“我喝光了整瓶红酒，从天黑到天亮。”

“当晚，我成了一个失意的人，借酒浇愁。”

亲爱的读者们，你们看到第一句话，是什么想法，我想的是，这个人得多么难受啊，才会喝了整整一夜的酒。看到第二句，我想的是，哦，你告诉我，你很失意，我知道了。

娜塔莉这样告诉我们“作者牵着读者的手，引领他们走过有苦有乐的山谷，却绝口不提苦乐二字”。

在写作时，我们不能光是讲“我很痛苦”，我们要把令我们痛苦的那个情景展现出来，让读者阅读之后，自然的唤起他们内心的感触。

而要实现能够唤起读者内心的情感的关键是，你是否能够很好的展现出那个场景。同一件事不同的人写的效果是决然不同的，这其中差的就是描写的能力。而要提高则可以从两个方面入手：

洞察细节

我们的生活既平凡又不凡

我们的生活既平凡又美妙，生活中的种种细节都值得记下来，这是立志做一个作家的你必须怀有的思考。

我们有的时候不愿去大幅描写自己周遭的生活，认为很平凡。可是，你的寻常对他人来说也是新鲜的。光是国内来说，地域辽阔，自然风光，风俗习惯都大不一样，你觉得土里土气的家乡方言，在别人眼里也是一项有趣的事哩。

"一样东西不管有多大，多瑰丽，都还是平凡的事物。我们以为细节是日常俗事，然而有觉察力的人透过神奇的眼光看出去，奇迹同样也只是尘俗之事"

我们要对一切有知觉的存在怀抱善念

如果你需要时时去提醒自己，哦，为了写出一篇好看的文，我得看一下周围有什么。带着这样的想法，你就像带着层墨镜走在大街上刻意搜寻，除了模糊的身影，你什么都看不到。

不要紧张的像个探照灯一样搜寻周围，而要自然的融入环境，感受你所感受到的，然后把它写出来。“每次我在房里吃泡面的时候，隔壁家的小猫都会喵喵喵的叫个不停。”

当你身处一方时，自然的把自己与周遭一切有知觉的存在连接起来，然后在你的文字中注入生命的气息。

准确的描述

用准确的名词代替统称

诗人威廉姆斯曾说“不要概念，要具体的事物”。

请把“窗台上的花”换成“窗台上的天竺葵”，单单这三个字便能为我们勾勒出一幅更清晰更具体的景象，我们的脑中会立刻浮现出“在窗台一隅，鲜红的花瓣，翠绿的圆叶，迎着阳光，一派欣欣向荣”。

请多了解一下身边的事物，当你用具体的名字来形容他，而不是用“那大树，那瓣花”来形容。你会发现，你的文章已经不自觉的生动很多。

很多人要描写一个美丽的姑娘，都爱各种化用几句经典的文辞“腰若扶柳，肤白胜雪，面若桃李，蛾眉臻首，皓齿朱唇···”看得多了，也没有感觉了。这种过于虚的描写只让人知道“啊，这是一个美人“，而美人的具体面貌，却如同身处迷雾，不清不楚。这算什么呢？相当于作者直接告诉我们，他写的是一个美人，而不是我们透过他对其面貌的描写，让我们自动产生理解”啊，长成这样，确实是一个美人啊“

我印象最为深刻的，是一位叫雪下的作者写的”我的姑娘，眼睛要像葡萄一样又黑又亮，脸颊要像苹果一样白里透红，皮肤要像牛奶一样又白又嫩，笑容要像蜜汁一般又甜又美，身材要像刚出炉的面包一样的又软又胖······哎呀呀，香喷喷的，那才叫姑娘！““这段文字新颖独特，读起来活泼有趣，姑娘样貌就这样一点点的就浮现在我们眼前，实在是十分生动又传神。

活用动词

如何活用动词，娜塔莉在书中教给我们一个有趣的法子，拿出一张A4纸，对半折。

左边写上一些具体的事物（可以就把你目之所及的物品写下来，也可以放开你的思维，随意想到的各种具体事物），猫、狗、小提琴、面包、风扇、台灯、镜子、火山、头发、飞机····

右边，先随意选择一个职业，把他们经常用的动词写下来，如厨师（可以搜索厨师烹饪技法，也可以直接把你想到的写下来）：炒、切、拌、打、卷、煮、煎、炸、蒸、炖、烤、焖、片····

然后我们便可以随意连字，“风扇把头发卷成了一朵花”，“台灯打了一下镜子，镜子哭了”···

需要说明的是，这个方法只是让你能够留意到动词的力量，你越是能够留意到各个词语的特质，你的文字就会越生动。

这并不意味着你每次写文时，都得拿张A4纸苦苦思索要如何用个新奇的动词才好。你练了几次，结果会发现，还是寻常的跑、跳、走最合适。看似还是用的原来的词汇，但其中的区别是，这个是你有意识的区分后选择出来的，而不是无意识的看着勉强合适就用的。动词用好了，句子就容易传神。

文字的魅力很大的时候就在于作者三言两语就能带动你的喜怒哀乐，让你随着主人公哭哭笑笑，轻易的就把自己代入进了书中的人物，为他疯狂为他痴。而要让你的文字也充满这种力量，就跟随着这句流传下来的古老的箴言吧“别光讲，展现出来”。