现实的一端是纯粹的事实，而另一端则是纯粹的想象。在这两极之间存在一个变幻无穷的“光谱”，所有风格各异的小说故事便游移于这光谱之间。
如果作者写作全凭想象脱离现实，或者只是记日记那样的纪实写作，就必须融入人性的所有方面使作品达到和谐的整体。
创作故事必须置身于事实和想象的光谱中：带着敏锐的视觉、听觉和感觉，加入强大的想象力，好的故事就是将两者均匀的搅拌在一起，双管齐下，凭借对生活的洞察和写作的直觉来打动读者，像做一个蛋糕一样，将你对人生事物的理解作为蛋糕的蛋糕胚贯穿整个故事中：人们是怎么做以及为什么做那些事情。
除了知觉力和想象力是创作的先决条件外，还有两种没有必然的联系超凡的基本天赋是写作者必须具备的，一个是文学天赋（创造性地将日常语言转化为一种更具表现力更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音），另一个是写故事的天赋（创造性地将生活本身转化为更有力度、更加明确、更富意味的体验，搜寻出日常时光的内在特质，将其重新构建成一个比生活更加丰富的故事）。
存粹的凭借天赋写出好故事的高手万中无一，也许偶尔能写出一部优秀作品，仅凭本能把故事写的完美而又多产不可能。
文学作家和故事作家不但各不相同，而且毫无关联，因为故事并不一定非要写下来才能讲给人们听。文学的材料是话语，故事的材料是生活本身。
故事作家，有点像抖音上的讲故事博主，古代街头的说书艺人。
比如：今天上午向她的朋友们讲述“我是怎样把孩子 们弄上校车的”。就像柯勒律治的《古舟子咏》一样，她抓住了所有人的注意力。听众就像中了她的魔法一般，全神贯注地手捧咖啡杯，半张着嘴。她时而明快、时而徐缓地编织着她的故事，令他们或笑或哭，将所有人的心高高地悬在半空，直到以一个炸药般的尾声戛然而止：“今天早上我就是这样才把那帮小捣蛋鬼弄上校车的。”她的同事们满足地伸了伸欠着的身子，喃喃道：“上帝，没错，海伦，我那帮孩子也是这样。”
不会讲故事的人，总会倾述一些伤心的经历，讲的故事非常的肤浅，停留在表面事实上，繁琐的细节，陈词滥调，唠唠叨叨，像耳边的苍蝇，不堪其扰。故事一半都听不下去，有些听众会本能选择离开，或者充耳不闻。
你也许具有佛一般的慧眼，如果你不会讲故事，你的思想将像白垩一样枯燥无味。
故事是首要，而且必须具备文学功底，才能讲好一个故事。你必须掌握一些讲故事的方法，否则就不会有写作的热切冲动。
只有天赋而没有手艺，就像只有燃料而没有引擎。它能像野火一样暴烈燃烧，但结果只是徒劳无功。
就像弹奏一部流行歌曲，故事的结构、背景、人物、类型和思想融合的天衣无缝，和谐统一。必须掌握故事的要素，就像歌曲离不开伴奏，逐一精通，才能完美演绎一首经典的歌曲。
