康南海六十行乐图 镜框 水粉纸本 1917年作 (907.2万元,2009年11月北京保利)—— 康有为视徐悲鸿为艺苑奇才，请他为自己亡妻何旃理及朋友们画肖像，尽出所藏碑帖供他观览，并一一讲解。徐悲鸿以康有为为师，在其指导下遍临名碑，因得崇碑派真髓，广闻博见，书艺精进。此画是徐悲鸿为康有为所作全家福。徐悲鸿基本采用了人物肖像画法，但又增加了人物背景的描写，是画家早年吸收西法的绘画创作与实践。

《浴》是徐悲鸿1924年创作的，是他人体油画中水准最高的一幅，这幅画不完全是写实作品，有构思的成分在里面，徐悲鸿大师在这幅油画中融入了中国传统文化韵味，还有西方印象派技法在里面，是难得的佳作。

自画像 素描纸本 41x27厘米 1925年作 —— 徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人。现代中国画大师，卓越的美术教育家。徐悲鸿幼年随父学画，后赴巴黎入法国国立高等美术学校，并先后去英、德、法、意及瑞士观摹学习，吸取了不少世界艺术精华。1927年归国，历任中大艺术教授、北京大学、桂林美术学院教授，后任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席，直至病逝。

九方皋 纸本设色 1931年作 139cm×315cm 徐悲鸿纪念馆藏 (8900万元,2012年6月上海宝龙)—— 《九方皋》取材于《列子·论符篇》的一个故事。此幅《九方皋》图是七易其稿所作，画面着力于九方皋这一人物的刻画，表现了这位气度非凡、善辨识广的精明长者，在发现骏马时喜悦但不露声色的神情，而那黑色的骏马则因知遇而双目放光，跃然欲驰。

月夜 布面油画 1935年作—— 一九三五年，徐悲鸿正值盛年，初任中央大学艺术科主任兼美术教授，南北广泛交游，推广美术教育，倡导写实主义。这一年也是徐悲鸿绘画创作的多产期，诸多著名作品均诞生于此时。这幅《月夜》表现月光下的两个裸女，一坐一立，姿态闲适。从女人体的造型、用光来看，当是徐悲鸿在画室内对着模特儿写生完成，而月光、河流、草地的背景，则是画家想像中的景致。

春之歌 立轴 设色纸本 1935年作 (620万元,2008年)—— 悲鸿善马，妇孺皆知。他的马之所以能在千百年来无数画马的作品中超迈群雄，主要是他成功地将西画的技法和精神融入了国画之中，注重比例，造型准确，以形传神。悲鸿画牛却非常少见，更特别的是，有关研究专家认为，画中牵牛的牧童是以徐悲鸿的儿子为模特的；而画面上的牛腿，看上去酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。

清流洗衣 镜心 设色纸本 1938年作 (89.6万元,2010年7月中贸圣佳)

奔马 镜心 1939年作（1035万元，2011年6月北京保利春拍）

奔马 1939年作

泰戈尔 1940年 纸本设色 50cm×50cm　徐悲鸿纪念馆藏—— 徐悲鸿极力推崇和赞赏任伯年的人物肖像画，提倡写生，反对摹古。《泰戈尔像》是徐悲鸿写生肖像画的代表力作。虽然，画家在这幅画中明显地运用了西方的绘画方法，但是呈现出来的仍然是中国传统绘画的神韵。人物造型以线为主，脸部染色结合素描方法，以形写神，这是徐悲鸿开创的肖像画法，个人风格明显。

李印泉先生像 纸本设色 1943年作徐悲鸿纪念馆藏—— 徐悲鸿中西绘画兼长，所作人物画造型准确，他的作品在中国现代绘画史上有着极其重要的位置。徐悲鸿擅肖像写生，形神兼备，所作《李印泉先生像》是他人物肖像画的精品。画胜用西方素描染法．深入细致．结构准确．形象生动；衣纹用传统白描法，以线造型，用笔简练、概括，笔法类似任伯年。两者有机结合，创人物画之新风，对后世影响极大。

山鬼 纸本设色 1943年作——让怀春少女冠名为《山鬼》，画家经由对自己所在时代社会价值的遵从，完成了中国禁欲主义时代的黄昏祭奠，同时他已经完成了华丽转身，让其/裸体/美女/欲望驾虎驭风、融合激荡，奔向明天/人性/自我。

徐悲鸿夫人像 1947年作 布面油画 天津市博物馆——徐悲鸿与廖静文于1943年订婚，1946年1月结婚，这幅题为《徐悲鸿夫人像》的油画画的即是廖静文。此是徐悲鸿已北上任国立北平艺术专科学校校长，当时北平一部分进步美术工作者组织的北平的美术作家协会也推举徐悲鸿为名誉会长，与国民党所组织的“北平美术会”相对立。画中的除夫人身着紫色长衣，靠在一棕色沙发上，两手扶着一红色布包，人物表情端庄文静而容光焕发

奔马图 立轴 1948年作 立马图 立轴 1942年作 (358.4万元,2010年12月翰海秋拍)

六朝诗意图 线描稿—— 题跋：锦绣少年不知愁策蹇山林羡骥裘独驮堪怜人寄世伤心莫忘此回头。岁丙戌仲夏静文先生持悲鸿六朝诗意稿嘱题。江东范曾。首句锦绣少年原为少年锦绣，谨志十翼又题。

九州无事乐耕耘 1951年作 (2.668亿元，含佣金，2011年12月中国保利）—— 《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品，这种人与动物相结合的巨制在徐悲鸿的创作中是极为少见的。此图的题材、构图、造型与古人的图式完全不同，直接从生活对象出发，以朴实的艺术语言表现对象的现实性和典型性，以呈现普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然内在的生命律动。

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