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文／程3小姐
3小姐是带着极大的期待去看《美好的意外》的，因为影院里关注家庭主妇的电影实在少得可怜，3小姐很好奇导演如何讲述一个以家庭主妇为主角的电影，但看完的感受是大大的失望。一句话的观影感受是：这部电影，只看预告片就够了。
／／草木指数／／
《美好的意外》
剧本得分：1星
演技得分：1星
综合得分：1星
推荐指数：1星（翻译一下：你们懂的）
电影主题：被遗忘的中年女性
长久以来，影视作品与媒体不辍热情的关注年轻人、孩子和老人。荧屏上，年轻人的情爱纠葛以丰富多元的形式充斥着我们的视野。淹没于这其中的中年女性，被大众集体遗忘了。
如果说爱情的结局是婚姻，那么这些走入结局的女性，她们的生活是怎样的呢？她们是否得到了自己想要的结果？她们开心吗？幸福吗？面对可能失去个人成就感和价值感的婚姻生活，她们有着怎样的心理变动？
曾在某部小说里看过这样一个故事：小说中的“我”，是一个四十岁左右，更年期后期的女性，她在孩子长大离家后，面对屋子里的空洞和寂寞，一下无法调适。
当这个“我”寂寞到在公寓里用听觉判别周围的事物，丈夫又总是嫌她多管闲事时，有一天，她想出走了。
她走出去了，走到巷口，就遇到了附近眼镜行的老板，她和丈夫前几天去配眼镜，还在店里吵起来。眼镜行老板对她说：“回家吗？再见哦。”
这个“我”就一步一步走回家去了。她不知道要走到哪里去，她根本不是一个“个人”。
在茫茫人海中，对这个中年妇人“我”而言，她最伟大的出走，就是走到巷口，又回头了。这次出走，除了她自己，没有人知道。
一个中年的妇人，她不再是她自己，她是他人口中某某人的太太、某某人的妈妈，她没有名字。
中年女性当然不一定已婚，但这里探讨的是已婚女性，“中年”也不是一个年龄上的界定，在婚姻日趋低龄化的今天，中年已婚已经是一个过时的概念。
这个群体更大的界定应该是“已婚女性”，对已婚女性的研究有着现实的社会意义。
以上，是3小姐一直关注“中年女性”的原因，也是对这部电影最初抱有期待的原因，但这部电影却以一手可以讲出好故事的题材，拍出了一个出人意料的大烂片。
演技+剧本：今年第一部1星电影
今年的国产片格外烂已经是大家有目共睹的事实，但目前为止，当得起1星的，只有《美好的意外》。
本片剧本产生于国内电影购买韩国版权的蜜月期，原版电影是2015年上映，由严正花、宋承宪主演的韩国电影《妻子小姐》。
2015年，正是国内翻拍电影尚能取得不错票房的时候，《美好的意外》完美错过了这天时地利的上映良机。
从电影主题看，本片应该归类于女性主题电影，但片方给出的影片类型是“奇幻电影”，也许片方对于“奇幻电影”的定义是怎么瞎扯都可以吧。
表演浮夸、逻辑混乱是这部电影最大的两个问题。
客观来讲，几位主演在表演上都没有起到加分作用。比起家庭主妇，桂纶镁扮演的女主更像是一个精神失常的人，从服装到演技，处处透着让人接受无能的尴尬。
马戏团小丑一样的服装、浮夸的演技，这就是片方认为的家庭主妇吗？家庭主妇可能会空虚寂寞、邋遢呆滞，但她们不是神经病好吗？！
从2013年的《圣诞玫瑰》到2014年的《白日焰火》、《触不可及》，多个不同类型角色的持续累积，桂纶镁一直在尝试摆脱观众对于她的固有印象。
对于演员来说，这是难能可贵的坚持，但台湾文艺片给桂纶镁留下的造作痕迹仍难消除。
以“特别演出”身份出现的本片监制——陈坤，同样是一个尴尬的存在。带上眼镜，穿上朴素的条纹衫，这一切都是为了隐藏厂花的美貌。
