想象力就是你的增强现实眼镜 （篇二）
哈姆雷特之所以有1000个，只与被投射的人心有关，此时莎士比亚已经脱离了生产。
在pov戏剧《爱情公寓Box》中，杨扬导演对“爱情”失声了，她似乎不再声明不再辩驳也不再阐述“爱”，对于常人经常问的一个或高或低的问题—“什么是爱”，她放弃了百老汇音乐剧《西区故事》，小剧场戏剧《最后只好停下来》与肢体戏剧《我脑海中的橡皮擦》那样的表述。此次Pov戏剧《爱情公寓Box》中的“爱情”变得有些不具体，以前戏剧中具象的情愫被提炼，虚化，浓缩，你看到的不再是大声疾呼，不再是阳光雨露，就如投影机初始发出的那道细微光束，凝练而能量巨大，继而投放在观众的心中，观众作为被投射的“荧幕”，参与了对《爱情公寓Box》表达的稀释。
如果戏剧中有一把椅子，如何把它拿掉还能让人知道它是一把herman miller还是一件黄花梨六方藤心扶手椅。
Pov戏剧《爱情公寓Box》的舞台美术一改杨扬导演戏剧的所有风格，舞美进化成前所未有的装置艺术，如果说《最后只好停下来》是利用“旋转木马”+“跷跷板”的方式去分割时间和空间，让人还可以清晰分辨故事的发展和脉络的展伸，那么《爱情公寓Box》则把空间时间的分割变得更为抽离和琢磨不透——被彻底虚化了，你不再见一物一景，冲撞你瞳孔的是某种欧普艺术的抽象理解，这是“投射”的一种结果——你认为它是什么，它就是你所理解的那样，事情的逻辑由你来完成，就好像《猜火车》和《发条橙子》中的一些隐喻，你在其中，有些不知所措却也酣性十足，在剧场置身的一刹那，心中大大的问号会如此扑面而来。
约翰列侬曾经做过这样一场试验：他扛着摄像机在街上随意拍摄一个行人，一直拍摄，直至行人逃离、躲闪、奔跑，直至跌倒。
在杨扬导演过往的戏剧创作作品中，作为观者，你无所谓主观视角还是客观视角，因为引导你全神贯注的，是故事本身和包袱层出的自然发展，不需要思考，或哭或笑，或喜或悲，杨扬导演在实施过程中，谙熟每一个节点发生的事情。然而《爱情公寓Box》激进而大胆，她几乎放弃了这种操控的乐趣，她希望组织大家玩耍的方式不再是情节的更迭，而是Pov视角的反转，你有时处在高处，静观一切，有时身处其中，感时伤怀，有时则萧然物外，独自思忖，这变成一个游戏。演员无疑被进一步放大了，因为他们再也无法享受把自己伪装成镜头前惯有的样子的快乐，演员作为“人”的自我与作为“演员”的自我此时难以高度统一，那是一种极大的挑战，POV视角对他们的审视，对他们的偷窥逼得他们进入表演的第三个层次逃离、躲闪、奔跑，直至跌倒。
该戏曾首演于：2015年5月29日——6月3日，中国传媒大学综合楼地下一层，黑匣子剧场
