“相信你所爱的事物，坚持做下去，它便带你到你要去的地方。”

如果你所爱的事物是写作，那么你一定体会过灵感，体会过文字带来的愉悦。更妙的是，你想在写作这条路上走得更远。你不想只是用文字记录、表达情感，你希望能写出好看的故事，能写出走进读者心灵的小说。

摊开纸笔、打开电脑，或者启动手机APP，你有想法、有真实情感，随时随地都可以写。写小说像是随手拈来的事。

我们不乏听到这样的说法“你只管写，故事有自己的走向，人物有自己的选择，他们会带着你铺开小说。” 所以哪怕脑子的想法只是瞬间的亮点，你也会一头扎进去地写。接下来会发生什么？写着写着情节卡住、人物开始脱离初衷，动笔时饱满的情感流于表面。更糟糕的是，你不断给自己打气，坚持写下几万字后，感觉情感和思路都已枯竭。

你已经立了一个flag，不可以就此停笔，所以选择坚持。然而你的小说最终无可奈何地草草结尾，丰富情节，鲜活人物......统统没有。

你给自己打鸡血：没关系，哪个写作的人不写几十万、百万字打底？坚持就行。

很遗憾，仅仅坚持是不行的。缺少正确方法的坚持，会走弯路，耗费很多时间。

事实上，很多小说在出世以前，作者做足了准备功夫，已经建立起小说的整体架构。架构相对灵感、故事想法来说是个成熟的东西，可以指引小说的写作过程。建大厦，不也是先扎钢筋，搭框架吗？

写提纲，就是搭建架构。

如果写一本小说是一个旅程，有了提纲，你就能看见路标。

美国畅销书作家凯蒂·维兰德写的《小说的骨架：好提纲成就好故事》教你写小说提纲，构架小说的基本形态，并访谈十位作家，了解他们对写作提纲的看法和方法。

写提纲似乎是件增加额外工作量的麻烦事。到底要不要写提纲是很多写作者的疑问。凯蒂·维兰德在书中首先讲述的是关于写提纲的错误认识，它们包括：

-需要严格的格式

-会约束写作的创造力

-制定好走向，会失去探索的乐趣额

-占用很多时间

不写提纲的你是否占了其中之一？我不想写的主要原因是认为提纲占用很多时间，而且依赖自己时有时无的写作冲动。确实有能下笔就直接写出杰作的人，他们只要拉开思想的闸门，心流就不停，文思泉涌。这不是偶然，而是掌握方法、长年累月练习的结果。

抛开心里对的疑虑，尝试试书写提纲吧。

写作既然是件创意的事情，那么请自由地写文字，写提纲，只需选择适合自己的方式即可。小说的提纲可短可长，写作者随意使用文字、图片、卡片记录想法，可以使用地图、思维导图、列表、完美评述展现提纲，无需拘泥于任何形式。

一切都由自己决定，重要的是写提纲！

提纲能让写作者从宏观上把握小说的结构、人物、冲突、情节。在开始写初稿之前，有充足的时间和空间调整小说几大要素的设定，把握情节变化和节奏。

设置好提纲，你就可以用文字将空空的骨架填满。不管他是帅哥美女，还是常人异人，总之你有足够的空间来写成你想要的样子。尽管好作品是改出来的，但改稿的工作量可不那么简单，尤其是当发现作品并不是自己想写的东西时，可能会颠覆写下的所有文字。

搭建小说提纲，从“如果”开始，找到最贴切的前提句。

《小说的骨架：好提纲成就好故事》里介绍如何写出让人可用的小说提纲，不是一开始就让你搭建框架。而是基于小说的想法，列出假设问题列表，书中称之为“如果”问句。它是创意、是疑问，是小说的启发。

好问题，就是铺设小说的好线索，写作者要从列出的如果问句中提炼出前提句。这个前提句能覆盖小说的主要任务、背景和主要冲突。在我看来它像“一句话的故事”，是把握小说的关键，是小说的思路核心。

假设我们的提纲是丰满的圆，那么圆心是“一句话故事”。千万别写出一个前提句就停下来，你的思想有很多种可能，试试头脑风暴，找到绝妙的前提句。

“画”出小说示意图看全景

围绕前提句，把离散在脑海里的各种想法、场景连接起来，构成“小说示意图”，也是小说的全景图。

这部分重要的工作是设计场景。场景是小说的包含人、事、环境的片段，梳理场景能发现小说的问题，比如合理性，连续性等等。写提纲时的场景可以不连续。这个阶段要做的只是自由地写出来。至于场景怎么安排，大可以放在后面的工作再做。

在场景里，你需要考虑小说和核心元素，如何设计冲突，小说才会好看。精彩的人物，惊险曲折的情节就是最好的“钩子”，它就是读者拿着书不舍得放下的理由。所用的冲突中，人物冲突尤其能快速吸引读者，内心和外在的冲突让人物越发好看，从而推进情节。

随着场景的充实，故事丰富起来，人物接连上场，小说的主题逐渐清晰。主题最开始是不明确的，但是当小说的各种核心出来后，写作者就能看到它。

此时，试着按你的主题把各种场景、人物、核心元素点连起来，让最初孤立的点形成面，完成“连点成画”的工作，一份小说示意图就在眼前。

人物是小说灵魂的讲述者

写提纲时，要多留些时间给你创造的人物。《小说的骨架：好提纲成就好故事》介绍的方法是人物速写，通过挖掘人物的幕后故事和采访来透彻了解人物。

想想人物最初出现时，他模糊的，或者偶尔亮点，但并不清晰完整。让人物从脑海里的深处走到你的面前，你需要深度的挖掘人物，了解他们的主要事件，他们的过去、背景和当下。在写作者给人物构建的世界里，人物不是文字，他必须是活的。

提问是了解人物的好方法。准备好问题列表，采访你的人物，让他打开心扉告诉你最真实的心里话。熟悉他，才能写好他的故事。

扩充提纲，让小说的“骨相”更坚实

人物、场景和冲突都有了，接下来要在小说提纲的初步形态上扩展。

前面三部分的工作，让写作者搭起了骨架。但要写出初稿，还需要思考叙述的视角、想想读者是谁，小说的开头、中间和结尾如何安排。然后去除多余的部分，场景归类，拆分章节，让坚实的骨架支撑小说的大局。剩下的事情就是愉快地写。

《小说的骨架：好提纲成就好故事》书中反复提到了创意写作的思维，提倡自由书写。书中介绍的提纲组成部分，写作者可以安排每个都有，或者选其中几个为你所用。无论如何，写提纲是自由的，写作者可以在任何时候改变它们的内容。在让思想表达出来时，不要拘泥于文字段落，更别急着去修改，毕竟先写出来是重要的。

有兴趣写小说的人可以看看这本书，希望写提纲能帮助减少写初稿的挫折。