最近一直在坚持收听《蒋勋细说红楼梦》。
蒋勋的声音浑厚温和，让人从心底萌发出一种安心和宁静。
他自美学和社会学两方面去剖析《红楼梦》中人物的心理活动、性格细节、世情百态、人情冷暖，颇有新意。
虽然讲解时会出现细微处的小小错误，但瑕不掩瑜。
《红楼梦》是一部未完的巨著，也由此衍生出“红学”的各个流派。
1987年出品的电视剧《红楼梦》参照了周汝昌、沈从文等红学家的索隐考据，选角、造型、服装、音乐都力争精益求精，36集电视剧拍了整整三年。
每年都会重温这部剧，黛玉葬花、宝钗扑蝶、晴雯撕扇、龄官画蔷、探春理家、凤姐泼醋……一幕幕，一帧帧，闭上眼睛，她们的音容笑貌就活脱脱的浮现在眼前。
很多人因为《红楼梦》电视剧改变了人生命运，但除了饰演王熙凤的邓婕、饰演袭人的袁枚和饰演迎春的金莉莉，其他人并没有能很出彩的延续这条演艺之路。
为什么会这样？答案很简单。
这些姑娘们演活了红楼梦中人，也让自己活成了红楼梦中人。
拿陈晓旭来说，在观众心目中，她和林黛玉已经永远划上了等号。
后来她接拍巴金著作《家春秋》，饰演梅表姐，反响平平。
更有观众给电视台写信，不要再让黛玉去演别的角色了，我们受不了。
邓婕算是《红楼梦》剧组中走出的佼佼者，但她出演《死水微澜》、《康熙微服私访记》，仍然脱不开凤姐的影子。
让人无法不心生感慨，作为演员，却终生被局限于一个角色，这是幸抑或不幸？
满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。
不疯魔不成活，不痴心不得生。
原著作者是痴人，剧组导演是痴人，主角配角是痴人，幕后创作也是痴人。
因此，曹雪芹披阅十载增删五次，自《情僧录》至《石头记》再至《红楼梦》，几易其名。
王扶林多方选角几经波折，资金匮乏几经磨难，为了一个贾宝玉几乎把全中国的男演员都试了一个遍。
还记得饰演贾母的李婷，饰演贾赦的李颉，饰演贾政的马加奇，饰演邢夫人的夏明辉，饰演尤氏的王贵娥吗？
这些副导演和执行导演们不仅要指导姑娘小伙子们演戏，还要亲自披挂上阵，客串各种剧中需要的角色。
红楼梦的十二金钗正册副册又副册又又副册的姑娘们，把三年拍戏生涯铸造成一生的经典回忆。
而《红楼梦》的音乐制作人——王立平，更是将全部的才华与心血倾注于此，谱写出声声泣诉字字洒泪的十二支曲子。
这些曲子中传唱最广的大抵应属《枉凝眉》吧，“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，几乎成为当年从老到小张口就来的调子。
偶然的一次聚会，听到朋友低低的哼唱起《葬花吟》，同行的人皆为他轻轻的打起节拍，男声浑厚，唱起这支曲子却宛转悠然，较之女声原唱，细细品来，另有一种滋味。
我个人最爱当属《红豆曲》。
在电视剧中这支曲子仅出现过两次。
第12集宝玉与蒋玉函薛蟠饮宴聚欢，唱了这支曲。当时宝玉衔金呷玉，倚红偎翠，日子过得正是志得意满，纵然与林妹妹闹些小小龃龉，也并不深切知晓相思为何物罢。
第36集贾府被抄宝玉流落至海边，打开手绢，里面包的是黛玉送他玻璃绣球灯的碎片，前盟犹在，锦书难托，滴不尽相思血泪又如何？终究是青山隐隐，绿水悠悠，空荡荡把往事全抛。
《红楼梦》中千红一哭，万艳同悲。
薄命司里的红颜绿鬓，数来数去，香菱算是可怜中的可怜。
幼年遭拐，先是身世凋零实堪伤。
成年遭抢，偏生又遇到了呆霸王。
虽然安分守己甘做妾，奈何金桂骄横不能容。
《叹香菱》，一个叹字道尽多少怜惜！
细数起来，香菱一生中真正的喜乐时光少之又少。
或许，在魂魄悠悠时她所能想到的，只有斗草和学诗。
《分骨肉》是曹雪芹专为探春而写的。
电视剧中探春设定的结局是被南安王妃收为义女，为朝廷远嫁和亲。
这虽是原著中未曾涉及的部分，电视剧却把这个场景拍的相当出彩。
上船前探春与家人道别，镜头闪过，众人神情各异，表现不一。
怡为义母，南安王妃安然自得，面露微笑。
作为祖母，贾母强忍悲痛，强颜欢笑。
身为养母，王夫人略有悲色，神情漠然。
难为亲母，赵姨娘痛彻心扉，无语凝噎。
惟有宝玉，撕心裂肺，泪洒当场，与探春久久不忍分离。
此情此景，伴随着陈力的歌声，“自古穷通皆有定，离合岂无缘，从今分两地，各自保平安。”
怎能不让人为探春一大哭？才自清明志自高，生于末世运偏消。
据说王立平写完这支曲子后，将头埋在钢琴上默泣，久久不能自已。
其他诸如《紫菱州歌》、《聪明累》、《晴雯歌》、《秋窗风雨夕》……这些曲子中所蕴含的悲怆与泣涕又岂能在一篇文章中说清道尽？
只能于夜深无人时，抱膝而坐，静静倾听。
你有你的感，我有我的思。
如此，也就足够了。
