在一般的电影中，两个彼此产生爱恋的主角，最初的相见多是萍水相逢。
说来也是，茫茫人海，人与人的相遇本来就是缘分，“没有早一步，也没有晚一步”，就偏偏碰上了。绝大部分情况下，这是情缘开始的一般情况——无法预料什么时候遇到谁，也无法预料在什么地方、以什么方式遇到那个她。这种无法预知，既是命运的无奈，也是人生的惊喜。
正因为无常，人们在回忆初识那个人的时候，往往会觉得那际遇格外的浪漫、格外诗意，在自己不能把握的命运中顺流而下，这种惊喜感难以复制。
可是，如果有一天，让你有计划、有预谋地去寻找一个和机会，和一个陌生人相见，这种相见中并没有惊喜，也少了些期待，而是包含着强烈的目的性，那么，你还会觉得这种相遇是美吗？
然而有这样两个女人，她们之间的相遇，就是这样处心积虑之下的算计。但也就是这样的相遇，才让她们彼此改写一生的命运。
韩国电影《小姐》就是这样开始的。
一
故事展开在日据时期的朝鲜。朝鲜下女南淑姬生长在小偷世家，渴望摆脱贫困的生活。正巧，同样是小偷出身、假扮上流人士的“男爵”设计，想让淑姬混到一位日本小姐秀子的身边做下女，并通过淑姬撺掇小姐嫁给男爵，以窃取小姐的巨额财产。淑姬这个聪明伶俐的姑娘，在见过小姐秀子之后，自负地认为这是个不谙世事的傻白甜，胜券在握。随着淑姬和男爵相继潜伏到小姐身边，小姐的命运即将陷入难以预知的危险……
殊不知，戏中有戏：看似天真脆弱的小姐早已和“男爵”私下另有交易——她虽是巨额遗产的继承人，却自幼生长在变态的姨父上月的管控下，目睹了姨母的惨死、经受着女管家的摧残。更痛苦的是，她还被姨父训练为“朗读者”，一个为绅士们阅读色情小说的玩物。痛苦如地狱的生活，让她决心逃离，于是她与男爵约定，找来一个下女代替自己进入精神病院，从而在她的帮助下从变态姨父的手中逃跑，以获得自由。而男爵则通过帮助秀子小姐牵线搭桥、设计计划，获取秀子的财产。
就这样，这两个各怀鬼胎的女人，通过一个同样心怀目的的男人联系起来。
男爵是一个十足主动的角色：风流倜傥、惟利是图、诡计多端，混迹社会毫不怯场，是传统意义上良家女子难以抵挡的花花公子、风流骗子。按道理，无论对于养在深闺的秀子，还是眼界有限、目不识丁的淑姬，男爵都是个难以拒绝、充满危险的诱饵。男爵对自己的魅力也是有所觉察的，他相当自信，直接在小姐秀子和下女淑姬双方之间游走，两个女人都是他达成目的的手段。
而他所凭借的，正是他自身作为男性的性魅力——他妄图用这魅力作为诱饵，引诱小姐上钩；而反过来，他与下女有过一种特殊的男女关系，这成为他协调与下女的行动之间的砝码。
男爵就像日常生活当中，男性在女性之间最常扮演的那种角色一样——是女性感情、爱欲和生活的调动者和重心。在很多家庭伦理剧、青春偶像剧当中，女主角的人生环绕着一个到多个男主角展开，多个女性人物之间的关系大多也是由男性人物连接起来，即便如《七月与安生》《花与爱丽丝》这样的“双生花”电影里，两个女主角之间的关系变化、故事展开，也很大程度上是围绕着分享对一个共同的男性情感秘密、通过对一个男性的情感竞争，她们之间才发生纠葛。
一个女人遇见另一个女人，和她发生千丝万缕的联系，在传统的故事当中，往往都是因为一个男人；即便是早已认识的女人们，在面对同一个男人的时候，她们之间的关系好坏、情感走向，也极大地受到一个男人的影响。女人好像是一朵朵花，而男人是其中流连飞舞的蜂蝶，花朵们永恒地是静态，等待着蝴蝶飞过搅动一丝微风，最把音讯和情绪传递给另一朵花。蝴蝶飞走，花季亦不再。
