（己亥日课140）
老郭的《坑王驾到》已经到了第三季，我才刚刚开始追。
其实我之前掉的坑并不算多，或者说没有那么明显的感觉是坑，为什么呢，恐怕跟老郭的演出风格有关。
他自己也说，不喜欢说袍带书，因为很多东西不合常理，例如大将军拿着几百斤沉的武器大战三百回合根本就不可能，所以他喜欢说的是更加不可能的鬼狐仙怪、人情事理。
但说实话，老郭的书让我评价就跟很多现在的电影一样，我起名叫“预告片式”作品，怎么讲？就是整个故事看起来就是一个个的片段拼接在一起，没有一个完整的主线或者说气。表面上每个故事有头有尾，前面后面都还能勾连上，有个呼应。但是他说起来，就是一个个的小块块，而且听多了，就能听出各种小模块的拼接痕迹，一个妖怪作祟的过程，稍微换个背景，放在哪段书都能用，连扔包袱的方式都一样。
不是说老郭的书不好听，而是说他就是这么个风格。他说书，更像是在“说书”，他是在完成一个任务，展示自己的一种功夫，表演痕迹太重，跟他的相声表演截然不同。他总像是在赶着填坑，赶紧培点土，赶紧浇点水，把故事来龙去脉交代清楚就行了，中间埋些包袱，而且说的是更加不现实的东西，不光是鬼狐仙怪，各种法术，甚至一些本应合情合理的内容，他也要多多夸张一些，还是更像单口相声。反而他自己说的“人情世故”的东西，讲的其实极少，或者说并不能分析清楚。
就说这《探地穴》，别的不提，单说张俊卿母亲抄经这件事，被反复提及，各种笑料，但这就是一个很生硬的人物塑造，这种人物的极端化，并不能让听众觉得这个人物很有特色，反而是觉得跳戏，因为很难想象那样一种状态的老太太。
整个故事虽然用插叙、倒叙等各种手法，使故事结构都还挺吸引人，留下些口子也很精彩，但是仍然赶，孙德龙这个人物并不可爱，没有成长变化，就像电影中说的，没有人物弧光。这不仅仅是原始文本的问题，也是老郭处理手法上，依赖于这种风格，总是用“天机”解释一切的结果。孙德龙命中注定一任诸侯，那他干什么都是对的，“人情世故”就被抛开了。
后面坑王驾到还有水浒等一些作品，看看老郭如何处理吧。这也是头一次把自己对评书的想法写出来，很混乱，需要整理，慢慢听，慢慢想。以后可能可以说的更清楚。
