最近电视文化盛行“大女主”剧，特别是女主吊打渣男，比如：事业有成的大女主发现丈夫偷腥，先按兵不动收集证据，然后一招收网，让背叛者净身出户。对于大女主们爱憎分明的性格，果断的处事方法，观众们连连叫好。
但是现实往往高于电视剧，现实中的女人遇到丈夫出轨这种重大事故时，鲜有电视剧中的杀伐果断，对丈夫的感情也无法快刀斩乱麻。
婚姻问题的这种纠葛复杂，在日本情爱大师渡边淳一的小说《紫阳花日记》中刻画的最为清楚，小说写了一对结婚十五年的夫妻，丈夫省吾经营一家医院事业有成，妻子志麻子是贤惠的家庭主妇，表面上这一家人过着幸福平淡的婚姻生活。不料有一天丈夫发现妻子的日记，妻子犹如侦探一般事无巨细的记录下丈夫的言行，调查丈夫的外遇。从此掀开了婚姻虚伪的面纱，夫妻二人展开了一场婚姻中的猫鼠游戏.......
在这个故事中，我们看到面对婚姻问题，女人莫不是要经历数个辗转反侧的夜晚，才能将三千乱麻般的思绪捋顺，无论做出继续一起走下去或是离婚哪一种决定都不容易，这与其说这是一种胜利，不如说是经历了一场涅槃。
而那“杀千刀”的出轨男也并只有电视剧中那样浅薄的嘴脸，真实的有血有肉的人，更像雷佳音饰演的渣男陈俊生那样，让人觉得可气，可恨，但仍有几分可爱，进而让人产生怜悯之心。
一、丈夫：男本位思想的“当权者”同时也是受害者
故事中一切问题的起源是丈夫出轨，由此引发了一系列震荡：打破平静的婚姻生活，差点拆散整个家庭。
对于出轨这件事，丈夫并不认为自己有错，反而用“蝴蝶理论”解释自己对妻子的冷淡：蝴蝶围绕着自己翩翩起舞是美好的，但若是一只蝴蝶围绕着自己死缠烂打，任谁都会失去激情。
他认为自己辛苦养家，让妻儿衣食无忧，这么辛苦当然应该在外面找女人犒赏自己。
他和身边的朋友互相加油打气，他们把家庭和欲望情感分割开来，认为家庭是责任是义务，而外面的女人是让自己产生动力的催化剂。
不仅仅是男人，就连女人也默认了男人偷腥的行为，把要求降低到只要他们还要养家就好。小说中男主人公的母亲隐约知道了儿子出轨的事后，她安慰媳妇：男人一时偷腥是正常的，玩腻了就会回来。
可以看出整个日本社会充斥着“男本位”思想：男人是当权者，女人是后勤保障者。
日本的家庭分工也是这样：男人是一家之主，挣钱养家，而女人无论多么能干，结婚后都要回归家庭生儿育女成为家庭主妇。
《紫阳花日记》中，出轨的丈夫是“男本位思想”的当权者，也是受害者。他知道妻子是自己安身立命之本，肯定妻子的贡献，但是另一方面，他却侥幸的希望妻子即使知道出轨的事，也能够给男人留面子，在不动摇家庭根基的情况下，采用迂回的战术让丈夫回心转意。
他忽略了妻子的感受，习惯了当一家之主高高挂起。他甚少参与家务劳动，家里大小事情一概不管，因此他越来越像个外人，和家里人的距离越来越远，妻儿已经习惯没有丈夫（父亲）的生活。
男人无法从家庭中得到安慰，事业上也产生疲倦，于是他们希望吸引年轻女子，以此证明自己的魅力和男性的尊严。
随着衰老渐近，这样的循环越来越显得可悲，曾经的当权者一旦退休，生存价值便宣告破产。家庭并不欢迎退休的“皇帝”，他们将成为一个尴尬的存在：和妻子没有感情，和子女也搭不上话，无时无刻不在自我怀疑。
