奶茶应该是代表了一众女文青。
把自己的故事写成歌，把自己的歌拍成电影。尽管这中间，隔了可以跋山涉水的一段悠长岁月。
我有一个朋友，是奶茶和五月天的铁粉。《后来的我们》，无疑是她两大偶像完美的合作，从拍电影的消息出来，到电影定档，再到上映，每一个相关的讯息都没有错过，最后在电影院，成功地把自己哭成了泪人。
每个人对于好坏的界定都不一样，有的人觉得电影冗长拖沓，有的人觉得感人至深，有的人觉得无聊压抑，有的人耐不住性子，中途便离场，有的人笑了有的人哭了。
我是觉得无聊压抑的那一个。
如果非要哭，一半的眼泪要给林爸最后的那封信，一半要给小晓。
我想讲一下方小晓。
她是一个，如杂草一样的女孩。风吹雨打环境恶劣生活不堪，依然仰着笑脸蓬勃生长。她的梦想是留在北京，想要在北京有个家。于是为了这个梦想，无论是油腻肥胖还妈宝男的法学博士，还是逢场作戏的国企干部，她都能坦坦荡荡地挽着他们的手去恋爱，去迎合他们的喜好。当然，这些带着目的的恋情最后都无疾而终。观众为了这两场分手，无不叫好。
后来她跟见清在一起，她陪伴的，是见清最难的一段时光——事业没有起色，一起创业的朋友也选择了离开，梦想越来越远，住的地方越来越差，对于世界的耐心快要磨没了，人生几近一无所有，只剩下身边的这个人。
被房东从隔断间里赶出来，住进了昏暗的地下室。小晓站在只露出一条缝的窗前，看着地面上的行人的匆匆步履，回过头来，见清戴着耳机在打游戏。她煮了一碗面，吃了一半，然后对见清说，面给你留了一半。见清没听见。她也不恼，用勺子把玻璃罐子里的酱刮出来，给见清拌好。
我们分手后，就不要再见面了。
她自顾自地说着，然后带上帽子围巾，背上背包。走到见清旁边，想了想，还是忍不住说了一句：见清，我走了啊。
然后就走了，没有哭，没有摔门。
那天是大年初一，他们没有回家过年。北京的地铁站冷清得可怕，小晓就那样孤零零地站在一节车厢里，刘海打湿了，眼里噙着泪。
小晓就是那样，潇洒又狼狈地分了个手。后来再见时，见清已经有了钱，有了房子。他口口声声说，我有房子了，你可以回来了。好像当初分手，只是因为他没钱才分手，好像小晓跟他过的那段苦日子，都白过了，最后是因为吃不了苦，才慌忙地选择逃离。
而小晓介意的，不是地下室和隔断间的逼仄不堪，不是没钱打车回家的窘迫，而是搬家时你执意放弃的那个我最喜欢的旧沙发。这么久以来你依然不懂啊。
后来的见清，什么都有了，有房子有事业有家庭，有出门可以坐商务舱的阔气，而小晓依旧像一颗顽强孤独的杂草。在今后的人生里，她也许是见清心头的一颗朱砂痣，是他深夜醒来时床前的一抹明月光。但这些虚无的东西，终究起不了任何作用，能为她上九天揽月，下五洋捉鳖的那个人，不会是见清了。
所幸，在陪伴见清的那段时间里，小晓付出得干脆又彻底，再见时，才能坦荡地哭，坦荡地说I Miss you.
但这又何尝不是小晓最让我觉得心疼的地方，是整部电影让我觉得压抑又难过的地方。
我不会在文章的最后再画蛇添足地提一句，不要做方小晓。因为她很好，我们或许做不到。
PS：《后来的我们》这首歌，还想推荐一个品冠版本的。品冠的歌没有阿信那样浓烈又纠结的情感基调，他更像是个温柔的前男友，隔着岁月很释然地跟你说，眼泪只是行囊，我们都往前走吧。