二
可惜又幸运的是，这个故事并没有落入俗套。
淑姬和秀子不再是盆栽的鲜花——下女淑姬打一开始就并非傻白甜的小村姑，而是个老江湖，市井聪明和江湖狡猾集于一身。而小姐秀子呢？她也绝非不谙世事的乖乖女，而是在日复一日的“读书”当中，早早阅尽男女之事，通晓人性的幽暗，也积累了步步紧凑的心计。她们的相识，并非“人生若只如初见”式的开场白，而是双方目的明确、心有谋划的相见。
这便注定了她们之间的故事与一般的故事并不雷同：她们的相逢绝非是命运的一场邂逅，不是顺流而下的命运推手，而是她们双方主动选择的结果。
不需要偶然，不需要对命运的惊讶，她们主动地迎接和计算自己的人生步骤，而不是被动地站在原地、等待命运安排的女人。而这，也本身就注定了这两个女人是不平凡的两个人——她们有活生生的欲望，并且有正视自己的欲望、追求自己欲望的心性和努力。鲜活的欲望包裹着她们内在充满痛苦、也充满渴望的生命力。当这样的两个人相遇，必然会产生精彩绝伦的故事，也必然会发生更为激烈的冲突，产生更为深入、更为撕心裂肺的纠葛。
因为，她们本质上，其实是一类人。
哪怕淑姬是朝鲜人，出身低微，历经穷苦，目不识丁，市井狡猾，而秀子是日本人，名门闺秀，生活优渥，诗书礼教，言听计从，看起来，这两个女人之间根本毫无相似，但事实上，抛除一切后天基于生活境遇和出身教育的差异，这两个人其实却是两个躯体下的一种灵魂——她们都是欲念蓬勃，目标明确，有意愿并有决心为自己想要的东西放手一搏的女人。
不管是淑姬还是秀子，都有自己明确想要的东西——淑姬想要财富，要钱，要丰厚的物质回报；而秀子想要自由，要能够自由支配自己命运、摆脱变态姨夫控制的生活。钱和自主权，这两种东西，在实现真正自由的人生的过程中，都缺一不可。淑姬和秀子分别拥有对方所缺少的这样东西，而狡猾的男爵也正是看到了这一点，不得不说，他很聪明，他分别在两个女人面前画她们最想要的那张“大饼”，让她们望梅止渴，再乖乖地走进自己设计好的计谋当中。
只不过，他没想到的是，自打这两个女人相识之后，她们从与对方的相互防备、打量、试探和勾引当中，逐渐衍生出来一种微妙的情感，一种宝贵的信任。自幼失去母亲的秀子，从未从任何人身上体会到爱，却从淑姬的保护中体验到她渴望的情感；而混迹世间的淑姬，看似是一根老油条，其实内里却非常善良、单纯，葆有生命最初的勇敢与正义。她们彼此逐渐从对方身上体会到前所未有的情感满足。
对她们任何一个而言，对方不再是达到目的的手段——对方这个人，这具饱含渴望的血肉之躯，本身就是目的。
三
这是秀子和淑姬，作为两个真真正正的女人，对命运中“第三条出路”的发现——她们不必自相残杀、互相从对方身上夺走自己所需要的那个部分——秀子的财产，或是淑姬的自由，而是可以通过自身的结合，实现对彼此命运的互补。她们不再是姨父、男爵这类男人想象中、意淫中的女人，不再是男人实现欲望和目的的手段，她们只是她们自己，有谋略、有狠劲儿、有生命力带来的一切爱恨情仇，她们彼此的结合是对自我的成全。
