徐静蕾，以才女的人设红遍大江南北。且不论这份“才女”的含金量究竟有多重，可本来在娱乐圈里，美貌就不是稀缺的，才气才是。
不过，老徐历来不顾及他人的眼光，活得干脆利落、我行无素的态度，倒是挺让人羡慕的。
她上《朗读者》，说自己是一个善变的人，对什么都喜欢浅尝辄止。
这些年，她除了演戏，还时不时地做个导演拍拍戏。玩累了，就写写书法、画画水彩、鼓捣鼓捣布艺。
步入40岁的她，虽然容貌不减当年，但心态却早已不似小女生那般谨慎和患得患失，她学会了用某种松弛化为柔骨，去拥抱岁月的刀痕。
记得她去参加《圆桌派》，直言现在“根本就不关心男性怎么看自己”。对于婚姻的态度，她称自己并不是所谓的不婚主义，而是婚姻无所谓主义。
她用一种无所谓的态度，去对抗所有的非议。
冻卵、每一次的绯闻、开办电子杂志……她并不在乎，是否活出了大众眼中应有的样子，她只愿意活出她想要的样子，比起讨好别人，她更喜欢专心致志地讨好自己。
没有合适的铠甲，也无多余的软肋，活得洒脱，过得自在，可谓是理想的人生状态。
一部新综艺《奇遇人生》，有一期请到了范晓萱
屏幕里，这个40岁满头金发的“大女孩”恬淡澄澈，和阿雅在新疆喀纳斯的黄昏与清晨，裹着一条毯子，谈青春过往，谈人生方向。
原来，人一旦做回了自己，卸掉了身上背负的无形枷锁，整个人会变得轻盈起来，逆岁月之流飞翔，而不是重重地摔落。
那个蹦蹦跳跳地唱着“健康歌”、“我爱洗澡”的范晓萱，曾经被包装得如此甜美可人，就像一个邻家妹妹一样陪我们长大。
可当我们都以为这就是范晓萱的时候，她却用纹身、耳洞向世人宣布了她的反抗。
她并不想用人设刻画一个虚假的自我，她只想用音乐惊艳四方。
2007年，30岁的范晓萱用自己的钱建立了独立唱片公司，组建了100%乐队，发行了第一张摇滚专辑《突破》。
所有人都说，范晓萱变了。但只有她自己知道，她并不是变了，而是终于做回了自己。
她用一整个沉重的青春，艰难地与那个大家都能“看见”她的世界对抗。因为每一次的“被看见”都成为她做回自己的绊脚石。
她说，一个人，心里明明有一座火山，却要扮演一个卖火柴的小女孩，这是何等痛苦的事情。她曾在日记“乱写”中写道：
“我只是在长大的路上，有了自己所喜欢，所不喜欢，所追求,所放弃的东西，而这些东西结合起来，变成了全世界只有一个的‘范晓萱’。
没有对错，没有超越或落后，那只是一个人的喜恶而已，而我期许的，就是舒服而安心地当我的‘范晓萱’。”
在范晓萱看来，是否会因为追求自我而流失掉庞大的歌迷群，这样的事情是自己所无法把控的。对于她来说，唯一可以把控的事情，就是努力做自己。
范晓萱用她的坚持和倔强告诉我们：“做自己”这件事，从来都很难，但再难也是值得的。
不怕前路坎坷崎岖，不怕要与全世界为敌，不怕与世人的期许背道而驰，怕就怕我们总想要成为很多人，却从来没想过要成为我自己。
金庸逝世的时候，许多人都伤感地评论“这是一个流行离开的时代”，沉迷过的偶像一个个消失。
但再看看，不论是徐静蕾、范晓萱、王菲……曾经那些我们儿时喜欢过、关注过的偶像，不仅陪我们长大，更陪着我们一起成长。
早已步入中年的他们，依然在身体力行地告诉我们，如何站在世界的背面，和自我好好相处。
更有趣的是，她们似乎都在说着同一个道理：
我们已经走到了一个做自己的偶像的时代，我们追着别人脚步的前半生已经在逐渐隐去，后半生，我们要当好自己的主角。
或许，“平权”之路的艰难，并非要整个社会以一种“感恩”的心态，去肯定女性的付出。而是需要穿越女性的身份，去看见她们作为一个“人”、一个独立的个体，所拥有的基本权利。
而对于女性自己来说，更是如此。
我们需要有足够的勇气，在整个社会、世俗的舆论与偏见下，看见我们自己。
比如，我们可以选择不上班，一心一意照顾家庭与孩子；我们也可以选择继续上班，在职场中发光发热。
我们可以选择结婚生子，和所爱的人组建家庭育养孩子；我们当然也可以选择不结婚不生子，一个人好好过完一生或者仅仅和相爱的人在一起。
但无论我们做什么选择，都应该是遵从自己的内心，是“我”所做的决定，而不是为了某个人、某种眼光、某个“应当如此”。
当整个社会，都能在与人无害的前提下，给予足够的宽容给每一个小小的“个体”，允许、支持甚至帮助他们“成为自己”，才是所谓最好的平权。
