我没有特别喜欢的花，正如读宋词，并未偏爱哪位词人，或是哪首。各有各的好处，看欣赏的角度与方法。只是在遥远的家乡，有一种黄黄小小的花，柳永词中称“三秋桂子”，在每年金风送爽的季节，总不免令我怀念。纳兰词：“故园无此声”，我却感叹：异国无此香。
都说在满觉陇的桂花树下，泡一杯龙井茶，坐上一天，真惬意赛神仙，可我一次也不曾去过。爱静懒动之人，虚度了多少好时光。倒是小区楼下的那几株桂花树，当我上下班经过，或于家中闲坐，随风入鼻的馥郁，至今尤在……
无奈只能藉易安居士的两首桂花词，一解思故之情：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。——鹧鸪天
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。——摊破浣溪沙
李清照算不得咏物词高手，比起她那些脍炙人口的佳篇，此两首显得有些陌生。有意思的是，同样咏桂，时间却相隔了二十多年。青春无邪与饱经离乱，顺境与逆境，虽同为一人，所思所感岂能尽同！于词中，寻找她的得意自信，或是忧国伤时，便能知晓在女子无才便是德的年代，她何以脱颖而出，成为词坛名家。
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只留香”，写得真是妙！只两句，便将桂花的风韵气质传神刻画，精炼却无一遗漏：色泽、体态、品性、情怀。外表平凡的桂花，她既像温雅恬静的女子，又如同隐居山林的君子，低调而不喧哗。可谁能忘得了她呢？无须近观，只远远地，那扑鼻而来的芳香——啊，是桂花！人们念着她的名字。
“自是花中第一流”，则是李清照给予桂花的激赏。作为反衬，梅与菊在她笔下，居然化身为嫉贤妒能的小人，无奈地望着桂花摘得中秋之冠；甚至屈原也被批评“无情思”，因为满载美人香草的《离骚》，竟然没有言及桂花！
开篇细腻到位的白描，收篇坚定自信的议论，年轻的李清照是想借桂花歌颂内在美，或许亦是自喻自勉。在《红楼梦》中的乾隆年间，宝钗、黛玉一边热衷于起诗社，一边却不忘叮嘱宝玉千万莫将诗作外传，那是因为舞文弄墨非女子本业。可早在北宋末年，李清照已响应张爱玲的号召：出名要趁早。“知否，知否？应是绿肥红瘦”，让她名震京师。
李清照很幸运，出身于诗书之家，父亲李格非为“苏门后四学士”之一，使得她耳濡目染，才情馨逸。更重要的是，争强好胜的性格，令她并不介意才华外露。她敢想敢写：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一气呵成的十四个叠字，真真是前无古人的惊人句；她敢评敢批：“不谐音律，长短不一的诗”，毫不留情地把晏殊、欧阳修、苏轼之词一网打尽。
她主张：“词，别是一家。”意境浑厚，含蓄稳重的婉约词，是她的追求。当她历经靖康之变、北宋灭亡，遍尝南渡之苦、丧夫之痛，最终沦为一流离失所、风鬟霜鬓的老妇人时，家国情怀令她的词作有别于闺秀词，而呈现出士大夫词的深远与气度。
正如她的《南歌子》：“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。”国破家亡后再咏桂，便多了几分沧桑与忧思。
词的上片，李清照连用三个比喻：层层碧玉般的桂叶，烘托着点点黄金似的桂花，那种风度精神像极了西晋名士乐彦辅；词的下片，不惜将梅、丁香归入粗俗小气的行列，以衬托桂花的高雅大度，倒也不意外。最不可思议的是，收尾笔锋一转，突然埋怨起桂花的浓香，将梦游千里的自己熏醒。
之所以“打起黄莺儿，莫教枝上啼”，是担心“啼时惊妾梦，不得到辽西”，女子对于征人的思念多么婉约动人！而此时的李清照，她魂牵梦萦的又是什么呢？是藕花深处的少女时代，是云鬓斜簪的新婚燕尔，是楼前流水的乡居生活……可惜，曾经的美好已一去不复返，唯赖梦境重回故国旧家。因此，她又怎能不责怪桂花的无情呢！
李清照嫌桂花太香，扰其清梦；张爱玲说，人生三恨事之一海棠无香。可见，世上之事岂能尽如人意！而自然界多的是既不美，又不香的花，难道她们就毫无价值了？一样花开，一样花败，一样来世间走一趟——苔花如米小，也学牡丹开。只要不曾辜负春风，不曾枉对秋月，尽力而为，不虚掷所有，对凡花而言，对我们芸芸众生而言，那就不算落空！
文｜筠心
图｜网络
作者：筠心，喜欢读旧书的70后，从竹影江南到郁金香之国，美篇签约作者。
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