陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
这首诗是无我之境，从何看出呢？“采菊东篱下，悠然见南山。”有人在采菊，但后面一句的悠然使整个诗的情放的空远，更使这首诗的境界放空了，即使有情，有景，但是人自身的空也伴随着景，情的放空。“此中有真意，欲辨已忘言。”即使是真情实在的情，但我忘记了，想要再次辨别真假的时候，已经忘了，不在乎了，无关乎所谓，也就是说把情放下了，空了，思想和情感都到了“空”“静”的境界了，所以这首诗是无我之境。
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首诗是有我之境，“门掩黄昏”表达出了时间的流逝的惋惜，“无计留春住”表达出对年华失去的哀叹和无可挽回的无奈之情，结尾二句写女子的痴情与绝望。“泪眼问花”实际不是真正的问花，而是问自己的心，问自己的年华青春都去哪了，“花不语”更加体现出我的绝望和无奈痛苦之情。“乱红飞过秋千去”，表达了时光一去不复返的无奈。“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。所以这首诗是有我之境，他充分表达了作者的情。
