疑片的亮点。

你比方说，下雨。

《暴雪将至》跟《七宗罪》一样，几乎整部片都在下雨。

用极端天气，隐喻现实社会的闹心。

还有冷冰冰的环境。

九十年代的工业小城，灰暗的厂房车间，很像《白日焰火》。

不同的是，《白日焰火》用东北的冰冷破败，隐喻人心的幽暗。

而《暴雪将至》用灰色、憋屈的空间，表现环境对人的压制。

比如在工厂抓罪犯那段。

高大的厂房、复杂的管道、整齐的设备，庄严不可侵犯。

还有憋屈的小街，跟耗子洞似的，让人觉得住这没尊严。

这些场景，不光是生活环境，更是主人公渴望摆脱小地方、融入体制的心境。

《暴雪将至》给人印象最深的，是案子最后没破，特别憋屈。

这太像韩国那部《杀人回忆》了。

《杀人回忆》里，小镇警察调查连环奸杀案，特别费劲，怎么都找不着真凶。

结果，凶手逍遥法外，正义无处伸张，被害者冤屈得不到化解。

这口气一直没出，最后憋成了一个时代的叹息。

也反映了落后年代的韩国，人民遇到的各种困难。

《暴雪将至》借鉴了这一手法。

它的聪明在于，没有生搬硬套地抄《杀人回忆》，而是从中国现代史里，挖出了“九十年代下岗潮”这回事。

整整一代人，提这事就闹心。

九十年代末，很多国企都产能过剩了。

市场只需要1万台拖拉机，拖拉机厂非造3万台。

造出来又卖不出去，亏损的钱国家还得担着。

为啥会这样呢？

因为八九十年代大力发展生产，有些领导为了政绩，批准修建了好多国企。

结果国企建多了，人也招多了。

所以九十年代末，国家就让部分工人下岗。

相关数据统计，1998年到2002年，国企职工减少了约4000万人，可以说，是一场剧烈的社会动荡。

可问题是，这不是工人自己的错啊。

当初进单位，领导说好是终生制、“铁饭碗”，也就是说：衣食住行、生儿育女、文化生活，单位全管。

可现在，说不管就不管了。

很多下岗工人工作努力，可他们的技术只能在工厂车间干，离开单位后，很难找到合适工作。

上有老下有小，没了工作，他们拿啥养家糊口？

吃饭成问题，就有可能引发犯罪。

那段时间，好多国企发生过恶性事件，比如提着菜刀找领导之类的。

《暴雪将至》里，有个男的下岗了，还被老婆骂没出息，一气之下把老婆杀了。

正是当时的写照。

可以说，他们是一群被时代抛弃的人。

而余国伟，是这群人中的典型。

比如电影开场，余国伟跟警察报自己名字：

“余国伟，余下的余，国家的国，伟大的伟。”

警察没听清，问：

“哪个余？”

“多余的余。”

一个“多余”，已经点明了他的宿命。

再比如表彰大会上，余国伟被评为先进。

他戴着大红花，在台上冲动地演讲。

以为能进入体制内，提前奔小康。

谁知道多年后回礼堂，看门大爷居然说不认识他，还说保卫科不可能评先进。

那个光荣的时刻，好像从没发生过。

这种伤心，在段奕宏的演绎下，显得特别感人。

说实话，段奕宏的电影角色，余国伟给我印象最深。

他过去的表演，我觉得就是卖男人味。

梳个偏分头，留个小胡子，叼个大烟卷，把不谙世事的小姑娘迷得一愣一愣的。

可《暴雪将至》里，我看到了他的窝囊。

面对公安局领导，他会往下扯皮夹克，盖住里边的红毛衣。

他拉工友去公安局写报告，耽误了人家时间。

工友抱怨两句，他就心虚。

义正辞严的命令中，带着几分讨好的笑意。

演得最好的，是结尾礼堂。

头发花白的余国伟，在他人生最辉煌的地方，脸上带着笑，眼里却含着泪。

当看门老人让他意识到，过去的光荣可能是他瞎想的。

他面无表情的脸上，尽是苦闷和不甘。

不亚于《杀人回忆》结尾，宋康昊那张百感交集的脸。

这就是《暴雪将至》好的地方，它拿一个悬疑故事，去追问一个远去的时代，和被那个时代抛弃的人。

当然，《暴雪将至》的缺点也很明显。

很多看过的人，都提到一个情况：

电影前半段好看，后半段特别墨迹。

这是为啥呢？

因为前半段是典型的悬疑片叙事：小镇发生命案、警方介入调查、主人公亡命追凶。

探案过程是主线。

可后半段成了文艺片叙事：余国伟接连失去了朋友、情人，还被下岗，被关大牢。

他的悲惨命运，成了故事主线。

《暴雪将至》错就错在，它用文艺片的方法，去解决悬疑片的难题。

著名编剧芦苇曾说：

“类型是一个交流系统，你把类型规定好以后，观众就会有所期待。”

《暴雪将至》的海报、预告片，一直按悬疑片宣传。

前半段走的也是悬疑路子。

可后半段成了文艺片，案也不好好查了，光顾着谈情说爱、苦大仇深。

观众期待落空，自然不高兴。

即使是《杀人回忆》这种好片，它的叙事也严格遵循悬疑片规则。

简单地讲：侦探得跟着线索走。

同样是锁定了几个嫌疑人，一个个试错。

《杀人回忆》提出了实实在在的线索，比如：

凶案都发生在下雨天。

电台总播放同一首歌。

专找红衣女子下手。

在这个前提下，嫌疑人某些特征一旦吻合，观众就会问：凶手是不是他？

这样的电影，能无聊吗？

而《暴雪将至》无视线索。

探案全靠蒙。

虽然符合余国伟保卫科长的身份，但没有线索证据，就认定别人是凶手。

这玩意儿多少有点偷懒啊。

也让余国伟的被辜负，少了努力挣扎的过程，动人的力量打了折。

如果能做好这点，《暴雪将至》肯定会是出色的电影。

当然，说了这么多，我不掩盖对《暴雨将至》的喜爱。

它为“国企下岗题材”又添了新一笔。

要知道，这个题材的文艺作品，以前是这样的。

后来，《二十四城记》《钢的琴》用伪纪录片、喜剧片讲了这个主题。

《暴雪将至》虽然有缺陷，但敢把这段事拎出来说，还用悬疑这种大伙爱看的类型。

我觉得，该鼓励。

因为电影不是艺术家的自娱自乐，它应该回归现实，成为时代的记录者。

所以，这部电影，我挺。

侄子：叔，你说了这么多，意思是叫我别找国企？

我：拉倒吧，国企是铁饭碗，福利好，还不累，你要有本事，优先进国企，当公务员。

侄子：叔，你这不自相矛盾吗？

我：你这么庸俗，我让你进国企，没让你不学习啊——

这个时代，甭管国企私企，你得学习。

只要学习，就不怕下岗。

比如我，虽然是村长，却用业余时学习电影，为乡亲们传播电影文化，就算将来下岗、退休，我也不怕。

你说是不是？

本文首发于微信公众号：电影老村长