文/心怡2015
留白一词指书画意境中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白， 留有想象的空间。
(1)
老李退休后喜欢摆弄花花草草，前院后院满满的都是。常常是一颗石榴树旁边，一颗樱桃，高高低低，参差不齐许多的灌木搭配在一起很有特色，小院每到春天一派欣欣向荣的景色。
老李的这种喜欢，仅凭个人的兴趣爱好，并无特别的学习与参透园林的设计与美学的构造，所以有一处至今看来不是那么和谐，引发我的思考。
前院一颗金桂，每年八九月，金桂飘香，庭院香兮。特别入眠的夜里，阵阵香气扑鼻袭来，满心惬意欢喜。可在金桂的旁边，又种了一颗枇杷树，每当五六月，硕果累累。日积月累，一年又一年，金桂长得脖子粗，枇杷也长成。可是因为距离太近，金桂挡住枇杷的阳光，枇杷只向阳生长，而金桂也因为扎根越来越深，因为枇杷的原因，金桂长歪了。枇杷树也变成半颗 ，这树已经植种二十年左右，现如今可越看越别扭。我猜老李在当初的设计上审美时没有意识到留白，所以缺失了一点小遗憾。显然这是最浅显的"留白"没有留下空间。这里的白是实物空间留的白。
(2)
叶锦添大师，服装、视觉艺术、电影美术创作艺术家。最早推行"新东方主义"的美学理念。让世界了解东方艺术之美。作品主要有《留白》，《中容》他曾经是奥斯卡"最佳美术设计"奖获得者。
可见留白在审美，艺术，摄影还是很大诀窍的。留白在中国东方文化中，非常独特。
留白象征着空的力量，画面里的空象征了隐藏，甚至是无限的可能。
空白纸上画笔的显示部分是实，而白则是它的隐藏，也是一种虚与实的结合。虚虚实实就给人以无限想象空间，有种意犹未尽的感官刺激，而且给人增添思考与沉淀。
叶锦添大师认为，人的意识分为两层。一是具体事物的经历者；二是自身事物的欣赏者。经历与实践发生直接互动，是对过去的反馈和对未来的指导，因而有实际意义。而对于只关赏而不实践的后者，经历是不牵涉自身的，故称"流"，其具备审美价值而无实际作用的，所以称"白"。
留白被运用到服装设计，电影美学，视觉艺术。可见叶锦添大师对于"留白"的专情与东方文化的传承。也给观众带来了很好的艺术感官享受，更增添了每一位观众读者一个丰富多彩的内心世界。
(3)
中国画，自古以来就非常注重"留白"，或许是一种惺惺相惜的传承。比如中国都以鸟、山、水、花、兽、鱼、出现的较多。比如王维的古诗《画》
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
远看高山色彩明亮，走近一看却没有声音。春天已经去了，花还在争奇斗艳，开的盛放，可是人走过来鸟却没有被惊动。
显而易见中国画的特点，山水之间，百花盛放，山涧溪水，人来鸟不惊。这种画的特点是需要大量的留白，给每一个读者无限想象空间。
正是这些无限留白的空间，撞击了无数读者内心精彩的世界。一万个读者，内心珍藏着一万个内心世界。在黑与白的世界里，实看黑的笔墨展示，虚看自己内心世界的觉醒，显而易见东方美学留白的奇妙之处。
(4)
个人觉得留白的运用，并非美学，国画，艺术那么简单。留白运用到为人处世方面也是相当有趣的。
著名大商人，胡雪岩，曾讲过小时当伙计的一个故事，东家让他拿着账本到处催账，有时候遇到同路人被大雨淋湿，胡雪岩连忙把自己的伞与人一同撑起。后来，每当下雨，就给陌生人撑伞。久而久之就认识了很多朋友。有时候忘记拿伞也不要紧，因为已经认识了很多人，许多次帮别人打伞也会为自己撑伞。虽然这是个普通的小故事，可是一个愿意为别人撑伞的商人在处理其它事情上， 也会公道，合理，为他人设身处地的着想。才会积累更多的财富，成为受人尊敬的人。
在下雨天，能为别人撑起伞的时候，就撑起来吧，这也许是保证你下雨天不被淋湿的好办法。这种处世之道其实也是在"留白"。
(5)
"花罢成絮，随风飞扬，落地即生"。每当春天蒲公英抽出花径，在碧绿丛中抽出自己的小花絮，一个个的小绒球，随风摇曳多姿多彩，花絮飞扬，借风的力量一次又一次重生。这何尝又不是植物界的另外一种"留白"。春回大地，万物复苏，又见花絮飞舞。
