王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。自幼好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎一生经历两个朝代，是明代的遗臣，明亡后继续在清朝做官，所以在历史上人品为人所诟病，但这不影响他在书法艺术上的成就，在日本书坛就有“后王胜先王”之美誉，可见他在日本书坛的影响力，当代以来学习王铎行草书法的人也很多，可见他的影响力之深远。
王铎博学好古，不仅工诗文，尤擅书法绘画，以书法闻名于世。他的书法功底极深，数十年，遍临魏、晋、唐、宋名贤书迹，诸体悉备。他注重学习传统，认为“书不宗晋，终人野道”。楷书师法钟繇，又学颜真卿及柳公权，笔力洞达，既端正庄重，又显灵气俊逸。行书草书最为世人所重。行草书宗法“二王”，后得力于宋米芾，其手卷苍劲跳跃，布势连绵，变化神出。王铎的行草书特别是长条幅草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的。他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。他那霸悍雄强，扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。
王铎行草书法的笔法劲健潇洒，筋骨弥漫，学习二王而自出机杼，王铎的成功就是将“二王”一路笔法做了各方面的调整，使线条苍劲刚毅而富有弹性，有“锥画沙”、“印印泥”之妙，通过提按以及运笔的疾迟控制，使其最终形态显得骨气洞达、风神潇洒，时有米芾书法的狂放不羁，八面出锋，他学习书法，一天临贴，一天创作，可见他对书法临帖的重视，也正因为他的坚持和努力，所以成就了他在书坛上的历史地位。他的书法用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。关于王铎草书，清康有为曾言：“笔鼓宕而势峻密。”就笔法方面言之，王铎可谓是一位驾驭毫颖的高手，提按、顿挫、使转，运用随意裕如。常人要想运用如此笔法写出气势磅礴的大作品，恐怕很难。
王铎书法的结构随势而为，结体自然，姿态险绝，时出新意，总体上结字险绝，变化多样，气势连贯，挥洒自如！其茂密、飞动、多变的结构是他书法豪放艺术风格的主要表现形式之一。王铎草书结构正奇相生,依倚错落,虚实相间,疏密对比极大,在飞动中蕴含着勃勃＂生气＂,在同形异态中发挥极致。其草书结构是支撑起王铎成为明代＂尚态＂时风中最有代表性的书法大家的重要艺术表现形式。
王铎书法的章法，纵横跋扈，酣畅淋漓，上下衔接，自然连贯，左右行列分布大小参差，粗细对比，疏密对比参杂其中，整体章法气韵弥漫，浑然一体！王铎对草书的突破还表现在其独特的空间处理上。他的空间意识很强烈。我们甚至可以说，王铎的草书作品呈现给我们的是一个动感的丰富多元的空间模式。在这动感的背后又蕴涵丰富的内涵——这就是美，这就是王铎草书的魅力所在。相信，这也是很多书法爱好者喜欢王铎的原因。
学习王铎的书法，可以从他的行书入手，掌握他的节奏气韵，熟悉之后可以再学习他的草书，体会他用笔结构章法的特点，并运用到自己的书法创作中去，相信会大有裨益。（更多书法学习文章请关注微信公众号:独上高楼看月亮）
