宋词是我国文化史上的又一个里程碑和标志物，虽然没有唐诗那样多的豪情壮志和自信豪迈，多了一些儿女情长和家国忧思，缺了一些大气，多了一些离情别绪，但是宋词对文化的创新和发展起到重要的推动作用，提炼和深化了当时的社会风气，净化了自晚唐以来的诗词风格和文坛风气。
今天给大家介绍一个宋朝著名词人，他的诗词风格清朗细腻，婉约含蓄，自有韵味，别具风情，他就是秦观。
秦观，字少游，北宋高邮人（今江苏高邮），苏门四学士之一，被尊为婉约词派一代词宗，秦观一生笔耕不辍，著述颇丰，被后世翻印著作多次，《全宋词》收录其词一百四十首。金国大学者元好问评价秦观诗为“女郎诗”，明朝诗人张綎推秦观词为婉约之正宗，清人冯煦在《宋六十家词选例言》中将秦观和晏几道并称为“古之伤心人也”，其词常常将伤心之感流于纸上，真挚情感常常令人肃然动容。
而秦观有这样一首不同以往的婉约，一改伤心和失落之感，轻松幽默，明亮欢快，写出春日的美好和景色秀美，大有一扫阴霾之势，令人大饱眼福，如身临其境。
《行香子·树绕村庄》
宋代：秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首诗描写春天田园风景，将春天的景观意向：鸟语花香、春风春水、小桥流水、茅屋酒旗……等等，仿佛展开了一幅春日田园图，绿树绕村，水满池塘，有微风拂面，阳光明媚，真是一个趁兴而游的好时节。百花香，百鸟忙，正是一年好时光，田园一派生机盎然，热闹酣畅的景象。
上阙写村庄周边的外景，绿树村边合，青山郭外斜，青草池塘，水满坑塘，春风拂面，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风，风和日丽，兴致高昂，正是一个外出郊游的好时节。山村三月芳菲盛，村外百花迎春忙，一片小菜园边，虽然面积稍小，但春色不减，秀色可人，满园春色关不住，一枝红杏出墙来。有粉红的桃花，有白色的梨花，还有金黄的菜花，姹紫嫣红，五颜六色，煞是壮观。
下阙写身边的景色，趁春色尚好出门踏青，看到远处村庄里的围墙，隐隐之间看到很多的茅屋时掩时现，整个村落春色宜人。小桥流水边有几处酒肆和小店，而青色的店铺招牌在风中飘荡摇摆。我也被这春色所吸引，信步出游，走过东边的山岗，听到黄莺啼叫，燕子飞舞，蜂蝶穿梭于花丛中，忙忙碌碌，飞来飞去，呈现一派春回大地鸟语花香的春天盛景。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，春天的尺度和风格在这首诗里展现的淋漓尽致，采取远近景交替的手法，不断的切换场景远远、隐隐等词形容景观和视线通而不透，视线直而不穿，上阙写小园子别有洞天，规模刚刚好，鲜花刚刚好，意境刚刚好，恰到好处的点出诗人所在的环境，着重于花，以静为主；下阙写视线所及之处，远望近看，着重于鸟，以动为主。全诗动静结合，完美的阐释了春天田园风景和无边春色，俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月，诗人心中那股欣喜和高兴之情溢于言表，莫可名状。
全诗语言平实，写景细致入微，观察细心，用心雕琢词句，通过村外——村内——村外的景观序列的变化，诗人视野和景观界面的不断切换，不识春天真面目，只缘身在此村中，阳光正好的春日出游，采一抹春绿，携一缕春风，用愉悦和好奇去发现春日的可爱与美好。
全诗采取空间的起承转接的手法，排列了桃花、梨花、菜花和黄莺、燕子、蜂蝶，前后呼应衬托春天田园青色和热闹场景，上下两阙节奏感很强，动静产生强烈的韵律变化让上下阙紧密联系，以春季常见的景色和场面做出了一道声色俱佳的视听盛宴，堪称庖丁解牛式的选取重点元素，恰到好处，一气呵成，也逐渐将诗人的情感烘托到高潮，为春天出游不可不读的一首好词。