秀子熟读诗书，她教习淑姬认字写字。对游走于三教九流的底层下女淑姬而言，这是一种祛魅，是尊严的提升和世界的开拓。知识是一种权力，垄断了这种权力的绅士们才有资格成为姨父读书会的座上宾。
反过来，当淑姬明白了秀子长久以来付出巨大心力的“读书”居然是为道貌岸然的绅士们朗读色情文学，她凭借内心汹涌的巨力、天生的野性，手持长杖，一鼓作气，击碎了象征姨夫统治和男性控制的铁蛇蛇头。在那一刻，她是秀子勇气和自由的来源。不需要男人，两个年轻女人通过彼此抵达了自己的彼岸。
她们的“不需要”，是一种男性可能感到不舒服的“不需要”。
美貌动人、知书达理、处子身体、成熟灵魂的秀子小姐，可以称得上是男性世界里完美的婚嫁对象，更是“读书会”上引发无数上流绅士们幻想的女神。可惜的是，这样的一个女人，却对男人、对男人的性爱完全不感兴趣。通过朗读，她早早认知到男人的“本质”，几乎全部的创伤记忆都来自于男性世界。
这种人物设定本身就很有意思——一个男性所欲的“理想女性”，实际上却是厌恶男性的，她并不愿意作为“被所欲者”的姿态存在，哪怕她有足够的资本可以成为各种男性争相接近的那个“赢家”。“被观赏”的秀子身上，投射了太多男性的欲望，几乎是完全按照男性所最喜欢的模板被培养长大，但可惜，这个“完美的秀子”不过是男人一厢情愿的想象，真实的秀子其实是个最大的反叛者。
这真实弥足讽刺。
而下女淑姬，她尽管比秀子简单，但仍然会在聊分成的时候与男爵讨价还价。她身上有非常强烈的母性，这种她掩藏在她年轻的外表下的母性，遇到具有“女儿性”的小姐被激发出来，却具有摧毁荡涤一切障碍的洪荒之力。从她的眼中，我们看到她对秀子身体的欣赏，她第一次见到秀子的阴部时那“太美了”的感叹，与甩开男爵的手说“不要把我的手再放在你那儿童玩具一样的东西上”的时刻，对比鲜明。
女性对女性身体的观赏和欣赏，这是非常鲜见的一种情态，在寻常的场景中，女性身体的观众始终是男性；女性的既定角色是“被观看”，而男性是钦定的观赏者，观众席上并没有给女士们留下座位，也确实鲜少见到女性挤到观众席上占个座位。
好在，在《小姐》当中，淑姬和秀子跑到观众席上抢了个座。这种镜头和片段，或许会让一些男性感觉到难以理解，甚至是嗤之以鼻：qie，两个女的，能玩出什么花样来，没有阴茎插入，最多也就是蹭蹭呗。倘若有这样想法的人看了这部戏，还可能真遂了导演的心意，正因为男性的不理解、不接受，所以才需要这些镜头，让人发现女人之间“居然”可以存在这种代替异性肉体的共同高潮。同性的性爱并不是模拟男性的“替代品”，它同样具有刻骨铭心的震撼力。
四
我猜想，更容易被这部电影打动的应该更多是女性，比如我自己。淑姬俯身在秀子双腿间，睁大眼睛观赏，而我和与我一样的无数女性，坐在荧幕前，同样作为观赏者，观赏着淑姬，分享女性的身体和欲念所展现的精神力。观赏，女性的主动观赏，就这样从屏幕上的故事情景里延伸到屏幕之外，我们此刻与淑姬和秀子一起，无意间成为了一场反叛行为的同谋。
我们与她们一样，都需要主动，而不能满足于停留在原地、遵从着既有的轨道滑行、从他人的眼光中凝视自己。生命赋予女人以同样的血肉之躯，同样的欲望和心力，当你有目的想要达成，有欲求想要追逐，不必掩盖，也不必愧疚，没有人可以指责一个女人对自我命运的处心积虑，恰恰相反，正是因为缺少了许多女人的处心积虑，才凭空多出来许多无奈的萍水相逢。
别太乖了。
