《敦刻尔克》，我觉得它讲的不是战争的英雄，而是战争中的人。

人是拥有七情六欲的动物，大多数人被自己的感情所左右。比如《敦刻尔克》中，为了生存下去困在渔船里的高地团士兵们。他们为了生存，粗暴地强迫法国士兵离开渔船。影片中的英国士兵们，虽然作为军人，但是并没有一味地突出他们的高大上，而是把他们当作和我们一样的普普通通的人去描写。有人怯懦，有人愚昧，有人激进，有人自私等等。这种对人物的描写衬托出了战争的侧影。我们不应该对于片中那些做出令我们不喜欢的行为的人物感到反感，因为他们就是我们的缩影，甚至就是我们的写实。正因为人类依然没有摆脱主观感情这道鸿沟，所以在会产生这么多相应的行为。不要去反感，接受这种不完美然后逐渐改善吧。

我觉得诺兰是一个拥有极高人文主义精神的导演。我觉得这种人文素养是他能拍出好电影的一个重要元素。回看他的作品《蝙蝠侠》，他将高高在上的超级英雄拉下神坛（实际上我觉得蝙蝠侠不能算超级），接着用俄狄浦斯情节暗示，把布鲁斯·韦恩的各种感情纠葛、价值观纠葛全搬了出来。而且蝙蝠侠和布鲁斯·韦恩就是一种人格分裂或精神分裂的体现，这就让观众感觉到，这不是一个真真实实、有血有肉的人吗（我认为人格分裂在广义上讲，每个人都存在，比如说谎）？因为我们的潜意识里有心理上的共性，所以《蝙蝠侠》一下子就引起了我们的共鸣。布鲁斯·韦恩本不是什么英雄，他其实就是一个活生生的人，他也有纠结有疑惑有暴怒等等，但重要的是什么，他抑制住了感情所产生的不良信号，他坚持了他的“道”，他的价值观以及道德观，所以他可以被称为英雄。《黑暗骑士》中的小丑，其实是得逞了。他毁掉了哥谭市的光明骑士，制造了无比的混乱。而蝙蝠侠为了不让市民的信念毁掉，选择了背黑锅。在第三部中，他进一步接受自己的不完美，比如对死亡的恐惧，对曾经爱人的恋恋不舍等等，所以他重新强大了起来，完成了崛起。

再看看《星际穿越》，这个就不用多说什么了，就是科幻片围绕人类的爱讲了一个很伟大的故事。我特别想说说《盗梦空间》。这个电影厉害了，天马行空，无所不能。我的感觉是在围绕心理学的一些知识讲故事，潜意识，抑郁症，做梦等等。影片里那些造梦的情节我觉得都不是重点，重点是主角柯布（小李饰演）和柯布的行动目标费舍尔。我觉得柯布是个抑郁症患者。虽然他没有在电影里有我们认为的典型的表现，但是他潜意识里对亡妻的悔恨与不舍，并且亡妻在梦中作为潜意识，处处与他作对，显然是想摧毁他（尽管嘴上说是为了留下柯布）。柯布最后是怎么解脱的呢？接受他对妻子犯下的错，接受妻子虽然因为自己的过错而自杀，但是不再继续为此耿耿于怀。心理学上有一个概念或解释，接受自己的潜意识。许多抑郁症产生的原因是人不去接受一些已成的事实。其实接受是最好的走出来的办法，接受自己的不完美，接受自己的错误，承认它，改正他，不要放在心里面，自己明明知道但是就是不肯去接受。我觉得这就是意识和潜意识在对抗，久而久之就出了问题。再看费舍尔，这就明显是个俄狄浦斯情节了啊，儿子的拭父情节。最后费舍尔通过脑子里的潜意识，与父亲达成了和解，或者说终于认识到了父亲是爱自己的。我记得有一句话是这么说的，当一个男人真正开始成熟的时候，就是他懂得自己父亲的时候。

我以前觉得诺兰拍电影的厉害之处在于，他想象力丰富。现在我完全不这么想。我现在觉得，而且是非常肯定，诺兰的哲学素养，人文素养一定极高。他懂得人类共同意识，社会共同意识是怎么回事。基于这些东西拍出的电影必定会产生共鸣啊，当然会好看了。我看他的电影，看出的是他对人类精神层次的解释，是对人的解释。文艺复兴当年的口号是以人为本，意思就是人有七情六欲，有爱有恨。那就不应该去刻意抑制什么东西，有些东西抑制了也没用，它们都是在大脑皮层下面，目前抹不掉的。所以就拥抱那些不好的东西，慢慢去改善。这样人类才会慢慢朝一个积极的，光明的未来走去。但是说远一点，谁规定光明的未来一定要与善良、和谐挂钩呢？这只是历史上人类造出来的东西，把大多数人催眠、强化了。说不定在宇宙中有一种文明，就不真、不善、不美但是仍然强大无比呢。

当我们欣赏一个人，一首歌，一个物件的时候，一定是因为你和TA有共同点。那么这么多人看诺兰的电影觉得特别好，说明诺兰拍出了与你有共同点的东西，这就是一些很抽象的东西了，比如心理上的，经历上的等等，也说明诺兰对于人类的共性，有过思考。所谓大象微观，大道理都是很简单的道理，都是最抽象的逻辑。诺兰的电影反映的也是这些奇妙的东西。