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我们单位有一“扫地僧”，是一传奇人物，也是我们凡夫俗子茶余饭后的谈资。
他本是华东师范大学本科毕业，八十年代末的大学生哦，很难考的。他还是深圳当地的土豪，祖上给留下了一处宅子，价值几何我就无法估计了，反正我十辈子也挣不了那么多钱。后来因为炒股，人生发生了戏剧性的转折：房子抵押出去了，老婆和他离婚了，向同事向家长向学生疯狂借钱，工作也没了。最后，领导可怜他，给了他一个化学实验员的工作。
我想讲的是他人生后半部分的故事。
一个学理工科的知识分子，一个被自己“作”死的中年男性，仓促地就跌入了人生暮年。头发全白了，黑黑瘦瘦整日沉默寡言的。我们谁都不曾注意到他，除了作为谈资，他就是一个被遗忘的存在。
突有一日，他精神饱满气宇轩昂，拿着一匝诗稿来和我交流，我为之惊叹！
问他读什么书，他不好意思地挠挠头说：我这些年就读过两本书，一本《人间词话》，一本《论语》，还没读完。我笑着调侃他说：人家说半部论语治天下，你是半部论语写美文啊。
这个“扫地僧”，不仅让我折服于他深厚的文字功底，也让我看到了读写对一个人的救赎作用，更让我领悟到了慢读书的魅力。
咱们简书上有些自诩博士的人推荐一年读200本书，一个周末读20本书。唉，这不是哄骗人吗？可叹的是还有人满口感恩叩谢。
我真想拧着这些听话人的耳朵骂他：你脑袋咋了？被浆糊糊住了？
一个文艺青年，不管是初学级别的还是骨灰级的，被这速成的读书方法给糊弄住了，真是大悲催啊。
当我看到有人推荐两个小时读完一本书的技巧时，我正好用两个小时看了一篇文章。
是的，曾经看书走马观花的我因为写作，读书越来越慢，也越来越享受读书的感觉了。
其实，这两个月来我只看了两本书，一本是《散文三十年：纸上春秋》，一本是龙应台的《目送》（没看完）。现在正在读脂砚斋批评本的《红楼梦》。
我看得极慢。只要拿起本，必定拿起笔。随手圈画，随手做笔记，随手写感想。我主要从三个层面看一篇文章：其一，是主题，作者想表达的是人类哪方面的思考？其二，是文章脉络，作者的思维走向图是怎么样的。其三，是打动我的那些闪光的语言。这些语言是如何组织在一起的，是什么原因让她如此打动人心？
我有四个笔记本。一个笔记本分类用标签标上“景”“情”“理”三部分；一个笔记本专门记述人物事迹以及我的评论；一个笔记本专门是谈读书和写作技巧体会的；一个笔记本是记录古典诗词佳句的。其实做笔记摘抄是我上学时的好习惯，但是已经遗失许多年了，今天捡拾起来，感觉很好。
陶渊明说：好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。
才发现，只有精读书的时候，才能有会意的感觉啊。和书中人物对话的当时，妙不可言。
慢读书，才能看到文字背后的风景。
有些人写文是不好好说话的，比如曹雪芹这老人家。你以为《红楼梦》富贵荣华、锦绣满地，但悲凉之雾，早已遍布华林。不读上几遍、十几遍，如何领悟到它的好？
中国的古诗词更是如此。一首写浪子流浪的小曲《天净沙 秋思》能倒背如流了，可是好文不厌千回读啊，问问自己，这首诗好在哪里呢？
以“枯藤老树昏鸦”一句为例来谈：
“枯藤”带给人枯寂感；“老树”带给人苍老感；“昏鸦”带给人昏沉感；阅读时，你是否会在视觉上就会出现一个面目苍老、形容枯槁、表情迷惘而阴沉的人物形象？是否会在心灵上荡起枯寂、沉郁、阴暗的感觉？
但是，“枯藤”是枯寂的，但未失苍劲感；“老树”是苍老的，但未失挺拔感；“昏鸦”是阴沉的，但未失矫健的姿态。
——全是黑白分明的轮廓，线条有力，对比强烈，像黑白两色的木刻，阴沉而有力。
