Sir错了。

早该给你们安利它。

这是我2017年至今看过最好的悬疑片——来自西班牙。

好莱坞悬疑片已成高智商套路；日韩悬疑片动不动人性弱点，社会阴谋；而我们这边，模仿痕迹太重，动不动就生拉硬拽地反转，上个天台都能黑化洒狗血，下个跪都能苦情虐恋范……

那这部西班牙悬疑片，绝对给你骨骼清奇的惊艳感。

不卖关子——

《看不见的客人》

Contratiempo

目前豆瓣8.7，好于97%悬疑片，97%惊悚片。

好在哪？

好在它的“高概念”。

整个故事主要场景就局限在一间房子，两个人，却将悬念玩得层层递进，扣人心弦。

对于这种花小钱办大事的本领，你不得不服。

请相信Sir的自觉，对一部悬疑片任何小尺度的剧透，都不道德。

除非，这部分“剧透”也是“掩饰”。

嗯，我们今天要谈的，就是这层掩饰。

故事从一个女律师走入一个大老板的房间开始。

老板长相英俊、事业昌盛、家庭美满，毫无疑问，大写的人生赢家。

但，他刚刚被控谋杀。

死者是他的情人。

老板对律师说——

当晚之前，他和情人接到一个神秘人短信，以曝光奸情要挟，让他们准备10万欧元，放在某地某房，作封口费。

等待中，老板莫名被黑影打晕。

醒来后，情人死在浴室，浴室洒满钱……

房间只有他一个活人；门外，则是警察狂暴的敲门声。

对，谋杀案惯用的密室谋杀。

百度百科解释如下——

不可能犯罪的一种……指凶手通过一系列手段，使被害人被杀的证据全部指向被害人所处封闭的空间内。没有第二者，而又非被害人自杀的杀人方法。

从老板的口供，我们大概能得出以下三大罪点，解开任何一个，基本就能脱罪。

一，凶手发短信，为什么要拿他情人的手机？

二，既然凶手为钱，为什么不带走一张钞票？

三，也就是最“重要”的，凶手是如何从密室消失？

《看不见的客人》是一部完全靠对话推动的悬疑片，里面的每一句对话，你都不容错过。

表面是律师跟委托人的私密对话，却带着法庭交锋的意味，处处充满势均力敌的角力。

听听女律师是如何代替观众，对老板发问的。

注意这四句话。

没有痛苦，就没有拯救

这句是诱饵，有哲理，倒过来理解就是：想获救吗？那就得承担一些痛苦。

第二句——

而且你并不比我聪明

一个警告，气势压到对手，意思是：大家都是老狐狸，你别骗我。

说完“啪叽”往桌上扔一份报纸，一则青年失踪报道。

第三句——

我现在第一次，也是最后一次问你：你是否知道当时谁在房间里

这句既是询问，也是威胁，女律师把警告升级了：赶紧说实话，物证（报纸）都在这了，姐赶时间，不想陪你玩。

这时男主面色平静，眼睛低垂，看着报纸陷入沉思，幅度很小地摇了摇头。

女律师致命一击——

咱们一起努力找出真相，如果你想让我帮你解决麻烦，避免牢狱之灾，那么从现在起，不要再对我说谎

这句更有三层意思。

先是把诱饵具体化，“我们一起”，说明我跟你是一伙；“帮你解决麻烦”，说明我专业，完全可以帮你脱罪。

最后再次发出警告，别耍花样。

就这么短短四句，摆态度，说事实、讲道理、抛诱饵，一气呵成——从没见过这么会“聊天”的人。

嗯，借此打住，即使目前为止，Sir不过为你们“复述”不到十分钟剧情。

姜文曾在一次访谈中，谈到台词的重要性。

在他看来，“台词不是叙事、不是问候，是最早让你实现逃到内心各个犄角旮旯、内心活动的东西。否则可以拍无声片。但在很多电影里，光‘你喝杯水吧’的台词就推来推去，半天过去了。”

姜文举了一个例子——

河两岸有两个聋子，都听不见，但不愿让人觉得自己听不见。

“怎么着，钓鱼去啊？”

“不是，我钓鱼去。”

“嗨，我还以为你钓鱼去了。”

“为什么乐，是因为这个对话是不断掩饰的结果”。姜文说。

《看不见的客人》给你快感，就是这种结果。

它不是靠石破天惊的反转让你炸出脑浆，相反，它的逻辑非常顺滑平常，它给观众提供了一种难得的参与感。

就像玩一盘都是高手的狼人杀，每个人的逻辑都对，问题的关键在于，你站哪一方。

再以开篇的好莱坞，日韩为例吧。

好莱坞，《七宗罪》是以一件一件命案发生，一点一点线索揭晓线索，它的顺序，是从A到Z。

日韩，《嫌疑人X的献身》，你很快就知道谁是凶手，但悬念建立于凶手如何做到瞒天过海，它的顺序，是从Z到A。

而《看不见的客人》则是把A到Z通通打乱，直到最后一刻，你拼凑起每一个拼图，我擦，你才发现，原来你是想给我讲这种字母。

玩疯了。

用Sir的话说，这是蜘蛛网叙事。

当然，再聪明的蜘蛛织网，也难免留下结点。

看完结局后，再撸一遍，你会发现，故事早已埋下种种伏笔。

比如，为什么，电影开篇，导演会给那个女律师过量的出场镜头——从出租车下来，穿过酒店大厅，进电梯，对着镜子整理着装。

似乎很郑重其事？

当然还包括种种前后呼应，草蛇灰线的细节。

这些一闪而过，甚至看上去无意义的段落，其实，都在暗攒力量。

最后，Sir想纠正一个可能是大众对悬疑片的错误认知——

通常我们认为，好的悬疑片，是让你猜不到结局。

其实不是。

好的悬疑片，是真正让悬疑参与叙事，在对观众不保密的基础上，依靠“罗生门”的叙述，让你情理之中又意料之外的吃惊。

同样是吃惊，前者是事故。

后者，是故事。

《看不见的客人》，无疑是后一种。

本文图片来自网络

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编辑助理：吃下水的美人鱼