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*1.《点绛唇‖一季偷偷换》／诗人：梅子MeiL
小径深幽，绿丛点点金黄现。桂香弥漫。忘却寒蝉怨。
一抹斜阳，短笛声声远。凉风遣，叶儿难挽。一季偷偷换。
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*2. 《五古‖有所思•秋》／诗人：谷於
秋风又起，草木渐黄，忆少时乡村此时，秋景历历，有所思——
之一
朝日出扶桑，原隰露瀼瀼。
荷锄耘东皋，薄寒中衣裳。
之二
南陌有浅浒，浒水淡淡苍。
落日菰蒲上，雁雁自颉颃。
之三
雁背斜阳红，山前涧水清。
芦花逐流远，牧笛不成声。
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倦归来，掠万里晴空，淼淼湘水。柳渚江汀，撒几缕余辉，风蒲摇曳。系棹小城东浒，紫岭遥望相峙。临石坝侧，钟楼鼓宇，倚江含睇。
多少怀思预寄，似云雨、一对清眸如洗。飙泪似潮，丝丝捻成心碎。山城故人远行，极目断、悠悠天际。乍忘记、夷河水畔谁涕。
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*4.《诗‖母亲对着镜子，梳头》／诗人：半岛雪
母亲，于木梯子上攀缘大半辈子，
最终坐进了逼仄的阁楼，
对着裂缝污黄的镜子，梳头
年轻时，镜子是丰盈圆润的，
装满了许多危险可美丽的事，
那些事，一想起樱花或腊梅就落满
整块脸颊。她可能骑着马从海上来，
或者晃着手臂从春天的正面来，
来到一生中最喜爱的故事中。
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风景的尽头
我看见了你
面对春天，抖落风尘
一只飞鸟站在广告牌上
面对丛林和山丘
惦记着明天的稻谷
而你，那浸透了卤水的容颜
被腌制成了充满谎言的咸鱼
在今晚的电视剧中
抹上了脂粉
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和衣躺下，一睡百年
醒来时变成骨头
荒冢就在眼前
而距离苍天太远
这里寸草不生，墓碑全无
我把肋骨围成篱笆
腿骨为锤，击打石头
指骨作笔，刻下碑文
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个人文集：律绝等
诗篇数量：309篇
入驻简书：2016年12月22日
个人签名：我本一狂人，常吟孤月轮。南山如不弃，静坐等闲身。
又奏萧疏曲，时闻隐者鸣。
秋来林更静，客至野逾清。
长啸松枫坐，相将石涧行。
愁情怎关我，流水若无声。
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*2.《五律•无题之我诗歌我意》／诗人：静坐的行者
我诗歌我意，我意几人知。
白水空渔父，青山叹子期。
经行云岫里，盘坐涧松时。
流响浮心野，幽风自秉持。
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*3.《五律•听高僧鼓琴》／诗人：静坐的行者
焚香结跏坐，沐浴抱丝桐。
挥手洞庭雨，猱弦列子风。
清音熏雅正，净念守平中。
三月不知味，何如钓雪翁？
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*4.《古风•平明闻雨寄外祖母》／诗人：静坐的行者
平明疾雨敲梦窗，浊水连绵洗落芳。
岳麓山前白发媪，燕京城里红颜郎。
白发朝朝盼归客，红颜夜夜思故乡。
故乡远在愁云外，云外少年祖母旁。
农家妇女多素面，粉黛不施更堪看。
青丝覆耳粗布衣，黑裙环腰野蔬饭。
种豆锄瓜披烟霞，裁裳纳底共灯晚。
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*5.《雨霖铃•夜雨寄思》／诗人：静坐的行者
西窗声乱，恨秋风早，绿坠红散。楼台闲倚无绪，轻舒倦目，灯昏云暗。又念关山万里，愈催愁肠断。对故容，初见尤新，只是人生若团扇。
多情性德多情叹，一双人，两地痴痴怨。衣宽不怜影瘦，堪更冷，梦长宵短。灭烛还衾，空听疏枝，密雨穿线。怎织就，半匹相思，寄与东湖岸？
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*6.《江城梅花引•栀子花开》／诗人：静坐的行者
晚晴香径暗徘徊。
叹芳菲。
恨芳菲。
雨疾风狂，零落枉凝眉。
栀子懵憧偏更艳，
玉生露，
一枝枝、梦几回。
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【编审评语团】
静铃音：静坐的行者从小喜欢王维的诗，他一开始写诗就是淡淡的田园山水风，因此他的诗有一种清新自然的风格。他的诗立意精，能够很好的选择一个切入点，并且他常常能做到从大处立意，从细处着笔，虚实结合。在语言使用上，行者能够避免生造词和过于隐晦的表达。更重要的是，行者的诗完全是根据自己内心的感受在写，就是他所说的“我笔写我心，我诗歌我意”。
同敬：他的诗是一种静的体现，静谧中藏着闲愁，淡雅而不浓郁，像静淌的流水，洒落的月光，悄无声息。
