董其昌展览临近结束，前前后后算起来，观展已经数次，这个被誉为承前启后五百年的明代大文人大画家虽然曾经颇多争议，也曾备受诟病，但是从一张张巧夺天工而又意境悠远，技法纯熟，文人气息浓厚，个性特点突出的画面上，很难将一个所谓“恶霸，强取豪夺，流氓，”等诸多名词与这个作者联系起来。
自我开始学画始，倒也是先从明人入，但最初深究于沈周，文征明，后进入宋，稍谙取法严谨，再后入元，逐渐体会笔墨之妙趣，意向之趣味。再后又清，琢磨脉络之传统，技法之纯正，而董其昌一直是被忽略了的一个不曾迈入的门槛。
丁酉岁末回沪居，恰逢董其昌大展，真乃天赐良机，至今仍倍觉幸运。为期三月的大展，除了消化吸收的时间，大多都徘徊在博物馆，以期彻底被熏陶，夜半掌烛内心激动思绪澎湃肆意临摹琢磨，整个过程下来，思忖良多，感慨良多，受益良多。
曾对董氏画风笔意做文字表达，而今却觉啰嗦繁琐，今观展回来，一号线口驻步凝神，总结董氏诸多展出山水画作品特点。无非干墨，淡墨，长披麻，短折带，树稀，山少，水丰富，留白面积大而巧妙，结构松散空灵，位置经营大方大气。
无非如此。
其次，就是必须有一条最重要的：读书！
