NT版萧伯纳《凡人与超人》在三个半小时演出时间里，总共喷出五万字台词，三万由拉尔夫·费因斯扮演的坦纳担当，据说因此被封为演员最怵的戏剧，也让很多观众闻之色变落荒而逃：人生苦短，我为什么要听你吐槽？？

然而这可不是毫无营养的五万字。

同为爱尔兰剧作家的王尔德在大家心目中已经树立起了段子手的形象，其实萧伯纳也不是一个严肃得拒人于千里之外的哲学家，毒舌程度丝毫不差。他曾经活跃在街角，通过演讲表达自己的政治与哲学观点，所以他深谙吸引民众注意力之道，包括威慑、安抚、煽动和逗笑。

                                                                      （我可以）

我们要通过《凡人与超人》来给这些带有思辨性的讽刺与幽默正名：高智商吐槽。

比如一些非常有名的、你可能隐约在少年时哪本格言警句上看到过：

但是萧伯纳怎么能是供在学校走廊里的名人名言呢，高能的还是动态演绎呀~

比如《凡人与超人》中的女主角安妮，是一个非常有想法的独立女性。尽管现在看来剧中对她的言论有一些会引起女性抗议；但大多数观点在当时还是很有先锋性的，显示出萧伯纳对于两性与家庭关系的深刻认识：

“当我们身处险境的时候，她们颤抖；当我们死去时，她们哭泣；但是那眼泪不是流给我们的，而是流给一个浪费了的父亲，或者一个不用抚养了的儿子。”

“关于父子和母女关系的定律，并不是出于爱的定律，那是关于革命的定律，关于解放的定律。关于年轻有为的人终将替代老旧退步的人的定律。”

——“安妮，我要杀了自己。”

——“不，你不会的，那是很不仁慈的。你不会过得很不堪的。你会经常去看歌剧，对于一个在伦敦的收入不错的男人来说，破碎的心是个非常宜人的抱怨。”

对于艺术创作，萧伯纳的洞见：

“真正的艺术家会放任妻子挨饿，放任孩子光脚受冻，母亲到了七十岁还得做苦工供他生活，而他自己除了艺术工作之外完全不会动手劳动。对女人而言，他一半是活体解剖，一半是吸血鬼。他和她们的亲密关系是为了研究她们，为了把笼罩在她们身上的俗套面纱扯开，为了惊吓她们内心深处的秘密。因为他知道她们能够激发，他最深层的创造力。”

“人类在和平的艺术上向来表现拙劣。他们的心思都在武器上，你吹嘘着的奇妙的生命力，其实是种“死亡之力”，人类丈量力量的标准是破坏力的大小。”

“这些人啊，一想到死亡，他们的想象力就会放光，他们的能量值就会上涨。他们爱死亡，死得越恐怖，他们就越享受。文学价值最高的作品是悲剧，也就是一出所有人最终都被谋杀了的戏剧。我可以给你举一千个例子，但是他们证明的都是同一件事情，控制地球的力量并非来自生命，而是来自死亡。”

当然不忘在剧中夹带他的政治理念：

“一场运动在土匪间传播开之前，是达不到政治上的大多数的。”

“整部历史就只是在这两个极端之间振荡的世界。一个时代只不过是钟摆的一次摆动。每一代的人都觉得世界在进步，因为他们能看到世界一直在动。”

“你不再能想象每一下从天堂到地狱的一摆是一种解放，每一下从地狱到天堂的一摆是一种进化。”

还有一些小俏皮小机灵：

“这个世界只会同情悲痛和贫穷，还有身心的饥饿。我呼吁它也去同情同情喜悦、爱情、幸福、美好。”

“音乐是被遣下地狱的人们的白兰地。一个走失的灵魂就不能被允许节制一些吗？”

——“再没有比对食物的爱更加真诚的爱了。”

——“我觉得安妮就是以这种方式爱你的。她刚刚拍你脸颊的样子，就像是在拍嫩猪排似的。”

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以及萧伯纳爷爷贴心提供台词的另一种打开方式

据说在这个时代，把一篇文章丢到朋友圈里，除了点赞，已经不会有半点水花；除非我们在这篇文章上加上自己的批注、提取文章大意、金句，才会有人戳进来看。所以这些台词，供你在观看《凡人与超人》之后或者转发推文的时候，划重点用。