预警：本文不涉及《空中飞马》一书的谜题解答，但对情节有较多讨论，请谨慎阅读。
推理小说发展到今日种类繁多，有一类争议与喜爱并存，便是“日常推理”。谜团大多缘起自生活中的小事，少有凶杀重案般的刺激，但也多了从细微矛盾中抽丝剥茧出真相的奇趣。
从短篇到长篇，推理小说的长短不一，而有一类能够兼顾长与短，就是“连作短篇集”。一本作品中包含数个短篇，更方便一口气读完。但各个短篇间又有情节上的关联，甚至有深深埋下的伏笔。好的连作短篇集，能够在全书的最后掀起惊人的逆转，打破此前篇目的看似无关。
如果说黄金时代的欧美推理盛产各类熟男神探，那么到了日本，“少女”则成为了推理小说中的重要人物元素。本来在日本文学中就承载了诸多寓意的少女形象，涉身于案件之中，更滋长出别样的魅力。西泽保彦笔下的高濑千帆，麻耶雄嵩的独眼少女，都是耀眼案例。
于是，日常推理+连作短篇集+主角为少女，三个颇为吸引人的要素结合在一起，给了人不问质量就想一读的强烈冲动。
如果再听说，有本书符合上述要求，同时是日常推理类的先锋之作，解谜在平均水准之上，并且少女心境写得颇为微妙传神，作者是不公开身份的“覆面作家”，并且名字是薰……
那这书是读定了。同时还要期待该系列的后续作品，并对作者其实是在读女大学生之类的传言表示肯定。
然后，该系列第二作如期出版，并获得日本推理作家协会赏，原本匿名的作者终于决定摘下神秘面纱，上台领奖。
并且长成了上图这个样子。
不错，这位大叔就是“少女作家”北村薰，上述那本小说就是他的出道之作《空中飞马》。
而读者观感，也从望穿秋水，转变成了五味杂陈：你一个时年四十岁的高中教师，怎么就匿名写起十九岁女大学生来了呢？
更何况，还写得少女气息十足。
比如甫一开头，便是免除高中早起之苦不久的女大学生的赖床感想：
再也没有比每天早上在枕头上磨蹭脸颊更舒服了，我还清楚记得，发丝滑过脸颊，熟悉的枕头上印着我脸孔的形状。
再如第二个短篇《砂糖大战》中， 从头到尾，主人公“我”一直在因为高估了夏日温度，穿了件“纯白底滚深蓝边”的无袖上衣，与他人穿着不同而苦恼。还会注意到身旁男高中生的视线，坐下休息时会想着自己会不会被别人误会成在等待男朋友。
还有以下这种，少女感强烈到简直可以直接被京都动画翻拍，并且一定要是山田尚子担任导演的片段：
这段时间，牛虻一副我的脚归它所有的模样，忙不迭地在我的膝盖和小腿之间爬来爬去。结果，我效法伊索寓言被熊袭击的旅人，采用了B（静止不动）。因为，我认为牛虻大概不会攻击什么也不没做的可爱少女。经过了神经紧绷的一分钟，牛虻振翅飞走，临走之际，还叮了我一下。
再也不相信牛虻了！我怒气冲冲回家，皱眉涂药。
同时，在大学专攻日本文学的“我”，也会有不少在读书方面并不唐突的强调：
我搭乘地铁，坐在空荡荡的车厢里，打开中村真一郎的《读书吉日》。我决定从今年一月一日起，尽可能一天看完一本书。我将一张活页纸贴在房间的书桌旁，写上看完的书名。不过，因为《安娜 卡列尼娜》（在今年二月份花了一个星期才读完）也算一本，所以要达成目标相当困难。
对于“我”的方方面面的描写纵横全文，编织出了一位短发、“长得还算可爱”、家境不错、喜欢文学、能够独立思考的女学生形象。
而这应该也是北村薰尤善刻画的形象。“我”与落语师春樱亭圆紫系列一共出了六本，是北村薰笔下本数最多的系列，并且从出道作的《空中飞马》一直绵延到2015年出版的《太宰治的辞典》。
此外，在他颇为出名的贝琪小姐三部曲中，女主人公华族少女花村英子，也是类似的形象。只不过时代更为靠前，整个系列较之少女的心境，也更关注二战前日本振奋又躁动不安的气氛。也正是三部曲最终作的《鹭与雪》，帮助北村薰在陪跑多年后，终于在2009年摘下了直木奖。
在对“我”的大量心理与细节描写之外，“我”与本系列真正的侦探，落语家春樱庭圆紫大师的互动，也是看点之一。
