谈到《感官世界》，很多人对它的了解可能只是知道它是世界十大禁片之一，和《我唾弃你的坟墓》、《切肤之爱》等等一起构成了一个神奇的片单，并成为一些勇于猎奇的观众对外的谈资。
但其实，也许大家都低估了这部电影。
《感官世界》的导演大岛渚被誉为艺术电影导演中不可多得的天才，从1954年进入松竹映画，到1959年执导首部电影《爱与希望之街》，他便展露了自己的才华，在公司以飞快的速度晋升。而1960年当他完成《青春残酷物语》、《太阳的墓场》、《日本夜与雾》三部曲，他的突出执导能力也被影视圈认可，这些影片以真诚和争议性吸引了众多观众的关注，影片也传达着对日本政治的讨论和批判。
事实上，在大岛渚以后的作品中，他也在积极的传达着关于战后、新时代以及国家政治的哲思，例如这部备受争议的《感官世界》。
《感官世界》在1976年问世，影片的背景设定于30年代，讲述了旅店老板石田吉藏和阿部定的禁忌之恋，因为是根据轰动日本的真实事件改编，创作之处便引起了巨大轰动。电影尝试探究关于性和亲密关系极致问题，因此，在拍摄过程中主演和摄影机大多数时间都只是聚焦在卧室中，方寸之间，展现细节之特别。
大岛渚自言在这部电影中得到了前所未有的创作自由，展现了极尽真实的性爱场面和情感流露，将缠绵悱恻拍的惊心动魄，而这也正说明当时日本艺术创作的自由度。
在电影中，虽然大部分时间都聚焦在卧室中的男女主，但在镜头之外的细节，依稀可见日本繁忙的都市，工业区高耸的烟囱，穿行其中的上班族，与此相对比的是男女主角不问世事的态度，他们享受着二人的欢愉，无视着正在吞噬日本的工业时代。大岛渚试图用这种方式进行控诉，对整个快节奏的时代进行无声的谴责，也对以前传统而美好的日本留有一片幻想。
然而相关复杂而晦涩的隐喻，《感官世界》却因第一部呈现人体性器官的艺术电影而闻名。露骨的性交场景于是成为了导演大岛渚的惯用标签，出现在他拍摄的各种电影中。大岛渚坚持用其来对抗当代日本文化盛行的自由主义和伪善作风，而赤裸亦成为了他宣泄不满的工具。
纵观人类历史，特别是日本历史，性和死亡都密不可分，大岛渚用主角的欢愉和宿命般坚定走向死亡的决心，展现着自己电影的深奥内核。阿部定最终选择了杀戮与死亡，她掩饰不了自己因快乐短暂而产生的困扰，当二人一次又一次地将欢愉推向高潮，她选择了走向死亡，这是他们认定的永久，也是导演试图呈现的最好结局。
因为这样的结局，人性的伟大与决绝得以展现，这也成为了对这个世俗世界最有力的控诉。影片最终被禁，但大岛渚留给大众的反思，却在时间的长河中不断沉淀。