隐藏过度的结果是，陈坤不像是出演了一部电影，倒像是出门演了个小品，比起本色出演的宋承宪，陈坤缺失了太多真实。
王景春出演的“命运中转站”管理员、女主父亲，毫无神圣、慈爱之感，王景春的面相非常适合出演反派，但和天使、慈父一类的角色完全不搭边。
同样是出演天使类型的角色，为什么摩根·弗里曼出演的天神能够深入人心？最根本的原因是他本人符合智慧、神圣的人物特质设定。
再看本片的两位小演员：欧阳娜娜和华谊少东家王元也。欧阳娜娜的表现稍微好一些，算是本色出演，没有惊喜，王元也的表现则没有起到加分作用。
3小姐最初看到本片的消息是在微博，华谊老总王中磊为儿子宣传本片的微博受到了半个娱乐圈的转发，蔚为壮观，俨然一副朋友圈父母给孩子拉票的既视感。。。
如果算作一次玩票的体验，华谊少东家王元也的表现无关好坏。但作为一名演员来讲，王元也在本片中的表演流于表面，没有起到这个关键人物该有的作用。
本片剧本在原版的基础上做了相当大的改动，从结果看，剧本改编的原则也许是“去原作之精华，取原作之糟粕”。
原作一些很好的设定在本片中都被删除了，原作在富二代性侵女大学生的剧情中加入了民众的关注，上升到了社会事件的高度，这样做使得电影具有了一定的社会意义。
原作在几个关键的剧情上都做了细致的展现，例如女主与父亲关系的缘由、女主与儿子深夜谈心，这些小的剧情连贯起来，完整构成了女主的心路变化历程。
这些必要剧情既突出了电影的女性主题，也使得整体剧情在逻辑上通顺合理，而以上这些，在本片中都被删除了。
本片剧本最糟糕的一点是没有交代清楚女主与父亲关系的缘由，而这才是后面一切剧情发展的基石。这直接导致了本片整体剧情师出无名、自说自话的尴尬感。
语言：语言的文化隔阂亦能致命
除了演技和剧本，本片的另一个bug是语言。
说起来有点尴尬，但中国港台的电影到内地确实存在一定的文化隔阂，语言不同、经历不同，以至三地观众的笑点和泪点都不一样。
中国港台导演进入内地市场需要有意识的考虑文化隔阂问题，这也是为什么彭浩翔的《春娇与志明》要分国语和粤语两个版本的原因。
在本片中，文化隔阂集中体现在语言上。当桂纶镁操着一口台湾腔说起“糟心事儿”、“捅娄子”这类的内地语言的时候，观众感受到了力透屏幕的违和感。
而当操着标准普通话的陈坤和操着台湾腔的桂纶镁同时出现时，这份尴尬被放大了10倍。
这不是桂纶镁第一次受困于语言问题，她在《白日焰火》中，操着一口台湾腔出演东北人的画面至今让人记忆尤深。
语言同样是表演的一部分，与角色不相符的语言效果，会直接影响观众的情绪进入。
虽然不一定根治这种角色与语言的违和感，但也许导演可以考虑使用更专业的配音来替代原音。
这部电影的题材有太多可以挖掘的内容：中年女性、家庭主妇、妈妈，将这其中任意一个内容作为主线，都可以发掘出很精彩的故事，但本片只用了“重要、专业、无可取代”这三个冷冰冰的词汇展示妈妈，未免太无力。
本片唯一触动到3小姐的是，王元也扮演的小儿子认出“假妈妈”的那一刻。
小儿子所说的“如果有人要去外太空旅行，会有别人代替他”是不是真的3小姐不知道，但3小姐知道，一家之中，往往是最聪慧的那个孩子承受着更大的责任。
最后，3小姐想说：妈妈，我爱你，不需要理由。
作者 | 程3小姐
财经媒体人，独立影评人
90前，射手女，线上狂热，线下寡言。
比起精准和高雅，觉得混乱更有趣。
“原谅我这一生不羁放纵爱吐槽”
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