落语是在日本流行的传统曲艺，与单口相声类似，不过格外讲究揣摩、诠释故事中不同角色的心理状态。故事的起源，是六十多岁的大学老师，邀请“我”参加和校友春樱庭圆紫的座谈，而“我”正是圆紫大师的落语粉丝，于是欣然接受。
读到这里本以为，和六十多岁老师熟识的功成名就落语家，大概也是大叔或老爷爷模样，然而见面时却发现：
他有一张娃娃脸，我总觉寻很容易想象他学生时代的模样。
逐渐还有这样：
这男人真无情。我回想当时的情景，虽然一肚子气，但脑海中一浮现圆紫大师的表情，就没办法讨厌他，噗嗤笑了出来。
甚至：
我和走出教师的学生们逆向而行，像个和不检点的教授有不良关系的女学生，雀跃地走上讲台。
等等惹人联想的描写。
而在《砂糖大战》中，女主一边为无袖上衣苦恼，一边在思忖自己会不会被误会为等男朋友之时，正是圆紫大师突然出现，把“我”带到了一家别致的红茶馆，缓解了“我”的不知所措：
我又在喃喃自语，缩了缩脖子，眼前突然出现一名男子。
“你看起来很冷喔？”
他确实在对我说话。我出于防卫本能，绷紧身子。
（怎么办？别理，他就会走开吗？）
我姑且沉默地低下头，连手都停下动作。
“我也有点感冒了，还好喉咙不痛。”
我猛然惊觉，抬起目光。白皙的脸孔、姣好的眉型、雏人偶的精致五官，这张现代感十足的脸正看着我。
正当读者们以为女大学生与落语家势必要擦出火花之时（台版的宣传语也的确是这么忽悠人的），在红茶店里，却发生了如下对话：
“你还在放暑假吧？”
今天是非假日。
“是的。”
“我女儿也放暑假了。”
“她几岁？”
“七岁。小学一年级。”
再往后，就发觉两人始终保持君子之交。“我”数度去观看圆紫大师的表演，并交流落语故事的版本和表演心得（这也是看点之一），甚至有时会由此引出谜题的话头。在空气中有意添加的暧昧感，或许算是终于暴露了北村薰的大叔本质吧。
最后，既然是推理小说，势必要谈谈谜题本身。《空中飞马》的谜题质量虽没到惊世骇俗的地步，但也不差。个人最喜欢的是之前数度提及的第二篇《砂糖大战》，圆紫大师在红茶店里数度猜中“我”的心中所想，颇有福尔摩斯式的韵味，且算是步步为营，说不上牵强过火。
而随后，他竟然让“我”去执行跟踪任务。意料之外的一系列超展开，令“我”和读者摸不着头脑，结尾处再给出一个合乎情理的解答，日常之谜的谜面，得到了最大化的表达。
不过，《空中飞马》作为推理小说的遗憾在于推理部分的篇幅较短。全书五个短篇都是以“我”为第一视角，前半段都是早起去学校却忘记停课、牙疼回家看医生一类的日常经历，谜题在中段才出现，而解谜已在最末。
这样的设置，给了充分刻画“我”所想所感的空间，对于推理却多少有不过瘾之感。最极端的例子，是《胡桃中的小鸟》一篇。大部分篇幅仅仅是三个女大学生暑期出游的经历，直到最后才抛出一个旅途中的谜题，并快速解答。
不过，旅途的内容写得也很有趣。这究竟算是不够刺激精彩，还是日常推理与众不同的所在，就是口味各异的读者们见仁见智的话题了。
但这并不意味着日常推理就是傻白甜，日常之谜的背面有时是颇为阴暗的真相。《空中飞马》在这点上也并不避讳，一点一点累积的现实感，让女主人公逐渐成长起来。
还有最后的最后一点不得不提，那就是《空中飞马》不仅是一本优秀的日常推理小说，更带动了后续作家的日常推理写作。1989年此书在东京创元社出版，而加纳朋子、箬竹七海、米泽穗信等作家，随后也在创元社发表了融入自己风格的日常之谜作品。
这些作家都是谈及日常推理绕不过去的名字。而北村薰的《空中飞马》，时至今日和后辈新作比较，也毫不落伍。同时，称其为日常推理的先驱之作，也毫不为过。
参考资料
谈北村薰《空中飞马》与“我” https://goo.gl/rZ1QZX
北村薰 维基百科 https://goo.gl/f0FNFm
青春以前小说/青春以后小说——米泽穗信论 https://goo.gl/oxcr1G
