古瓷器的求真和断代。按常理来讲，任何一件古瓷器都可以通过器型、胎釉、纹饰、款识等鉴别出真假和年代以及窑址。
随着现代信息技术的飞速发展，藏品的真伪鉴别，难度越来越大。因为大家在广泛享用和传播高清彩图版瓷器图片的同时，也让一些作伪者从中得到了仿作蓝本，然后藏于“地下”，精心造“古董”，从而使现代仿品比以往任何时候都更接近古瓷器原貌。
在作假的基础上，再经过多次倒手和人工做旧、人为造沁以及化学做旧等多种手段，如烟熏、茶水煮、酸洗、消光、土淹、划磨、摩挲、X光照射等等。这样一来，新瓷器和古瓷器就很难区分了，特别是回流古瓷器中的仿品，仿古手段可谓以假乱真。
根据有关数据表明，赝品以每年85%的速度流入古玩市场。一些作伪者把2000目的砂纸放在瓷器上，再用手拍打砂纸。作伪者费尽心机利用人工手段和高科技手段进行作伪与做旧，这就是人们常说的造假者已经与时俱进了。
所以说，收藏者所具有的水平和操作技能，如果跟不上时代发展的步伐，做到与时俱进，提高鉴别能力，深化对仿伪者伎俩的认识，仍停留在看其型、识其胎、辨其款的传统鉴别层面上，后果不堪设想。甚至有些爱好者还停留在过去的经验里，墨守成规，不接触新的仿品，不掌握新的科技发展水平，凭借过去的经验搞收藏，如此一来，笑料频出也就不难理解了。
传统的鉴别方法是先看其型，再看其胎，后看其釉，这样就八九不离十了。最后分析一下纹饰，基本上真伪和年代就断定了。但现代仿品太逼真了，还要把焦点对准瓷器的一些本质特征，尤其是不易仿作的微观之处，以获取其中潜在的信息。比如古瓷器上的一些细微特点和自然留痕，老化纹片与土沁，火石红的特点和变化，底与足的整体和局部特征，主题装饰以及辅助纹饰等等。这些微妙部位所呈现的知识结晶，证明了它们的准确性和可行性。
各地的文物市场，大约有三类，一是门店，二是地摊儿，三是拍卖机构。门店大概有两种，有些门店货真价实，店主优雅自在，这样的门店大多是有企业支撑或者是罐满钵溢的古董商人；还有满屋破烂和假货，顾客寥寥的店，偶尔有人进店，店主极力兜售其货。地摊儿货全凭收藏者自己的眼力，因为地摊儿上真赝皆有，一般不负责退货；拍卖也全凭藏家的眼力。间接听到“阔佬”抱怨水太深，不敢涉足；有些老板深陷两腿泥，吓得不敢回望；还有人家里满屋子赝品且全然不知，甚至很固执，一意孤行，也有人面对自己的赝品表面故作镇静，内心苦恼。
除此以外，也不乏有某些老板为了洗钱，故意收赝品。甚至有些人为了洗钱，假拍卖的情况也时有发生。更可气的是有人干了几年古董行业，便设立鉴定机构，合伙外出搞鉴定，为掩盖水平低下而信口雌黄，以钱为标准，弄得笑话百出。也有个别专家联手造假者合伙进行欺诈，又给古玩市场增添了几分凶险。
自有古玩市场以来，一些中低收入人群在地摊儿上捡漏儿，买那些像古董的东西，这就给造假贩假者提供了肥沃的土壤。诚恳忠告古玩爱好者，各个窑口都有仿品出现，而且已经达到以假乱真的程度，就连最不值得仿的陶胎和缸胎都有仿品出现，甚至有人能造火石红、咖喱光……可谓无孔不入，无品不仿。
但无论如何仿品就是仿品，细微处还是有差别的，要想捡漏儿，实属不易，只有提高眼力，去伪存真，才能防止赝品到手。眼下古玩市场鱼龙混杂，假货泛滥，这就更需要我们不断学习，提高鉴别能力，跟上时代的步伐，使造假、贩假现象因缺乏市场而自生自灭。
