从镜头调度，视觉冲击，情感寄托三个方面浅析《1917》

《1917》：史上首部一镜到底的战争片，到底是怎么样呢

电影《1917》是由萨姆·门德斯导演的作品，代表作有《雷曼兄弟三部曲》《歌厅》《亨利五世》《查理二世》《 斯图尔特：倒带人生》《007：幽灵党》《007：大破天幕杀机》，这些作品的豆瓣评分都很高，并且凭借《美国丽人》获得第72届艾斯卡金像奖最佳导演。

2003年5月24日，萨姆·门德斯与凯特·温斯莱特结婚，后育有一子，但婚姻只维系7七年，两人于2010年宣布离婚，期间拍摄了电影《革命之路》，这部电影是由莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特主演。

拍摄的电影可谓之多，好的作品频出，这部电影最大的看点是一镜到底，虽然不是真正的一镜到底，但已经是做的很好了。

《1917》这部电影情节很简单，就是两个士兵送信的过程，但是这个过程异常的艰辛，处处充满着危机。

看完这部电影，令人印象深刻的有这几个方面，镜头的调度，视觉盛宴，情感寄托和使命感。

1镜头调度

电影《1917》宣称是一镜到底的电影，其实这并不是完全的一镜到底，期间有几处剪辑的地方，比如说老鼠碰到地雷线引发爆炸那一段，还有斯科被枪打中晕倒的黑屏由白天转到夜晚这一段都有剪辑，虽然过度的很自然，但认真的看还是可以查找出来。

最令人震撼的是这个拍摄手法很独特，这个镜头调度技艺很高超，由第三人称视角，主观视角和全景视角之间自由切换，仿佛观众如临其境一样。

这种镜头的调度是相当有难度的，因为他是一镜到底，前期看起来有一点刻意，但是在废墟城镇开始，摄像机、人物的运动以及环境的光影条件下，真正的让影片交融了起来，仿佛自己就置身其中。

随着燃烧弹的照亮和人物的奔跑，黑夜呈现出极端的色彩变化，从而构造出磅礴的时空错落和情感的势能爆发。

通过镜头的调度，镜头犹如会跳舞的精灵，中景远景的不断切换，时而前时而后，这种沉浸式的体验能够让人更快的融入其中。

除了镜头的连续外，情感的表达和空间的把控也很大气磅礴，该有的恐惧、悲伤、愤怒这种镜头感表现的无微不至，细思极恐。

电影看下来一气呵成，有种在玩第一视角的游戏一样，虽然是不能操控，但是能够深刻的感受到身在其中，一镜到底虽然是刻意为之，但是也是对于影片剪辑的一种不妥协。

虽然长镜头的优势是连贯性带来了更加真实的感受，但也限制了叙事的表达，因为长镜头下的电影，剧情注定不能表达的太过复杂，因为这对于演员来说是不可能完成的事情。

不论怎么说，这都是开创了一个新的拍摄手法，这让电影的连贯性得到了很好的体现，这种沉浸式的体验，对以后电影的发展有着很重要的借鉴意义。

2视觉冲击

这部电影除了一镜到头的嚼头外，电影对观众的视觉冲击也是很强烈的，从战壕里休息的士兵，到穿越寂静的危险地带。

我们从这个过程中看到了挂满尸体的铁丝网，死去的战马，被炮弹炸出来的巨大深坑，以及里面漂浮的尸体，两个主角在里面提心吊胆的穿插着。

虽然他们也害怕，只是为了自己的哥哥和任务冒死前往，当他们到达敌军的战壕后，那种谨慎到放松的转换，再到老鼠引爆的地雷，到逃离地道时候见到的曙光，这种重生的转折，明暗交替的渲染产生了强烈的压迫感。

当他们走出那个地道，那堆积如山的炮弹壳，炸毁的大炮给人无限的震撼，也显示出了战争的残酷，之后看到一个废弃的屋子，里面满是被砍掉开满花的樱桃树，这样表达着战争就是把一切美好的事物破坏给你看，这种美丽的落差，令观众产生了一种很大的缺憾感。

