“断金”，浓郁的北京味儿，是我目前为止看过的最棒的话剧，完全看不出排练不过20来天。
这剧有时代大背景，情节转乘自然，舞台布局真实，老戏骨表演精准，加上精彩纷呈而略有深意的台词，让观众很容易在不时会心一笑中被代入至那个时代。可以说是，“没有瑕疵的演出”。若非要“找茬儿”的话，也就是剧中转乘时代背景的那几声“号外”，得再提高点功力才好。
更有意思的是，8月24日的断金，是全国巡演的最后一场。细细想来，这也是一种幸运，经过连续几场的演出，演员们表演自然出落得更熟练流畅，以至于让我这个坐在楼上观剧的观众，时常感觉仿佛置身于舞台其中，近观周遭人物因就时代更迭的三种人生故事。这种感受，不知如何形容是好？
俗语说，“兄弟齐心其利断金”，话剧“断金”讲述的也是一个关于兄弟的故事。只不过，这三兄弟性格各异，行事未必一致心齐。秉承不同人生观的结拜兄弟，自然是各自行走在自己的人生道路上。
张国立、王刚、张铁林三位步入耳顺之年的老演员，难得齐聚一部剧，分别饰演剧中的大哥富小莲、二哥魏青山、三弟贵宝。
因为出身各不相同，《断金》中的三兄弟性格截然相反。
富小莲，13岁被抄家，自杀未遂被救起后，知道“得活出自己的人样儿”。他对为人处事规矩的坚持，在年轻时看来，难免会有不知变通的“死脑筋”之嫌。而在迟暮之年去看，虽按世俗标准，他的人生没有什么特别值得骄傲之处，却分明活出了他自己追求的那种“无缺憾的淡然”。
魏青山，人穷志高，一心想飞上枝头，立于人前。他行动中，坚定不移地“唯利是图”，自然是任何时代，都钻营/算计得风生水起。无论他的成功，在世人看来如何令人羡艳，虽迟暮之年他仍不悔自己的选择，可“万盛和拆了”的现实，无疑给了他这一生，一记“响亮的耳光”。
贵宝，孔武有力而头脑不足，好招摇，有时“二”，有时“有情谊”，典型的享乐主义市民形象。这个角色的刻画，较大哥二哥，少了不少笔墨。虽不能说他自私，但至少是一个秉承“唯我/自己至上”的人物。譬如，大大方方地拿大哥的银两，自自然然地蹭饭，甚至将自己有孕在身的女人秀儿，当作包袱甩给蒙在鼓里的大哥，尔后一走了之。这是一个看起来，“不那么招人爱，也未必那么招人恨”的主儿。可一旦得知秀儿丧命的前因后果，他同样可以怒发冲冠，不惜搭上自己的性命，一个手榴弹炸了“万盛和”。
在秀儿这条副线上，魏青山的不相认，直至后续为夺小门面下手，累及其致死。这个人物“唯利是图/不管不顾”的小人嘴脸，以这种间接的方式，刻画得淋漓尽致。
三个小人物的命运，在大清、军阀、民国、新社会的朝代更迭时代变迁中，跌宕起伏。所展现的三种有代表性的价值观，如果放在“人的一生”这个维度去看，可能得出日常混沌状态中不同的结论：“四万万同胞都拔尖，出门不得扎得慌吗”？当走到人生尽头时的现实，其实是“万盛和拆了，百小堂还在”。倘若如此，何不“小溪漫流，不争先”，这样过得更从容。
编剧邹静之说，“我尽量地把这戏写得更充沛，不那么像原来的写实主义的戏那么弥漫快捷，它有跳跃，有冲击，最后有收束。”
于是乎，三兄弟一身素缟，立于台上大段独白，拉开了整个话剧的剧幕；而漫天飞雪中，一间破落小屋，形只影单下，男主再度发声，发出人生嗟叹。
主角富小莲，是“不管什么年代、在街上代写了60多年书信的人”；他的人生，是管他外面争得如何，也要活在自己原则里的人生。
他说，“人生在世，犹如进场看戏，早到的有座，晚到的站着。站着也好坐着也好，都能把戏看完了。就有那样的人，进了园子不看戏，争好座儿，台上演的青山绿水，花前月下不知道。等好座儿争下来，戏散了，幕落了，灯黑了，想看，没了，你说，这一辈子干什么来了”
借用他这一大段的结尾独白，愿我们都知道：自己的人生选择。
去看戏的时候，能认真看到戏，知道这辈子干什么来了。
