对联的作法
（一）对联的特点：
对联是我国人民喜闻乐见的民族文学形式。他寓意深刻，构思巧妙，形式多样，应用广泛，即可抒情写意，绘景叙事，又可缅怀人物，贺喜庆功；既可题于楼台亭榭，寺庙祠宇，又可用于门宅店市，客厅书斋。对联把诗歌和书法有机的结合起来，形成一种综合性的艺术，是艺苑中雅俗共赏的一朵奇葩。
对联由两个相对的句子组成。它的上句叫上联，也叫出句；下句叫下联，也叫对句；上下两句对称，是对联的最主要特点。所谓对称。就是：内容要相关，字数要相等，词性要相同，对仗要工整，音韵要和谐。
内容要相关
就是上下两句意义要相近或相反，相互合作，彼此联系，共同表达一个中心思想。《文心雕龙.丽辞》中指出：“反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。”如农村常用的春联：
劳动门第春常在，
勤俭人家庆有余。
上联写劳动给家庭带来的幸福，下联写勤俭给人民创造了财富，两者都突出了勤俭持家这样一个中心内容。
又如《红岩》中的一副对联：
看洞中依然旧景，
望窗外已是新春。
上下联，一旧一新，字面意义相反，内容却紧密相连。
字数要相等
就是上下两句，字数要一样，我国汉民族语言是一个字一个音节，一个词可以是一个字，也可以是几个字，因此在考虑字数相等时，也要考虑词组相同，上联词组是几个字，下联词组也必须是几个字，上下联的句式要一致。如：
山河增秀色，
天地播春晖。
二~三句式。
破千年旧俗，
立一代新风。
一~四句式。
树雄心大干四化，
立壮志攀登高峰。
三~四句式。
劳动致富人人喜，
勤俭持家户户春。
四~三句式……
如果上联是三~四句式，下联是四~三句式，那就不合要求了。
对联的字数是不统一的，四~五字，七~八字或十几字，几十字不等，也有长达一百多字或几百字的，不过大多数用五、七、九、十一、十三字，春联多数用五字七字句。，过去传统说四字、六字不成财，人们忌用。现在虽然破除了这种迷信，但由于五、七句的句式灵活，比较顺口，用的人还是比较多。
词性要相同
就是上下联除词组结构相同外，词的类别性质也应该一致，即名词对名词，动词对动词，数词对数词，量词对量词……《缥湘对类》中所讲“实对实，虚对虚”的属对原则就是指词性而言。古人要求分清“有无虚与实，死活重兼轻”。把词分作“实字”、“虚字”、“助字”。
“实字”下附有“半实”；“虚字”分“活（或生）”、“死（或呆）”两小类，并附有“半虚”。其概念是：无形可见为虚；有迹可指为实；体本乎静为死；用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。如：
实字：天、地、鸟、兽等；
半实：文、武、气、力等；
虚字（活）：吹、腾、奔、流等；
虚字（死）：高、长、坚、柔等；
半虚：上、下、里、外、中等；
助字：者、乎、然、则等。
可见，“实字”是名词，“半实”是抽象名词；“虚字（活）”是动词，“虚字（死）”是形容词；“助字”是指连词、介词、助词等虚词；“半虚”除方位词外，还指一些比较抽象的形容词和时间词。属对要求“实对实，虚对虚，活对活，死对死”，就是要求对联上下联的词性要相同。
但是词性相同，只是一种笼统的说法，如在名词中，由于包括的范围很广，使用时人们往往又把它细分成若干小类：
天文类：日、月、风、云等；
地理类：山、水、江、河等；
人事类：德、才、智、勇等；
形体类：身、心、足、手等；
时令类：年、节、朝、夕等；
