春憩

                      煦阳斜照映晶台

                      青丝半掩拂玉葱

                      肤如凝脂舞霜雪

                      眼若秋水荡碧波

                      腮似桃红点春醉

                      纱随薄暮任翻飞

                      午梦初觉俏西子

                      浓施淡妙凡尘笑

          ——题记西施，沉鱼两千载，今付风流

        文以载道，诗以言志，词以传情，以人之初心、情悟、妙思赋文作诗，千古未变之。

        吾品东坡先生饮湖上初晴，虽是其赴杭州通判任上，偶游西湖临兴而作，亦暗通此理。

        诗由心而生发，讲求浑然天成，天然去雕饰，清水出芙蓉，但文采却也讲究切磋琢磨，细心雕刻。

        首句水光潋滟晴方好，看似平铺直述，其实用心良苦，自古有水处皆有灵气，西湖自古就极富盛名，灵气犹茂，诗人倚湖观景，由天地万物之灵入诗，心生情，首生思，胸中字山词海化作奔涌不息的江河湖海冲击着诗人广袤的襟怀大地，蔚为壮观，又在刹那芳华间，惆绪翻飞，前尘往事历历在目，化为千般绕指柔。

        潋滟，水波荡漾貌，似浮萍亦似泥藻，诗经里的苍苍蒹葭，徐志摩先生诗里软泥上的青荇皆有潋滟之状，湖波在晴光的拂映下，光耀粼粼，盈溢其间，一个好字，把人和湖，景和情相融相生，这番大好秀色，既抚慰了万物生灵，也慰藉了湖边之人，诗中之人。

      二句山色空蒙雨亦奇，讲求的是移景换情，天气由盛晴直入细雨濛濛，湖天相接处，山色有无中。不由联想起辛弃疾贺新郎词里那句我见青山多妩媚，青山见我应如是，空蒙，清新朦胧之感，亦好似娇羞矜持的少女，在丝雨迷蒙之中踽踽独行，诗人将眼前之景化为心中之人，相看两不厌，唯有至情至真人方能待之始终如一，结合三句，一个奇字便又好似字道尽了世间万千繁华，雨过初晴，洗刷和涤荡着西施和范蠡千年未尽的情肠。

        欲把西湖比西子，亦是将西湖拟人化，正如岳阳楼记里所写，一雨初新，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青；亦如美人出浴，赋之以锦绣华彩；宛若游龙，翩若惊鸿，把西施沉鱼之绝姿刻画的淋漓尽致，无直言绘景，然留白之余，却给人以无尽的想象空间。

        四句淡状浓抹总相宜，吾认为是全诗点睛之笔，诗心即君子之心，质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子，真诚和华美两者缺一不可，好比女子化妆，本天生丽质，淡淡点缀一些即可，非要浓妆艳抹堆砌一番，反遮盖住了原本的美丽，但若总是素面朝天，完全不讲究一些精致的装点，久而久之，也会显得粗鄙，难掩乡野之气，浓淡之间应合乎一个相宜的尺度，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；每一个诗人心中也都有一个度，言语发自心声，词汇觊觎学问，基于出身，基于家世，基于对人情世故的炼达和通融。

        诗人生前之路是西湖良辰美景，天上人间，身后之身却是苏杭万千百姓，整个大宋天下，是一颗赤诚的士人之心，士不可不弘毅，任重而道远，造化弄人，十年茫茫生死，不思量，自难忘，十年之后，东坡先生又赴任杭州知州，逢西湖因水草过于繁茂而淤塞，其作为当地居民的水源和水上交通要道以及酿酒上税的重要来源，不得不下决心重新疏浚，筑南北长堤，分内外两湖，通民往来，遍植垂柳；为永逸，与民租湖之便，拔水草，种菱角，又为防过度侵占湖面，圈三石作墩，充分体现出一个诗人的天才和士人的担当，此景历经千年，现为西湖十景中苏堤春晓和三潭印月之奇观。

        诗于千年之前所作，湖中西子虽为西施，列于中国四大美人之序，然早已化作历史的尘烟散尽，不过东坡先生的诗魂和诗心却洞穿今古，仍然激励着无数读书人以诗传情，以诗明志，以诗济人，求索于漫漫人生长路。