还好，丈夫省吾因妻子的这本“紫阳花日记”，他第一次意识到原来自己曾经想当然的事情在妻子看来是这么的荒唐，对妻子造成了这么大的困扰。
其实，并不是他不愿意改变，而是社会并没有教男人们善待妻子，尊重妻子。
二、妻子：危机中发现自我，获得重生
在日记中，妻子常用到“厌恶”“恶心”来形容丈夫，这并不全是因为丈夫出轨。丈夫出轨的事件确实掀起了惊涛骇浪，它狠狠地击碎了妻子的自尊心，一度将婚姻推向万劫不复之地。
但它也像一颗炸弹，炸出了婚姻中隐藏的问题。比如妻子对丈夫的厌恶之感。这种厌恶并不是从丈夫出轨开始的，而是伴随着婚姻生活与日俱增。
从新婚之夜，妻子志麻子因太累拒绝丈夫的求爱却被丈夫粗鲁的占有开始，妻子心里就埋下了失望的种子。到后来，妻子生下女儿后，丈夫家人催着她生儿子，还说“生儿育女要一气呵成”，丈夫盯着妻子的排卵日与妻子亲热，志麻子感到自己仿佛成了生殖机器。
这时，志麻子对丈夫已经产生了厌恶感，不过，家庭主妇的世界是围绕着丈夫孩子转的，忙碌的家务事让志麻子忘记了这份厌恶，她全身心的投入到家庭中，虽然一个人带孩子、做家务、照顾丈夫让她神经衰弱，但是那段时间她感到很充实，因为她和丈夫的目标都是让家庭越来越好，他们一起奋斗着，并信赖着彼此。
志麻子情感上的受伤被忙碌的家务事填补，空虚的心灵被幸福的目标充盈，可是当孩子长大，丈夫事业有成，时间和金钱上都有了富余，她发觉自己再也不是“志麻子”，而是姿色渐衰的“妈妈”，她重新感到空虚孤独。
做家庭主妇的女人很容易在忙碌的或者安逸的家庭生活中迷失自我，在《82年的金智英》中金智英跟志麻子一样是家庭主妇，金智英还没有坚持到志麻子这个年纪，她在从社会人向”妈妈”转变的过程中迷失了自己，患上了一种精神疾病：从声音到动作都突然变成另一个人。只有借助扮演别人，她才能说自己想说的话。
再比如《我的前半生》中罗子君，她的前半生是围绕丈夫转的阔太太，但她同样迷失了自我：从聪明伶俐的女子变成了惹人厌的俗气女人。
《紫阳花日记》中的妻子志麻子是在丈夫出轨后发觉自我迷失的，后来她尝试重新找回自己的女性魅力，并移情别恋上自己的大学老师。在此之后，她包容了丈夫，理解到自己和丈夫各有各的世界，决定互相尊重并继续走下去。
故事的结局让人觉得很遗憾：妻子和丈夫于忙碌中错过了沟通的最好时机，到最后，只得以一本“紫阳花日记”，借妻子的笔向丈夫诉说心理话，而丈夫也只能偷偷摸摸看妻子的日记，借此偷窥妻子的内心世界。
让人忍不住想，如果早先发现矛盾时能够及时沟通或者及时止损，也就不会落得假面夫妻的结局。
我们的社会不同于日本，我们的婚姻问题看起来变得越来越“容易”解决了，很多人一边念着“谁离了谁过不下去了？”，一边冲动的离了婚。
可是，婚姻出现危机时，我们的重点不在于一个人能不能好好生活，而是考虑两个人为什么就不能好好生活了？
比起证明“离开你，我可以活的更好”，我们是否应该先想一想：
为什么当初要跟这个人结婚？
这段婚姻哪里出了问题？
无论两个人是否能一起走下去，我们都应该弄清楚那个让我们栽跟头的地方在哪里。我想这也是《紫阳花日记》传达的意义。