原以为当他们逃离了寂静区就可以很好的完成任务了，但是我们都想错了，当他们检查完废弃的屋子，看着这蓝蓝的天空和宽阔的草地。

给我们一种很安详的幻觉，草坪上的奶牛，屋子里的牛奶，以及被击落的敌机，这些看似很美好的景物和形势，会让观众往好的方向思考。

但是当飞机击落下来的时候，刚好落在了布雷克和斯科前面，敌机的坠落，仿佛是安装了定位系统，但也恰到好处，因为坠落下来的时候并没有爆炸，而是有一种惊险刺激的感觉。

当他们两个冒着生命危险去救敌人的时候，敌人却以德报怨，一刀捅响了布雷克，那苍白的脸和鲜红的血液形成鲜明的反差，也意味着生与死就在一瞬之间。

电影拍得最好的部分是在夜晚那段废墟的场景，当斯科解决掉那个敌军之后，自己也陷入了昏迷，当他起来的是已经是夜晚了。

当他醒来时天空之中充满着像太阳一样耀眼的燃烧弹，他一边看着这忽明忽暗的光明，向这目标前进，这时候为了躲避敌军的追击恰巧躲到了一个地下室，里面有一个婴儿和一个女人。

虽然有点刻意为之，但是这种鲜明的反差，起到了很感人的作用，斯科水壶里的牛奶和身上带着的食物，给那女人和孩子带来了希望。

之后他奔跑在敌人追击和燃烧弹照亮的黑夜里艰难的前行，跳进河里的寂静，踏着满是尸体的河道里爬上了岸边，这种生与死，光与暗，快与慢，悲与喜的视觉冲击体现的淋漓尽致。

3情感寄托

当布雷克接到命令的时候，布雷克叫上了斯科，将军之所以安排布雷克去送信，其实他心里有一个小算盘，因为担心完不成任务，为此要找一点制约。

亲情的寄托，将军之所以排布雷克，是因为要通知的那个部队，他的哥哥也在，这样不仅有任务的使命，还有亲情的牵挂，这对于管理者来说是加了一层保险。结果果然不负所望，为了早点吧信送达，布雷克拼命的往目的地赶。

友情的力量，当斯科被地雷炸晕后，他害怕极了，于是问了布雷克，为什么要选我去送死，布雷克说，我以为这是可以回家的方式，所以选你，布雷克是因为他们之间的友情，想帮他。

斯科被炸了之后，布雷克拼了命的救下斯科，带他逃出了那个地道死里逃生，布雷克在危机的时刻并没有放弃同伴，足以说明他们的友情坚固。

只是后来布雷克不幸中刀，没有及时得到治疗，去世了，斯科带着布雷克的话和信物，完成了对战友的嘱托。

善良的天性，从敌军飞机坠毁开始，看到敌人后，他们并没有要杀死敌人，而是冒着飞机爆炸的危险救下了敌人，这是他们善良的证明，他们不想战争，也不想杀人，只是敌人以德报怨。

当斯科遇到女人和小孩子后，他没有袖手旁观，没有恶行，而是把自己所有的食物都留给了女人和孩子，特别是那一罐子牛奶，代表着希望。

后来在夜里路过敌军占领的废墟时，他看到了两个敌军，他并没有选择开枪打死他们，而是先选择和解，然后把他们弄晕，虽然都失败了，但是他也没有选择开枪，而是拼了命的奔跑，好在最后逃脱了。在这个过程中，无论是女人抚育丢弃的孩子，斯科把食物留给女人和孩子，还是他们救下敌人飞行员，还有丢掉武器的奔跑，都显示了他们的善良。

使命的力量，当布雷克死后，斯科并没有逃离，而是一个人继续前往目的地，虽然他知道前路漫漫，到处充满着危机，随时可能会丧命。

但是为了战友的寄托，上级的使命，他不得不只身前往，经历过几次的生死危机，他可以选择逃离，但是他没有，在敌人的刀剑和枪口面前，他没有畏惧，而是勇往直前。

甚至到了部队之后，虽然没能阻止发动进攻，但是却也尽其所能，让上级下达了停止的命令，并且在千辛万苦下，找到了布雷克的哥哥。

说在最后

电影剧情虽然很简单，因为长镜头的限制，关于叙事的表达并没多么深刻，但是故事讲得很连贯，很易懂，主题表达的很清晰。

在这个过程中他们经历了充满尸体的铁丝网，堆满山的炮弹壳，被砍掉的樱桃树，漂浮着很多尸体的河，充满着敌人的废墟 ，以及经过藏着思乡曲的树林。

每一个地区都充满着意义，救下敌人，把食物留给妇孺，是善良的表现；充满尸体的河流，挂满尸体的铁丝网以及堆积如山的炮弹壳是战争的残酷；被砍掉的樱桃树，以及敌军刺杀布雷克是恶的体现；走出地道的曙光，留给婴儿的牛奶以及见到布雷克的哥哥是希望的表达。

战争是残酷的，谁也不想离开自己的家园，随处飘荡，大家也不想在战场上离别，因为这次离别可能是永别，战争就是如此无情，所以希望大家一切安好，生在一个没有战争的年代。