纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

看到这首词，耳边不禁又响起了那首著名的《鹊桥仙》。哈哈，是不是特别熟悉。

今天我们就来聊秦观，秦观，字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。

作为“苏门四学士”之一，在宋代词人中，秦观是“出色当行”的婉约派主要词人。

作为苏轼的得意门生，深得苏轼赏识。秦观有《满庭芳》词，为苏轼所赏识。因词中有“山抹微云”句，故苏戏为句云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”

山抹微云”是秦观著名的慢词《满庭芳》中的句子，苏东坡戏称秦观为“山抹微云君”，而他的女婿范温更以“山抹微云女婿”自诩。

秦观少有才名，其诗词雅俗共赏，尤其是他的词，既雅致有韵味，符合文人雅士的审美趣味，又合乐可歌，所以流传甚广，在当时属于偶像级人物。

但我们今天不聊他的词，我们来学习他的一首诗《春日》。

《春日五首》这组组诗是秦观于元祐年间，在京师供职秘书省校对黄本书籍时所作。这组诗也并非同作于一朝或一夕，而是随时有感而发，信口吟出，随手拈来，同为春时所写，故曰“春日五首”。本首诗是组诗中的第二首。

元丰八年，公元1085年，神宗驾崩，哲宗即位，高太后垂帘听政，司马光复相，以王安石为首的新党派遭到打压。

被贬黄州四年的苏东坡终于见到了晴天，回朝后举荐秦观为太学博士，后又升任秘书省正字，兼国史院编修官。

所以元祐年间，是秦观最为惬意的时光，意气风发，连诗词也脱了粉俗之气，从这首《春日》中，就足可见秦观当时的轻灵状态。

芍药花开，春雨悬露，如美人泪，蔷薇无力，晓枝横卧，似少女纤腰。

若读春日词，人间四月天，必少不了秦观这首。当然，在写春色这方面，苏东坡也是不遑多让的。

《春日》
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
——宋•秦观

赏析

这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。

全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。

通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。

芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。

在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差

这两句话说的是一声春雷，落下绵绵细雨。雨后初晴，阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。

丝：喻雨。浮瓦：晴光照在瓦上。霁(jì)光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。参差：高低错落的样子。

雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。

那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝

经历春雨的芍药花上饱含雨露，仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。

芍药：一种草本植物，这里指芍药花。春泪：雨点。

这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。

李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。

最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。

备注：1. 图片来自网络，侵之必删。
          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。