文学类：诗、歌，书、画等；
文具类：纸、笔、墨、砚等；
居室类：楼、房、门、窗等；
器物类：刀、枪、背、盘的；
服饰类：衣、帽、鞋、袜等；
饮食类：饭、茶、酒、菜等；
植物类：草、木、花、果等；
动物类：鸟、兽、虫、鱼等。
其他词类如形容词，动词也可以分成若干小类。严格的说，词类相同就应按小类相对。当然，不能按小类相对用近类词相对，也是可以的，例如：
梅花一枝报新岁，
彩灯万盏照华年。
这里“梅花”是植物类名词，而“彩灯”是器物类名词，这种按近类名词相对，也算对得工整。这种对法叫严式对。在古严式对联中，除要求同类词中按近类或小类相对外，有的还要求连绵词相对。连绵词分名词连绵词（如鸳鸯、鹦鹉）、动词连绵词（如踌躇、踊跃）、形容词连绵词（如逶迤、磅礴）。不同词性的连绵词，不能相对。
有的对联要求不十分严格，只要词性、平仄、结构等基本相对就行了。这种对叫宽式对。如杭州西湖有一联：
翠翠红红处处莺莺燕燕，
风风雨雨年年暮暮朝朝。
这幅对联，连词性都不相同，更谈不上小类或近类相对，这种队儿数宽式对。
不过要说明的是，有的词性是可以变化的，有时形容词可以做名词用，名词又可以作动词用。例如zhou总li为何香凝老人画的《牡丹喜鹊图》题的对联是：
喜报援朝胜利，
花贻抗美英雄。
这里上联的“喜”，指图上的喜鹊，形容词当名词用，与下联的名词“花”相对；“胜利”也是形容词当名词用，与名词“英雄”相对。这副对联的词性还是相同的。
写对联除了要求词性相同外，还要注意句法结构相应。如杭州岳飞墓前秦桧夫妇铁像旁有一副对联：
青山有幸埋忠骨，
白铁无辜铸佞臣。
“青山”和“白铁”，是偏正结构对偏正结构，“有幸”和“无辜”，是动宾结构对动宾结构，“埋忠骨”和“铸佞臣”，也是动宾结构对动宾结构，这样上下联，句法结构就一致了。
对仗要工整
对联的对仗，与格律诗的对仗大体相同，它很像格律诗中的頷联和颈联，也有些像骈体文中的对偶句。对联要注意平仄相对，遵守“”上仄下平”的规则，就是上句最末一字要用仄声字，下句最末一字要用平声字。所谓平仄，是诗词格律的一种术语，过去汉字分平、上、去、入四声；平就是平声，仄就是上、去、入三声。现在把第一第二声（阴平和阳平）叫“平声”，第三第四声（上声和去声）叫“仄声”。从前流传这样的口诀，叫做“平对仄，仄对平；平仄要分清，一三五不论，二四月六分明。”就是说上下联儿相应的字，平仄要相对，每句的第一字，第三字，第五字的平仄可以不拘；而第二字，第四字，第六字必须按照平仄格式，要求平仄分明。
下面就五字联和七字联的平起式和仄起式，各举一例：
星垂平野阔，（平平平仄仄）
月涌大江流。（仄仄仄平平）
明月松间照，（仄仄平平仄）
清泉石上流。（平平仄仄平）
花红柳绿千山秀，（平平仄仄平平仄）
日暖风和万水欢。（仄仄平平仄仄平）
美酒千盅辞旧岁，（仄仄平平平仄仄）
梅花万朵报新春。（平平仄仄仄平平）
这里平仄都相对，而且上句最后一个字都是仄声字，下句最后一个字，都是平声字。在个别情况下，有时也有两句最后一个字，都是仄声或平声，或者上下句平仄颠倒的，这主要是受内容上的限制，难以和形式相统一，如有可能这种现象是应该避免的。
音韵要和谐
是指要掌握好对联的平仄和它的分布规律。汉语仄声字，具有短促有力的特点，平声字具有舒缓悠长的特点，写对联时平仄要交替安排，使其抑扬顿挫，有节奏感，在音韵上产生轻重、抑扬、回旋的音乐美，这样，读起来就会声调协调，韵律铿锵，和谐动听。
