村上春树的作品，有两个特点，一是隐喻多，至于隐的什么，喻的什么，则是仁者见仁，智者见智了；二是对话多，他喜欢在你来我往的交谈中，铺设思想的交锋、灵魂的碰撞，看着书中人物的精彩对话，我常常忍不住停下，一句一字，反复琢磨，静心自问。
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》是看过的村上春树的第八本书，其中两本是散文，其他六本都是小说。生于1949年的村上先生，历经了日本社会的飘摇动荡、经济的高速发展、泡沫的彻底崩塌，他的文字中，隐含着时代在他身上印刻的烙印，这种影响是潜移默化的，在长年累月的生活中，慢慢挣扎着融合到一起。
这篇小说直到最后，许多事情，仍然没有给出一个确切的答案。如：白的死，真相究竟如何，凶手是谁，缠住她的“恶魔”又是谁？以我的理解，白是自杀，屋内没有闯入者的痕迹，门上挂着安全链，一个患有精神疾病的心灵敏感又脆弱的独居姑娘，也许只是她自己认为，时间到了，一切该结束了。那个被称为“恶魔”的存在，不过是白自己的心魔罢了。就像作曾经度过的那个被黑暗中的物体紧紧盯着，自己却不能动弹丝毫的夜晚一样，我更倾向是作自己的一个梦魇或是臆想。至于，对作来说，很重要的朋友，灰田的到来和离去，都仿佛是一个谜团，他带来的关于自己父亲遇到的拥有死亡入场券的绿川先生的故事，更是给这个人物增添了神秘而又朦胧的色彩。对于灰田，我也有一个大胆的猜测，会不会世界上从未有过灰田的存在，他只存在于作自己的幻想之中，在那个虚构出来的世界里，他们无话不谈，十分契合，灰田拯救了被其他四个好朋友抛弃的作，当作的精神逐渐强大，灰田的任务结束，功成身退地离开了作的生活，杳无音信。
文中六指的故事，村上先生肯定是别有深意的，但这让我想到了我见过且唯一见过的一个拥有六指的人。那时，我上小学，每天穿梭于家和学校之间，那是一条笔直的马路，奶奶家也在那条马路上，并且处于离学校更近的位置。他是一个腼腆话少的年轻煎饼摊主，全部家当放在一辆三轮车上，煎饼五毛钱一个，加鸡蛋则是一块钱，在零食匮乏的年代，它就相当于现在的哈根达斯。他的煎饼摊有时候在学校门口，有时在奶奶家门口附近，地点并不固定，但一般都在我上学必经的这条马路上。我从来都不知道他的右手跟别人不一样，也许是他一直戴着手套，也许是我没有注意过他的手，也许是时间太久，我的记忆模糊了，总之，直到那天中午，我上学的时候，他在奶奶家门口出摊，旁边站着两个城管，推搡着低着头的他，想将他带离摊位，他微弱的反抗，不过是不想让双脚离开承载他全部家当的这片土地，可最终，这条街上，只剩一辆三轮车孤零零地立在马路边上，桶里满满的浆糊满心期待地等着主人将它们打捞上来，不远处的地上，有一只厚厚的手套，不知何时被丢弃在那儿。八九岁的我，背着书包，想要做些什么，却又不知道应该做些什么，只能呆呆地站在那里。下午放学的时候，那个叔叔已经回到了他的摊位，周围围了三两个买煎饼的人，我默默站在一旁，看着他摊煎饼，猛然发现，他的右手，是六根手指。多出来的一跟，坠在正常大拇指的外侧，体积小且没有功能，好像自行车上绑了超出负荷的行李，在行进过程中挣扎着偏离了原来的束缚，却又挣脱不得。那是我第一次看到那个叔叔的六指，却也是我最后一次见到他。
我们常说，时间会冲淡一切，可是，这位六指叔叔的谨慎、无措、惶恐，一直存在我的脑海深处，直到村上先生的文字将它唤醒。三十六岁的作，也仍然被青春年少时的伤害深深束缚，那种恐惧和心寒，在十多年的岁月里，并没有被身体逐一代谢出去，而是跟随他的骨骼和血肉一起成长，它被运输到全身的每一根血管，每一个细胞，每一寸肌肉，他以为他已足够强大，能够对抗它，其实，它早已攻城略地，成为他的一部分。
作说，“我觉得不管真相如何，对我来说都不可能是救赎。”因为，伤害已经造成，真相重要，但也苍白无力。于是，他仓皇出逃，却又无处可逃。
白很喜欢弹《巡礼之年》中收录的弗朗茨·李斯特的《Le Mal du Pays》这首曲子，灰田也是它的爱好者，意思是“由田园风光唤起的莫名的哀愁”。
作在自己三十六岁这一年，鼓起勇气，拜访曾经抛下他的三位挚友，探寻当年的真相，给自己空白的那部分生命一个交代。他走在巡礼之路上，将曾经的背叛、恐惧、压抑、克制、爱恋一一释放，正视当年纯真的感情，理解白的软弱与逃避，原谅所有人的伤害与背叛，他深知他们回不去了，他们此生也不会再见面，可那些回忆，温暖的回忆，始终在那里，像阳光一样，洒在五个年轻少男少女的身上。
生命中遇到的人和事，都不是白白出现的，总会带给你一些欢喜或是忧愁，如果有幸我们能够无话不谈，亲密无间，那么请珍惜一起度过的每一分、每一秒，这样，就算在人生路上走散，我们都会记得彼此最温柔的笑容，拥有最温暖的回忆，值得铭记的不仅是我们共同经历的美好，更动人的是那么美好的你和我的样子。
