如果你想写一部小说、一个剧本、一出话剧或一篇短篇小说，可能有万千思绪，却不知道如何组织情节，到哪里去寻找指导和范例？
《创意写作大师课》这本书可以帮到你。
这本书的精髓就来自于那些经典大师们的建议。
内容速览：
1、灵感来源
2、人物塑造
3、人物和情节融合
4、写作风格
5、写作过程本身
6、成为作家的准备
我花了几天时间，利用早起的一个小时，主要看了前面三章的内容，今天分享我的读书笔记。
01 寻找灵感
写小说、剧本等，好像都要有灵感才能写出来。
写出一部很棒的作品是会影响很多人的，书中就列举了一些被“作家”改变的“作家”们。
大家可以去图书馆阅读或是选择电影，寻找让你有所触动并决心改变自己的作品。
灵感来源
1、回忆和恐惧
在这里，作者提出，写作可以治愈焦虑，写作可以重新塑造一个美丽世界，所以，要想写出好作品，可以多去挖掘自己人生中的不如意，将它写进作品里，创造出属于你自己的世界。这也是成为作家的快乐之一。
2、孤独和梦境
大家可以在床头放上纸和笔，记录下自己的梦境，可能刚开始只能记下来一些意识，以后就会越来越连贯，记住，只记下那些受感情影响的梦。
3、构思
其实就是记录自己的想法，做个生活中的有心人，去寻找有趣的画面，尽可能去记录下你“偷”听到的对话片段。
02 塑造人物
人物塑造不是那么简单的事儿。
人物来源
1、简单勾勒
人物可能刚开始是模糊的，可以通过一件物品（塑造人物性格的关键）、形象、声音、语气等进行简单勾勒。
也不要忘记配角，可以在生活中观察一个有趣的人，发挥想象力，由某个细节引申出一个较长的故事。
2、采访你的人物
向其问问题，想象人物会怎么回答，其实就是要弄清楚你的人物想要什么？需要什么？为什么不能实现？
如果很容易得到就没有冲突了。没有冲突，故事就不长，也不好看。
就是要在你的人物想要的东西和需要的东西之间，寻找一个大家感兴趣的冲突并把它戏剧化，这才是一个好故事。
3、人物的身份、地位、矛盾
注意人物的身份地位对比，在一小段故事里可以描写清楚的话，也比较能吸引别人读下去。而人物地位逆转之下的行为才更有内容可写。
还有一些对比或矛盾，如非常愿意帮助别人却没有自信可以做到，看上去坚强的人其实很脆弱等，这都是人性，写出来的话更能说服读者。
4、人物对话
书中指出，人物对话千万不要一问一答式，上下文答话应该要有点潜台词，大家可以多去“偷”听别人的日常对话。
5、人物背景
把背景和人物行动联起来。背景要合适，善于发现大家不知道的细节，调动大家的视觉、感觉，如一个房间的压迫感、一块布料的质感等，但要记住，你是作家，不是室内设计师，切记人物背景中的房间装潢不可描述过头了。
03 塑造故事
1、谁在讲故事？
第一人称、多重第一人称、不靠谱的叙述者、第二人称、第三人称有限视角、第三人称全能视角都是可以选择的，每一种都有利弊，要慢慢熟悉适合自己故事的叙述视角。
在决定用哪种视角的时候，可以先考虑以下问题：如果由主人公来叙述故事，他会突出什么样的性格特征，如果由其他人物来描述呢？如果你选择全知全能的视角呢？
回答完这些问题，选出最适合你的。如果选择的视角限制了写作，还可以增加其他的视角。
2、要不要把事先把情节安排好?
有一部分有经验的作者是即兴创作型，有一部分是事先安排型，还有介于两者之间的类型。
为了节省时间和精力，书中建议多问问自己，喜欢即兴创作吗？如果很快遇到障碍就说明你得事先安排好情节了；如果你决定事先构思好故事情节，但很快发现自己不喜欢这样的安排，那就撕掉大纲，让人物和直觉指引自己前行。
3、人物和情节
人物和情节必须相关，人物角色合乎逻辑的行为会让情节构思更加容易。
国王去世了，王后也去世了，这是一个故事。
国王去世了，王后死于哀伤。这是情节。
另外，情节和人物转变幅度要相符，无论是从正面人物转变为反面人物，还是从反面人物转变为正面人物，一个大的转变通常是由一个比较大的事件引起的。
比如一次濒死经历，痛失自己挚爱的人，大病一场，失婚、失恋、失业等。
随着故事推进，你要经常检查一下人物的行为是否和他们的价值观及阅历相冲突，如果他们已经表现的不像自己了，是否营造了足够有力的环境来确保这种变化。
4、人物与冲突
每个故事都有一个问题：关键人物面临什么样的危险？什么冲突性的力量阻碍了他们得到自己渴望的东西。
从马斯洛需求理论上来看，满足生理需求其实就是表现人与自然的冲突；满足安全需求可以表达成人与人之间的冲突；满足爱与归属的需求其实就是表达人与人之间心理层面的冲突；满足尊重需求一般可以表现为人与社会主流价值观之间的冲突；而自我实现的需求则是人与自己之间的冲突。
如果具备了有趣的人物角色和冲突，你就有了具备的故事情节。
5、安排情节
可以利用“三幕结构”来安排情节。
故事开头要能激发读者疑问并吸引他们一直读下去。
故事中间部分要避免故事的可预测性，不要透露过多信息，要有多样性，不要每一章都一样长，还可以用一封信、一篇报纸文章等来传递信息。
结局部分一定要注意，不要借助巧合或凭空出现的力量来解决关键问题，一定要是主人公自己的行动来解决问题。
故事的主题都深深埋藏在人物的行动中了，不要以说教的形式出现。
6、修改
无论你是写完再改，还是边写边改，你是一定要修改你的作品的。
你自己写完以后先放一段时间，以便于自己可以拥有审视的眼光，读上至少五遍，你就可以找出你想要修改的地方了。
如果你事先安排好了情节，那么可以比较一下作品和提纲之间哪里需要修改的，如果是即兴创作型的，就要考虑结构是否紧凑。
我之前写了一部小说，但是从没有发表过。在阅读本书过程中，我对照自己的小说，发现了作品本身存在的问题，基本上都是塑造人物和故事上的硬伤。
同时，我也越发觉得写小说不是那么容易，技巧有着相当重要的地位。
还有一个感受就是，我以后要是再看小说、电影，可能就不会那么无觉察了，肯定会更注意去解构一部作品的。
这本书挺厚的，前面三章的内容就已经满满干货，还有很多实际操作训练，有心写小说、剧本者不妨买来读一读，绝对是常备工具书！
