文/顾尘寰
大海，是一切起源与归属之地。
这世界上几乎所有生命都起源于海洋，生物的演变从最简单的单细胞生物开始，经历了远古、中古、近古时代的进化和退化，最终才有了现在的生物和自喻为“万物之灵”的人类，环境的改变迫使生存于其中的物种不断适应，于是在漫长的时光中打磨成现在模样，所以如果时光追溯回数亿万年之前，所有的生物都是生活在无垠的海洋之中的，甚至现今我们生活着的陆地也是经由亿万年时光的地质变动从海底上升而形成。
当然这是一种比较理性或者相对科学的说法，如果是浪漫主义者，其实更愿意相信，生命是直接从泡沫变化而成的吧。
万物生命，起源于海洋。原本该是生于斯长于斯，逝于斯眠于此。不过当我们的双脚踩着大地时，却决定了若有一日离开这世界，更愿意选择长眠于着深沉土地之中。
尽管，我们很少讨论长眠之地，但它其实也是可以选择的，并不是所有的人都愿意长眠于大地，就好比我一个很要好的朋友说的那样：如果有一天，我赫然离世，请将我的骨灰洒在大海，我愿回归这世上最宽广的怀抱，长眠于海浪，浮游世界……
《悬崖上的金鱼姬》，这部作品最容易让人联想到的是安徒生童话中最为著名的篇章之一——《海的女儿》。小金鱼姬是大海的女儿，而某一日漂流到岸边遇到了人类的小男孩，由此改变了她的一切。这与《海的女儿》这部童话，有着异曲同工之妙，虽然故事的情节有着一些共通之处，但创作者的理念不同，也将故事导向了不同的结局。
《海的女儿》 当中，小美人鱼为了和人类王子在一起，而喝下了巫师的魔药，甘愿舍弃自己漂亮的鱼尾和语言的能力，换来修长的人类双腿和在陆地上生活的机会，但王子最终却选择了和另一个人类女子结婚，尽管小美人鱼有着重新回到大海的机会，但她为了爱情放弃了，甘愿化为这世间透明的泡沫。这本身是一部童话，可是最后的结果，却并没能走向皆大欢喜。
但《悬崖上的金鱼姬》，小金鱼波妞最终得到了自己的父母、宗介的母亲和很多人的支持和帮助，最重要的是得到了那个她喜欢的小男孩的理解和包容，尽管遵循古老魔法的规则，变身成人意味着波妞要放弃她的魔法和可能无比久远的生命，但只要能伴随着自己喜欢着的人一起成长生活慢慢变老，也未尝不是一种最为漫长的浪漫幸福。
《悬崖上的金鱼姬》不同于以往宫崎骏老师的所有作品，没有恢弘到世界观，也没有复杂的人与自然的矛盾，只是简单的叙述着亦如童话般，单纯的美好。
也许正是因为这部作品的主角都设定为只有五岁的宗介和波妞，所以这作品里的世界和人情世故才会那般简单吧，小孩子就是刚降临这世界的天使，他们眼里的世界都是单纯美好的，不像成年人眼里的世界有着太多的规则和太多的不可能。
即便很多时候，他们也会因为成年人世界的规则而不开心，但他们还是会选择以自己的方式去坚持。就像是宗介第一次在海边遇见波妞时，就下定决心的守护，还有他父亲因为航海不能回家时，对母亲里莎的宽慰。每一个生活在这世上的人都在用力地生活，哪怕他仅仅是一个只有五岁的孩子。
虽然《悬崖上的金鱼姬》这部作品，并不是以人与自然的矛盾为主旨，但一直以来几乎所有作品都没能脱开这层关系的宫老，在这部作品中也依然对此进行了细节上的叙述。只不过不像往常一样激烈，略显平淡温和。就像波妞的父亲放弃人类的身份，选择生活在海洋，还期望让地球回到泥盆纪。影片中还有很多细节，都在控诉人类对于海洋的污染，像波妞在垃圾打捞船的打捞下拼命逃离，波妞的父亲在抓波妞回去海洋时不止一次控诉港口的肮脏，等等。
以往宫崎骏老师的每一部作品都与飞翔有着或多或少的关联，但这部作品，却是宫老难得的一部与“飞翔”无关的作品。但“海洋”和“天空”一样，在许多人年少时的梦想里占据着一席之地，就像那年我固执得从山东烟台选择乘坐轮船去往辽宁大连一样，只为在大海的怀抱里畅游一次，哪怕是以这样的方式……
也有不少人觉得，《悬崖上的金鱼姬》这部作品和《风之谷》《幽灵公主》《千与千寻》这类作品无法相比，缺乏一些打动人心的东西。虽然我也承认相比较而言，这部影片简单了很多，缺乏了很多元素，但是它真的缺乏打动人心的东西吗？还是因为我们生活得日渐麻木，连最简单和固执的陪伴守护，最朴实的温馨亲情，也已经不能温暖冷漠的人心呢？
说了无数次的喜欢，也比不过一直在你身边的陪伴，有人说：陪伴才是最长情的告白。我想做的是陪伴着你每一个四季轮替，在你耳边呢喃欢喜。
我愿成为你最温柔的守护，陪伴你走过无比漫长的岁月……
