前言

唯恐天下不乱，乃作家职责所系，则无旁贷。

一旦人物摊上了事，摊上了大事，那么其摆脱困境的千方百计，则可美其名曰编排情节。

其实说来说去这个问题的答案是万变不离其宗的，那就是麻烦缠身的人物

至于麻烦属于哪个类型并无紧要，只要对故事中的人物命运至关重要就行了，读者会为一本小说让他陷入情节的陷阱而寝食难安，其实他说的是小说中的人物摊上了麻烦，而读者则急于了解接下来到底发生了什么。

阿尔弗雷德‘希区柯克曾这样说过：伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给提取给剔除掉了而已。

一个没有麻烦的场景就是庸庸碌碌的部分，如果一个人物没有遭遇考验危险，挑战险阻，没有经历过内心世界或者客观世界或者两者兼备的种种艰难曲折，这样的人物是无法让大家惊喜连连的，至于这个人物的身份地位则是毫不重要的。任凭一个角色如何诡诈离奇、花里胡哨，倘若在几个章节之后也没有麻烦登门造访他，那么他也是难以吸引读者的。

所以说制造麻烦就是你的分内工作，而冲突与悬念则是你把故事呈现在观众眼前的创作工具。

故事的精真正精髓就在于此，记录人物如何应对高风险高收益的麻烦事。

讲述对人物内心的人物的内心世界和幸福具有严重冲击的威胁。

从本质上讲，故事是围绕着麻烦展开的，它还有另外两位挚友冲突与悬念。

众所周知，坐过山车带来的生理刺激主要作用于人的肠胃系统，他缓缓的把你送到高处，然后快速的从高空把你抛下，还要加上一些旋转运动，这里面有一个紧张程度逐渐升级的过程，先让你产生期待，然后到了高潮部分让你惊叫连连，最后我们希望你从故事世界中出去的时候，抵达的是一个平缓而合意的结尾。

文学艺术的关键是让读者忘记他们被人操控的事实，这样他们就可以只管尽情享受这一体验了。

假如你愿意把自己实验性的随手而就的小说送给五六个人读一读，那也是不错的主意。

于是乎你的小说仅仅卖出了三本，是你让他放任自流的，如果说这就是你的目标所在，那么你就继续这样做吧。

不过如果你想与更多的读者产生联系，就需要掌握写作的基本技巧，才能完成这个任务。

冲突早已被公认为是故事的引擎，没有冲突就没有戏剧性，没有戏剧性就没有人感兴趣，没人感兴趣就没有读者，于是也就没有作家这个行当。

用最直白的话讲冲突是指两个以上是势不两立的方面之间的矛盾冲撞，其中一方必须是人，也就是说这一方必须拥有实施有意识意志的能力。

比如说暴风雨直接袭击了气候宜人的中西部小镇，这本身并不构成冲突，因为无论天气是恶劣还是晴朗小镇，都没有发挥有意识的意志能力。

可是假如这个中西部小镇的气象安全监测员仅仅只有两小时的时间来预报这个自然灾害，而且期间还要采取相应的措施，这里面就有了冲突，他发挥了意志的作用，它要解决一个时间紧迫的问题。

这个冲突是人与自然对抗的故事中涉及的那种冲突，人有意志，而自然界提供的是压倒人类意志的东西。

但是绝大多数的戏剧性故事则至少需要涉及两个人类主体相互对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且各有各的相互对立。

悬念源自冲突，这涉及下面这个戏剧性的问题，即卷入冲突漩涡的人物，是否会运用强大意志克服这个冲突？

悬念就是要把读者的情感体验逐渐收紧。

在整个冲突过程中悬念的冲突数量很多，可以说是要多少有多少。

小说首先首先首先要建立一个核心的冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后阅读直到结尾。

冲突奠定了基础，让人物的意志之战异彩纷呈，悬念则诞生于这片土壤。

我们写故事的人都有一个愿望，让读者不停翻译，从头读到尾重读和写悬念，就能让你如愿以偿。

第1部分 冲突

在情感方面，不过不管你的小说属于哪个类型，你必须让它成为一次情感之旅，冲突与悬念，这两个工具就是保证你完成任务的得力助手。

在情感方面令人满意的小说，必须以死亡为赌注。

没错，死亡。必须有人遭受生死攸关的考验，而且这些人几乎是清一色的1号人物。

死亡可分为三种，肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。你的小说必须必须呈现其中一种以上的死亡。

职场的死亡。

当小说围绕一号人物的职场生涯的姜局长开始不能获胜就意味着他的职场职业生命

当小说围绕1号人物的职场生涯的僵局展开时，不能获胜就意味着他的职业生命的完结，他的天职被人唾弃，他的专业知识变成了欺诈，他的未来乌云笼罩，这意味着它必须面临巨大的危险，这会让1号人物一辈子的事业面临要么成功，要么竹篮打水一场空的危机。

对于哈利来说，这是他根本不能绕开的原动力，所以他经手的每一个案子都变成了一个问题，要么成功破案，要么面临职场的死亡，他遭遇的困境是他时时面临被开除公职调离警队的危机，或者办案难以维系不了了之的难题。

心理的死亡。

假如没有在冲突中获胜，则他马上要面临面对是心理死亡的危险。

理解心理上的死亡是很重要的，因为相比其他东西，心里的死亡更能拔高小说的情感层次。

对于所有浪漫传奇故事来说，这都是关键所在，如果有两个有情人没能结合他们都将错失灵魂的伴侣，他们的生活将遭受无法弥补的损失，由于绝大多数读者都知道男女主人公最终会走到一起，所以创造这个迫在眉睫的心理死亡就更显得至关重要了。

一个没有达到这个量级的冲突，就是薄弱意志的冲突，劳逊说，在希腊悲剧与伊丽莎白时代的悲剧中，张力的极致状态往往出现在主人公死亡的时候，他被反对自己的势力所压倒，或者在认识到失败的命运之后自杀死亡。

是的，死亡在古典悲剧中死亡就是肉体的死亡，不过今天死亡还包括职场的死亡与心理的死亡。

他心理上的死亡是什么样的，也许他必须原谅某个人或者某个人必须原谅他，这样才能让他心里平静。

你必须编排故事的要素，把这个案子变成至关重要的案件，至少也要让律师感觉到这似乎是就是职场的死亡。

怎样做到这一点呢？你可以为这个客户想出种种情形，使得这个案子对律师本人具有重大影响。

这里的关键在于逐渐增加故事的要素，要让人感觉到假如他遭遇挫折的话，这位律师的职业生涯就会毁灭。

你要在创作的开始阶段做一做这个练习，这样可以为后面的创作过程节省时间，减少压力，这个基于死亡的基础越是牢不可破，你的人物的赌注也就越大，在修改初稿的时候修订工作也相对容易一些。

情感冲突的环节。

叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且让读者得到情感方面的满足。

冲突：马上面临死亡的可能性。

情节：避免死亡的具体措施。

悬念：与情节有关的，未经释放的张力。

=情感上令人满足的体验。

记住，悬念并不总是只放在桌子底下的炸弹，或者躲在旅馆房门后面的一群坏蛋。悬念是指任何在故事中未经释放的张力，他让读者渴望看到接下来要发生的事情。

假如读者不关心，后面发生了什么事情，他就会把书放下。

在每一页每一段里你都必须提供情感的共鸣，从头到尾贯穿一本书的情感要素都要震撼人心。