台湾有“四大三小”，本来这是媒体、网友对多年前台湾七位当红女歌手的一个统称，谁知道叫着叫着就变成了全民皆认可的雅称。而这个称号如今依然适用，因为在“四大三小”之后再也没有能够在市场上独当一面的新人女歌手出现来取替她们，于是“四大三小”依然是现今台湾华语流行乐中最受期待的歌手，“四大”指的是蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、梁静茹（其中两位并不是台湾人，但在台湾出道，算做。），“三小”指的是张韶涵、王心凌、杨丞琳。
可以说她们目前来看依然是最受欢迎的女歌手，只是“四大”在功成名就之后的今天是越发地低调，这里特别强调的是发片这件事。不过也正是因为发片的频率低了，反而期待值就变高了，致使每一次有她们发片的消息都能引起“轰动”。但是每每给大家带来的，都是失望。
目前的这七人，梁静茹、孙燕姿结婚生子，对目前现状很满意，曝光率很低。萧亚轩、王心凌、杨丞琳处于恋爱或刚失恋，转型或半转型中，已经半红不黑，引不起多少的关注度，就连上节目，也是非黄金时间的综艺节目。张韶涵是最惨的一个，自2008年负面消息后，发展无以为继，沉没于茫茫人海中。目前努力在一线发展的，也只剩下蔡依林形单影只，虽努力，但也仅仅是在海面上还漂浮着，再也掀不起更大的风浪。
其实这也是从传统音乐培育到现代音乐转型的必然。
传统的音乐市场里，传媒公司要从各渠道挖掘新人，包装，培养，出道。这里面必不可少的要素，是专业音乐人提供的词曲，歌唱定位，新人沿着预期方向发展，体现公司意志，才能红。
这种方式对资源和市场都是有着相当的考验。也就是说，当年黑胶唱片、磁带培养了一个传统的市场，那个时候的人们，愿意拿出真金白银去购买这些实体的音乐载体（虽然我们可能买了一些盗版），所以才会有那时候卖出白金销量，双白金销量的说法和比较。我们也可以从其中，享受传统媒体带来的音乐乐趣。但是也正因为这样，音乐传媒公司也能够用这样的方式，按照传统培养新人的方法造星，营造音乐市场的繁荣。
但在2008年后，这一方式受到了崩溃式的冲击，虽然之前诞生的mp3格式音频文件已经在给传统的音乐市场带来了冲击，但还没有致命。可是在2007年1月，iphone第一代手机面世，itunes从一种新的观念上给大家带来了音乐体验，原来，音乐还可以这样玩，CD还可以整张导入。手指一滑动，还可以从那么多的专辑封面里面选出自己喜欢的来听，音乐还可以有不是mp3格式的，音质还可以那么好。
传统市场的衰落和冲击就是从那个时候开始的。数字音乐有着不可取代的便利性，好看，好玩，好听。唯一不好的就是，版权没法保护，音乐制作方怎么赚钱？于是，我们在这8年多的时间，玩着数字音乐，不知不觉到了2017。可是这个时候我们猛然发现，可以用来听的音乐越来越少了，以前的玩音乐的明星都不见了，音乐传媒公司很多倒闭、转行了。因为离开了传统媒体，音乐公司没有利润了。
资本是残忍的。没有利润的地方，它一定会退出。音乐市场目前就是这样，老的载体不再赚钱，新的赢利点没有稳定的形成，那么它就退出。受伤的呢？制作方、市场、和我们。但是这一切，又是我们自己造成的，没有了这一条制作链条，谁也不愿意去涉足这个市场，没有了这个市场，就没有了我们所看到、听到的的百花齐放的音乐。可是目前这样的一个死循环，要怎样来解？新的数字音乐市场培育和大家真正对版权意识的保护，尚需时日。那么，在这一段等待的时日里，我们依旧要看到，过去的明星渐渐消逝，心中的那些美好，只是回忆。