那么，这个断肠人的形象就是阴沉而带有力感的。想象一下吧，断肠人在故乡遇到了断肠之事，四处流浪。
在流浪中，他经受着孤独和寂寞，经受着困乏和饥饿，用意志抗拒着心灵的痛苦和生活的困乏，渐渐地把痛苦深深地埋在心底。澎湃的激情消失了，剧烈的痛苦平静了，青春的幻想消失了，但人心也很快地苍老了，心灵变得枯寂了，性格变得阴沉了。
读到这里，第一句方算是读完。
好的文字都有着无限强的张力，越是慢慢读，其文字背后的张力愈凸显。于作者而言，是遇到了一个知音；于读者而言，则是悟出了文字中的妙处。
慢读书，才能反观自己的人生风景。
越是慢读，越是能尽快融会贯通。这种通，不只是各种书籍各类文章之间的通，还是书与人生的通。
张爱玲的姑姑评价张爱玲：你哪里来的这一身俗骨？所谓俗骨，不是市侩庸俗的俗，而是对生活的热情和对人情世故的熟稔。
因为写作，因为读书，我觉得自己又多了许多俗味。
比如，我八卦地关注身边人的故事了。那个化学实验员在读《论语》，原来是从亿万富翁因为炒股沦落到了租房境地。这不就是扫地僧吗？那个光头夜夜醉歌，原来曾经是个情圣如今和老婆形同陌路；那个同事那么温和可亲，怎么突然就了结了生命呢？
每一段故事背后都是生活的酸甜苦辣。因为写作，我迷恋于看人情冷暖世态炎凉。不仅自然界有风景，人世间的风景更苍凉啊！
再比如说，我读了龙应台的《如果》：“如果再给我一次机会，我会陪他坐飞机，一路牵着她瘦弱的手。”
那天我正好陪父亲一起吃饭，莫名地就有一种强烈地要珍惜此时此刻的感觉。我拉着父亲的手，为他找好座位，给他夹菜，像个孩子样放肆地在他面前谈笑。以前，我总是觉得在父亲面前太拘谨了，可是那一天，我突然觉得好轻松自然。我特别享受！
一箪食一瓢饮里的情怀比笔下的述说更值得珍惜。我很感激，因为读书和写作，我学会了珍视人世间那些最美好的东西！生命那么短，美好，稍纵即逝。
我家铁人在我的带动下也投入地看金庸全集了。晚饭后，我俩在书桌前对坐，他读金庸，我读红楼。然后，他在书上写下了几行字，推给我看：
“一杯清茶，两人对坐。捧读经典，消此永夜。”
我向他竖起大拇指。
时光在相对无言中渐渐流逝，我想起胡适的那句话：怕什么真理无穷？进一寸有一寸的欢喜。
慢读书，才能写出不喧哗自有声的文字。
当读书与自己的人生打通之后，我们写出的文字就是属于自己的，不喧哗，自有声。
因为这些文字来自内心，来自思考，来自人生阅历。
这难道不该是我们的写作追求吗？想想看，咱们这些写作者，辛辛苦苦来简书码字，仅仅是为了自嗨吗？
我在《写作：照见孤独的自己》一文中认认真真地思考过这个问题。
这几年，我一直慢慢读书慢慢写，虽然无甚成就，也没书籍出版，但每篇文字的背后都有着自己的声音。这几个月来，我一直在反复修改几年间的文章，您所看到的日更文，从来都不是。哪怕是最近新写的文章，也必定是十天前的，因为对文字的慎重和珍爱，才要如此反复斟酌啊。
许多文章都是缘于慢读慢思而来，特别是写人评，必须有深读深思，打通书中人物和现实里的人生。
所以有时我写的书中的人物，就像是在写身边的人物。我写的《辛弃疾：金戈铁马，侠骨柔情》被身边一个好友看到，她问我，我怎么觉得你写的有你家铁人的影子啊？
还有些时候，我就是在写自己。我在读《雷雨》的时候，是一个周末。像是一个疯子一样，我从客厅走到卧室又走到阳台，我大声地读蘩漪的台词，读到痛哭。虽然我写的《蘩漪：在冰与火的欲望中挣扎》是一篇不太被关注的文章，但是写完之后我特别舒畅。
最后，借用周国平的一句话收束此文吧：“那些躁动不安、事事想发议论的人，渴慕荣利的人，以炫耀姿态生存的人，哪里会肯心于自个儿会意的境界？”
