美感昭昭露心机。画贵诗意,字重灵气。灵气生于灵感,灵感来自生活和体验。字的灵气隐在结字和行气里，她蕴含动静祥煞的性质; 充满纵横展束的机心。不同内容的字,考虑不同的章法，否则等于印刷了。书法的字, 是艺术的字; 写字的字, 是应用的字。但是, 没有法定的界限，也无裁判的标准。不过, 手写的天趣, 雅俗混成的结字, 最得人爱。
如果一个学书之人, 不重视造型结构,去奢谈笔理, 此人决非优秀的书法家。结体本身就是一門学问, 几多文人书家终生得不到要领。结字千变万化,一字精神在主划,主划形势不可重复,若能牵引字势,任何笔划皆可做主。次划则收敛避让,如果两强相争,煞气骤起,笔划冲撞不安宁。好字应该表里皆美,若把小孩的手笔当童真烂漫，实在令人费解;平常人都能做到,决不是艺术的水准。
一横一直,长撇长捺,常做字体的主心骨，统领形势变化。有的人写字,把一横向上斜撞，斜撞容易回头难。板荡生危机, 君子不喜!平横则留有余地给下画行。例如:燕尾横,卧蚕横,波浪横,曲水横,月牙横和拱形横,这些横势在汉隶中比比皆是，而且通篇不尽同。这么优秀的横划却视而不见，见而不用，岂不可惜！
长横未尽去,竪划已跟来，笔意字势的紧奏,不由人半分迟疑。竖划藏变于细微处,偏左靠右向背中,都因结构而随机应变,它能力挽狂澜于既倒;亦会大厦将倾,一木难扶。特别书写草体,过直工整则无草味,过弧又显娇嫩，费尽权衡心。
横竖不在撇捺在, 此两划牵势很強,最惹雷同非议。若然平分秋色，定会占地抢势，唯有权衡轻重来布置: 字划少的以一划为帥,统摄平衡,划多的字,以部首定结构,左强则右弱,那边倾侧,这里扶正,上小宜下大，取对照均衡美。当然亦不可过于固执, 还需考虑全局的章法。比如承上启下的笔意,左右周边禁忌重势等。所以写字宁慢莫快,只为多留些余地去思考及应变。
比如:纵向三部首结构,宜瘦长,＂袁＂字等是也；扁平皆因三部首并列,"斑＂字等就是；上下左右两部首成字的则方正妙,"村"字正是。总之结字有理有因为之,不失方寸法度。追求一身文武并秀,犹如长者的闲静和顽童的调皮。字有个性还要留情,顾盼照应别相忘。
结字好象国画一样意深。人云：＂书法是心画"，它的章法比绘画还深奥.。以永字八法去造型，千姿百态无一相同。势取燕尾，撇竖弧弯即含篆隶古意；钉头尖撇利钩，多作正楷今草。结体不要对称的平衡, 而要动态的均衡，均衡是美学的法则。字无定法,法无止境,才使书法魅力永恆，无人能学透。看结字可知书家的才情。
口诀如下: 左草宜右正, 上险下应平,纵横展束间,权衡八法成。
