我钟爱的那些女作家中，她们有的教会了我，如何去直面人生中的困苦，给了我不向生活妥协的力量，如萧红老师。
有的则教会了我，何时该去放弃一段不值得留恋的感情，我喜欢你，可我更喜欢自己，如祖师奶奶张爱玲。
而有的，则好像什么都没教会我，她笔下的文字，我记住的，不是就算苦乐参半，也要抹泪前行。
也不是曲曲折折想着，是要当他心里的朱砂痣，还是当他窗前的白月光。
听她的故事，就好似和一个长我几岁的姐姐，我们盘腿坐在还算宽敞的地毯上。
一边喝着鲜奶，一边吃着花生米，大多时候都低头听她絮语，讲诉她这些年和姐夫的好些趣事。
说到高兴地方，我两就抬头相视一笑，要是说到捧腹的地方，轻则捂嘴笑成一团，重则嘛，恨不得将天花板都笑震下来。
听她说故事，往往叫我忘记时间，有时候月亮早已高高悬起，我才惊觉这一来，又是一天。
我告诉她，我要走了，央求她明日再多告诉我些，她微微点头，送我出门时，还不忘叮嘱我，明日可要记得来早些。
我回头向她摆手，风吹起她散着的长发，她露出好看的笑容，深棕色的肤色衬托着洁白如玉的牙齿，忽的让整个撒哈拉都明亮了起来。
是的，你猜的没错，这位姐姐，就是三毛。
十年前，我读三毛，便觉得欢快无比，赶得上有糖吃的日子。
十年后，我再读三毛，还是觉得愉悦开心，那感觉竟和十年前，有着惊人的相似。
三毛是唯一一位，让我十年前和十年后，读起来感觉很像的作家。
以至于很长一段时间内，我都怀疑是不是这十年，我一点儿也没变？
但以前读起来心绪彭拜的故事，现在读来毫无波澜的情景，还是不止一次的提醒我，不是我没变，而是三毛有着太特殊的惊人魔力。
这魔力，便是三毛掺杂在作品里满格的少女感，这种少女感，在《撒哈拉的故事》里体现的尤为明显。
那时的三毛，早已告别了叛逆敏感的少年时期，昔日爱人已逝，几番漂泊，终于找到了心安的归处。
身边更有痴情过命的荷西，为了她千里迢迢把工作，迁到茫茫沙漠里。
她在撒哈拉的时光，可以说是她一生中最快乐的存在。
那种从心里溢出来的甜与蜜，透过她的笔，写进她的短文里。
于是我们看到了《沙漠中的饭店》，看到了被三毛说成是“春雨”的粉丝。
看她特正经的告诉荷西：这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山胞札好了背到山下来一束一束卖了米酒喝，不容易买到哦！
转眼又在“蚂蚁上树”中，继续骗荷西，说粉丝是他们钓鱼用的尼龙线，中国人加工变成白白软软的了。
想象着荷西一边说好吃，一边说三毛骗她的场景，心头总是触动很多。
私心以为，拥有荷西的三毛，固然是好运的，但拥有三毛的荷西，才是全天下最幸福的人。
三毛是久未归家的浪子，而撒哈拉是从前世就开始等她的故乡。
所以当她在《国家地理杂志》上，看到撒哈拉的时候，便毅然决然的说，我要去那个地方。
撒哈拉给了三毛全新的，愉快的生活，让她在物质极度匮乏的荒漠里，获得了精神上的极大满足。
她和荷西，他们在沙漠爱着，闹着，冒险着，受伤着，他们那些鲜活的生命，不止一次的透过纸背，传到我手上，传到我心里。
彼时的三毛，唯一惦念的，就是她在台北日夜为她担心的家人，挚爱她的父亲和母亲。
她说这些故事，都是写给父母的，在外的孩子报喜不报忧，三毛亦是平常儿女。
所以我们会看到她和荷西，把捉来的鱼卖到国家旅馆，然后又以贵几倍的价格，在国家旅馆吃自己卖的鱼的滑稽场景。
会看到三毛用黄豆给姑卡，治好了她腿上红色红色的疖子，会看到荷西不可思议说三毛是沙漠里的“巫医”。
会看到三毛机智的甩掉，尾随她的三个沙哈拉威男人，会为了荷西陷入泥潭而心惊胆战，会为了他两平安归来而欢喜鼓舞。
三毛总是习惯，也很喜欢用比较欢快的笔调，来叙述整个故事。
用大段大段对话的方式，来告诉我们她和撒哈拉朋友的趣事，那些让她又爱又恨的邻居。
那个被她布置成最漂亮的家，那个要涨房租被她赶出去的房东。
我很开心遇到这样一个，理性又感性，活的知味又洒脱的三毛，很开心看到她用小女儿的笔调写出的那些故事。
她啊，就像是一个在沙漠里追逐光跑的少女，慢慢的，把自己也变成了光。
时光易逝，岁月无情，如今我钟爱的作家，早已离开人世许多年，我唯一能纪念她的方式，便是一遍遍重看她写的书，然后在记下某一点某一滴，权当个念想吧。
