《西厢记》故事，最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。亦相传为元稹假借张生的自传体小说或故事。这个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧，王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的。历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。
全集为： 1、初遇 2、借厢 3、闹斎 4、和诗 5、匪惊 6、邀宴 7、赖婚 8、听琴 9、传简 10、赴约 11、赖简 12、卧病 13、问病 14、佳期 15、拷红 16、饯别
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《初遇》一画之中，张君瑞惊鸿一瞥之后的震撼;崔莺莺的灵透自然、俊俏婀娜、纯真无邪、顾盼流莺，其典雅少女的纯美之态一览无余;而红娘的认真、专注、倔强、豪爽的神情，与轻盈、灵动的体态，那欲前又止欲挺身而出捍卫主人的气势，都融在了画家饱含情感的笔端，穿过画面给人以无限的遐想与怀思。
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《借厢》一画之中，虽然张君瑞和法本都是处于画面的中远景之中，但是人物的眉眼清晰，神态自然。而且寥寥数色，红得不俗，绿得不艳。一画之中，虽然张君瑞和法本都是处于画面的中远景之中，但是人物的眉眼清晰，神态自然。而且寥寥数色，红得不俗，绿得不艳。
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《闹斋》的精彩之处在于强烈的色彩对比。画面上一红一黑、一前一后虽然都步向画外，但却没有给人“淡出”的感觉，煞是好看。画面之中，红娘虽然是正在抢白张君瑞，但眉目和善，为后续故事发展埋下伏笔。
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《赴宴》的画面上几乎没有用红色，但画面中洋溢的明快与欢朗却是处处可见。为此，“活”的东西就特别重要。叔晖先生为了画好画面上唯一“活”的物体，即窗上映射的那些竹子的剪影，还特地请笔者举着竹竿，上面粘贴上纸竹叶，在晨曦黄昏的窗前做摇曳状。另外，由于红娘、张君瑞的服饰耗费了先生大量的“孔雀蓝”、“孔雀绿”的“存货”，而这些“孔雀蓝”，在当时不止是“一寸黄金一寸蓝”。先生也给笔者讲了许多“孔雀蓝”、“孔雀绿”，以及“朱砂”、“泥金”等方面的知识。
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在《赖婚》的画面上，我们看到老夫人虽然高傲、冷漠，但还是慈祥地注视着女儿;崔莺莺的失望、无奈;红娘的诧异、愤然;以及张君瑞的惊愕、无言等令观众与人物的命运休戚与共。
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在《传简》一幅之中，红娘携崔莺莺的函简而至，接到函简的张君瑞心花怒放、不可名状。
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11、赖简
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《卧病》一画，病榻之上的张君瑞眉宇间充满凝涩、痛苦，神情表现出备受相思煎熬的模样。
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《问病》一图画面欢快、明媚。虽然画面还是先生一贯简洁、舒展、自然的手法，可令观众们感到的是真正的满室生光、如沐春风。
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《佳期》一图中，崔莺莺纯真优雅、仪态万方，其欲履又止、即迎还羞之状煞是好看，给人以恬静与向往。才子佳人的爱情故事本身就是亘古不变的永恒主题，《西厢记》又是这一永恒主题的佼佼者，而《佳期》一图将《西厢记》推向了高潮!
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此幅《西厢记》由王叔晖创作于20世纪60年代初，载入新中国美术史的佳作。专家评价这套16幅本的《西厢记》连环画特点是：人物形神生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。为画这组作品，王叔晖几乎投入了几十年画仕女画的全部经验，也投入了自己的丰富情感。10年之后，这部作品荣获第一届全国连环画创作评奖的“绘画一等奖。”
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