贺岁档电影《情圣》按照全片传达的感情倾向，属于喜剧类型，因为从头到尾，影片都在试图引人发笑，整个观影期间，笑声不断，从“笑声”来判断，《情圣》的确很“喜剧”，但是这个喜剧电影却没有“喜剧性”。“喜剧性”和“喜剧”是两个不同的概念，前者不仅要求表现形式幽默，引人发笑，而且具有深刻性；后者只要可笑、让人笑就行。下面我从《情圣》让人笑的叙事程式来分析其缺乏喜剧性的表现。
当刘磊（小沈阳饰）在宾馆和一女子开房，恰好他老婆撞上，刘磊盖头仓皇逃跑，他老婆因不能确认是不是刘磊，所以开始追赶，追赶的过程，观众因为知道那个男人确实刘磊，所以心里期待的是刘磊被老婆追上后的悲惨下场，刘磊的老婆和其他人追到家中，本来观众预期刘磊不可能在家里，但是打开门，刘磊正在包饺子。这对观众来说是一个意外，同时也是一个悬念（刘磊是怎样这么快到家并准备好面粉和馅料的），有了意外和悬念，观众才会被剧情吸引，这也是喜剧的一种延宕手法。
刘磊的老婆开始质问他，他轻描淡写地想糊弄过去，说自己一直在家包饺子，这个时候刘磊媳妇的信用卡收到了一条消费提醒，告知她消费场所是宾馆，她开始绝望地大叫，刘磊快要露馅，就在关键时刻，一个职员进来拿着信用卡说“我已经帮你安顿好客人，请刘总放心”。剧情反转，刘磊开始谴责其妻无理取闹，妻子也觉得“理亏”，马上泄气了，镜头这时转向了刘磊的后面，观众看见了他只穿了一件上衣，下身还是从宾馆逃窜时穿的裤头，观众哄然大笑，至此，真相大白，原本一场期待值很高的剧烈矛盾冲突，一件很严重的偷情事件，结果却如此可笑。导演消解问题的严重性，偷情的老公占了上风，老婆还是理亏的，观众因为剧情意外反转而笑。
黑格尔在<美学>第三卷里说：“如果一个本质和现象的对比，或者目的和手段的对比，显出矛盾或者不对称，因而导致这种现象的自否定”，这种现象是可笑的，会让人发笑，《情圣》的叙事程式就是“可笑”的，从我们刚才分析的那个片段来看，偷情的人应该是羞愧的，偷情这件事应该是遭到讽刺的，但是，影片用娱乐的方式表现了偷情的过程，用偷情人的“机智”化解了他本该遭受的羞辱，偷情的人反而颐指气使，高高在上，这种本质和现象的不对称，消解了“偷情”这件事本身所应承担的叙事价值，“偷情”已经不是偷情，而是和别的任何事情一样成为“可笑”的载体。也正是因为如此，影片才失去了深刻性。
柏拉图说：“喜剧性会防止愚蠢和无理性在现实生活取得胜利”，这其实是说不是所有的题材都可以用“喜剧手段”来处理。