玄思：他的律诗大气明朗，给人高山流水之畅意感受，词却也有柳永词之风格，优美婉约，予人“杨柳岸晓风残月”“纵有千种风情更与何人说”之惆怅，格律工整，抒情会意准确，无拖沓繁冗之感。
子雷：其善用平水韵作律诗，律诗作品意境古雅、诗味醇和、用韵自然、对仗整饬，诗中之起承转合颇见功底。
北京眠石：雅正平和。
【烁金诗荐】：静坐的行者创作经验分享
关于诗歌写作的几点体会：
首先十分感谢静铃音的推荐让我成为了这期的烁金诗人。其实我写诗的时间很短，真正意义上的写诗是从去年的12月份开始的。小时候我爱看古典文学方面的书，我特别清楚的记得我背诵的第一首诗是王维的《画》，“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”，当时被这优美的句子给震撼了，所以从小就有一个做诗人的梦。回顾近一年写诗的历程，体会谈不上，但是还是有些话可以说说的。诗是一种感情的表达，是理想与现实的有机结合，所以诗必须来源于生活。今人写古诗词有些误区，总是刻意地去营造古代生活环境的那种氛围，而这恰恰脱离了实际，让作品变得晦涩难懂。我最擅长的是格律诗，很多人说格律是老古董，是糟粕，是应该丢弃的东西，它束缚了我们的思想。诗在美学上有一个概念叫建筑美，指的是诗的结构，格律诗体现的是中国古代的中正思想，是一种对称美。对于初学者而言，格律的确是限制，是镣铐。但是反过来想，今天我们开始学习时严格按照格律来“填”，等将来格律了然于胸时，再放开格律便会一飞冲天。我特别反对初学写古诗词的人一开始填词，词虽然有谱，也有平仄的限制，但是相对格律诗来说已经放开很多了，比如很多位置的字可平可仄，很少要求对仗等。如果一开始就在这种“低标准”之下进行写作，只会离高水准越来越远，最后容易写成辞藻堆砌，结构散乱。因此我的观点是格律是古诗词的基础，学好了格律诗那么词和古风自然不在话下，而且有了格律诗谋篇布局方面的锻炼，词和古风更容易注意前后的衔接。以上是本人的拙见，若有不同之意见欢迎与我交流。
【烁金诗荐】：静坐的行者推荐3首诗歌
沁园春.黄山
此山何来? 太古神工，鬼斧谁描? 念岱宗势伟，难成奇绝；蓬莱仙幻，却失孤豪。雾掩云遮，泉生松立，一石飞来问客遥。此山也，造物谁堪领，百代风骚?
文人墨客叨叨，说不尽、春风夏雨娇。算岐黄老祖，求丹问道；青莲太白，纵笔挥毫。过客千年，浮云万载，一盏毛峰伴浊醪。山中意、自古谁参彻? 笑问儿曹。
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【推荐理由】这两首词都是写的黄山，填的豪情万丈，作者功力不俗。第一首《沁园春.黄山》上阙以问句起，抓人眼球，又以泰山和蓬莱仙山作比，更加突出黄山的奇特之处。接下来的句子也是直抓黄山最主要的特征，云、雾、泉、松和石，上阙使用了不同的手法来描写，让人对黄山美景更加向往。下阙作者转入抒情，黄山自古以来就是仙气十足，留下很多文人墨客的赞许。而作者来到黄山的感觉是什么呢？作者说是“一盏毛峰伴浊醪”，好是飘逸。第二首《沁园春.黄山听涛居有怀》写的是作者旅居黄山听松涛的感受。上阙写所居的环境，微风临瀑，四壁摩云。而且作者还是把酒临风，该是多么的意气风发。下阙作者引经据典，写夜晚面对如此美景的所感所思，“负手何须问飘摇”，豪气中透出深深的淡定。这两首词手笔很大，意境开阔，写的是情景交融，更难得的是还有作者对人生的思考，是两首很成熟的作品。
*2.《破阵子•自古逢秋悲寂寥》／诗人：长安旧人
同去天涯沦落，自知古事难全。细水流春春不住，我在人间一百年，风花雪月间。
只是秋风无计，横吹不老青天。昨夜欢情成故事，撂过诗书锦瑟边，断了三两弦。
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【推荐理由】这是一首悲秋之作，但与其他的悲秋之作不同，这首哀而不伤，更透出丝丝的豪气。上阙起句很大，跨越了时间和空间，引人入胜。一句“细水流春春不住”将时光的流逝形象生动的表现出来了。与时间空间相比，作者感叹我在世也不过百年而已，终究还是敌不过光阴的。下阙对作者上阙的感叹进行补充，作者感叹什么呢，“昨夜欢情成故事”。在说出这句之前作者又用秋风生动地比喻了这份感伤，秋风无计，一切只是徒劳。最后又引用李商隐的《锦瑟》将感情更推一步，而又留下深深的余味。纵观整首词，作者很少使用意像，却给人以行云流水之感 ，作者功底十分了得。
横卷残云千里暮，雷随电影半空驱。
沉烟沟壑帘飞瀑，入雨荷塘线作珠。
圆影幽幽鱼戏水，风铃杳杳柳拂湖。
空阶一夜檐花落，洗净人间好画图。
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【推荐理由】这首七律写的傍晚时分的雷阵雨。首联写雨来之前，风卷残云，电闪雷鸣，写的很生动，有声有色。颔联写雨，出句从远处写雨，对句从细处写雨，尤其是“线作珠”很形像地写出了雨打荷叶后的景像。颈联转到雨后，雷雨过后，四野一片氤氲，鱼儿戏水，微风拂柳，写到此处还全部是外景，那此时作者是什么样的心情呢？尾联作者进行了交代，一夜风雨过后，好像整个世界变得更加清新亮丽了。这首七律总的来说写的还不错，但是也还有较大的提高空间。
本期编审：静铃音
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