今日阅读页数第67页－第85页，读奈保尔《布莱克•沃滋沃斯》

金句摘抄：

小说的魅力就在这里，麻烦的地方你处理好了，所有的麻烦将闪闪发光。p67

什么是铺垫？铺垫就是修楼梯。铺垫的要害是什么？是简洁。p68

简洁是短篇小说的灵魂，也是短篇小说的秘密。p68

《布莱克•沃滋沃斯》里头，奈保尔从头到尾都没有使用过“尊严”这个词，但是，“尊严”，作为一种日常的、必备的精神力量，它一直荡漾于小说之中，它屹立在沃滋沃斯的心里。很提气，也很让人心碎。p73

《布莱克•沃滋沃斯》是一篇非常凄凉的小说，但是，它的色调，或者说语言风格，却是温情的，甚至是俏皮的、欢乐的。这太不可思议了，奈保尔的魅力就在于，它能让冰火相融。p75

审美的背后，蕴藏着巨大的价值诉求，蕴藏着价值的系统与序列。p75

正如余华在《活着》的韩文版序言里所说的那样，它证明了“绝望的不存在”。它生机勃勃，有滋有味，荡气回肠，一句话，审美从未缺席。p76

所谓的“冰山一角”，从小说的风格上说，这就是含蓄，从小说的气质上说，这就叫深沉。p77

好的小说一定要有好的气质，好的小说一定是深沉的。如果你有能力看到，你就能体会这种深沉。如果你没有这个能力，你反而有勇气批评作家浅薄。p77

讲小说和写小说不是一码事。在写作的时候，作家的思维要混沌的多，开放的多，灵动的多，深入得多。p77

许多作品如此热衷于对话，并不是因为作者的对话写得好，而是因为作者在叙事和描写方面不过关。p79

中国是一个诗的国度。美妙的是，辉煌的中国诗歌史是由一代又一代官场的失败者写成的。p80

糟糕的文化正是“历史虚荣”的沃土。“历史虚荣”可以使一个人无视他人的感受、无视他人的生命、无视现实的生命，唯一在意的仅仅是“历史将如何铭记我”。p81

无论阅读什么样的小说，哪怕是现代主义小说，我们首先要找到小说的一个基本面。这个基本面是由小说的叙事时间和小说的叙事空间来完成。p81

对小说来说，人物是目的，但是，为了完成这个目的，依仗的却是关系。p83

写人物传记的小说不能犯傻，去选择什么线性结构，那个是要出人命的。放弃了线性结构，如何结构呢？当然是点面结构。p84

点面结构的作品如何去保证小说结构的完整度了？涉及到我们认知上的一个惊天大秘密，那就是我们在认知的过程中始终存在一个次序的问题：先整体，后局部。p84

小说阅读是一件非常个人化的事情，我们看法没有真理性。p85

阅读中印象最深的内容：

对话是难的，仔细想一想，就能明白其中的道理了，这里头有一个小说人物与小说语言的距离问题。

描写和叙述是作家的权利范围之内的事，它们呈现着作家的语言风格，它离作家很近，离小说的人物反而远。

对话呢？因为小说人物的言语，是小说的人物“说”出来的，这样的语言和小说人物是零距离的，它呈现的是小说人物的性格，恰恰不是作家个人的语言风格，作家很难把控，它其实不在作家的权力范围之。你很难保证这些话是小说的人物说的，而不是来自作家。

由此联想到的其他感悟：

小说是虚构的但又是最真实的。

人说中的人物、情节、场景都是作家虚构的，但这些虚构的内容都来源于真实的生活，反映的也是真实的人性。

这一点如果假了，那这本小说就站不住脚了，也不可能成为一篇优秀的小说。

正因为如此，小说中的对话才最难写，因为你要表现这个人物的真实性。

不同区域、不同年龄、不同性格以及不同经历的人，他们的语言都有很大的差异。

写小说时，作者可以充分发挥自己的语言风格来描述一件事情，但写到人物对话了，却要避免带入自己的语言风格。

这让我想起了去年共读的一本书，沈从文的《湘行散记》，沈从文的文字是温情的、细腻的，有时候甚至是娇憨的。

但他笔下水手的语言，确是粗犷、朴野、简短有力的，而他的一个乡下朋友说出的话，却又是雅俗并存、狡黠多姿的。

他笔下这些人物富有个性的语言、生动有趣的对话，为这部作品添色不少。

然而对话虽然难写，确是小说中必不可少的环节。

我记得《这样写出好故事》中，作者也多次强调：写故事情节多用对话，要有动感，而不能简单地叙述。

但是，能够写出“和小说人物零距离”的对话，你肯定非常熟悉那个人物生活的场景，得有切身的体会和细致入微的观察才行。

我想，这也是为什么，作家的文字都离不开他生活的那条河、那座山，那片海了。