这里介绍的《潜伏》不是国产抗战电视剧，而是由温子仁在2010年导演的恐怖片，而他本人，也是真正意义上刷新我的恐怖电影世界观的第一个人了。
电影中刚开始，乔希带着妻子瑞莱和儿子搬进了一所老屋，而在阁楼中到处探险的儿子道尔顿却因为一次意外而陷入昏迷，3个月都没有醒来，医生对此也束手无策。后来，道尔顿从医院回家休养。但是，在这个神秘的房子里，瑞莱却总是能听见一些奇怪的声音，看到阴森的鬼影。她怀疑是这栋房子闹鬼因此决心搬家，然而再次搬家后情况依旧没有任何的改变。
乔希的母亲请出驱魔师伊莉丝帮忙。这时乔希才知道原来自己小时候曾经拥有灵魂出窍的能力，只不过被封印了。而大儿子道尔顿也遗传了父亲的天赋，昏迷的原因是灵魂出窍之后游走于“里关”而无法回到肉身，现在有一个红脸恶魔想要附身于其身上，借此还魂。伊莉丝只能为乔什解除封印，让他灵魂出窍找回儿子。经过一番波折，乔什在儿子图画的指引下找到了他，并战胜了那个企图占据他儿子肉体的红脸恶魔，顺利将儿子带回了现实。然而在结尾的时候，伊莉丝正准备收钱，却发现乔希有些异常，原来不知道在什么时候，这个红脸恶魔附身在了乔希身上。可惜为时已晚，乔希在附身之下掐死了伊莉丝。影片就这样结束了。
看一部恐怖片好不好，恐怖气氛的营造是一个重要的标准。而在这部《潜伏》里。音乐氛围营造合理，一上来直接切入主题，惊悚的混音切入主题，整体的音乐，除了必备的舒缓又忧郁的钢琴曲外，有快节奏的过渡节拍，直到最后的戛然而止，可以说配乐总是在适当的时间出现在适当的地点。而网易云里也有一个这样的《潜伏》系列BGM歌单，哪怕没有任何的画面，光是配上这些诡异的音乐，你也会瞬间感觉汗毛站立，自行脑补出恐怖的画面。
除了音乐的使用以外，镜头也是一个很重要的因素，片中大量采用了各种广角镜头。所谓广角镜头就是焦距较短、视角较大的镜头。而平常我们一般使用广角镜头是为了可以得到更加开阔的视野，和一种变大的视觉效果，因为广角镜头可以产生前景大远景小的效果。而在恐怖片中使用，广角镜头会产生一种画面变形的效果，如果这时有鬼出现，立刻就会令鬼影得到夸张地放大，更加突出鬼的存在，给予观众视觉上的强烈冲击。
此外，温子仁也总是运用一种生活化的镜头语言，让鬼魂的出现和生活结合在一起。女主打扫房间时，有鬼跳出来；上楼梯时，有鬼跳出来；哪怕睡个觉，都有鬼在窗外看着。然而都只是一瞬间，这会让人产生怀疑，到底有没有鬼啊。而这种表现手法，还拥有着强大的影响力。哪怕你看完这部电影，你也始终忘怀不了刚刚画面中那些一闪而过的鬼影，上个厕所，吃个饭你都会觉得有一种毛骨悚然的感觉。这就是温子仁吓人的办法。
此外，整个影片的节奏控制也很合理。开始平铺直叙，节奏舒缓，只是一些平常的生活场景。然而慢慢开始异样出现，前半部分的悬疑和惊悚让人浑身冒冷汗，也引起了观众的好奇心。影片搬家之后节奏开始相对舒缓，然而这样的气氛并不算长，很快剧情直转而下，谜底一个又一个地揭开，观众大呼“原来如此”，又为剧情重新加入了紧绷的刺激感，使得注意力完全被吸引其中。直到最后父子回归，节奏再度舒缓，原本以为已经接近尾声。而突然画面一转，杰克的凶相毕露，掐死了驱魔师伊莉丝，气氛陡然又变得紧张起来，而第一部的故事到此也就结束了，给观众留下了无尽的悬念和阴影。
这部电影的导演温子仁，又叫詹姆斯温，马来西亚华人，成长于澳洲，多年来一直在美国拍恐怖片，但也拍出了属于自己的一片新天地，得到众多认可。
他的作品并不算很多，然而著名的却不少。2004年，初出茅庐的他就被好莱坞看中开始执导恐怖惊悚片《电锯惊魂》，一拍就是两部。其他的恐怖片还有两部《招魂》、一部《死寂》、《潜伏1》和《潜伏2》。而在3中，尽管他没有直接导演，而是交给了前两部的编剧，也是他大学时的好友雷·沃纳尔导演，而且自己也仍旧参与监制了这个系列的后两部。可以说，他导演的恐怖片其中的每一部作品都在好莱坞恐怖片领域中有着举足轻重的地位。尤其他开创的电锯系列，是恐怖片绕不过去的丰碑。不过如果你不看恐怖片，你可能也听过他的名字。毕竟，在2015年，温子仁还导演过《速度与激情7》，尽管这是他首次转型执导的赛车题材系列电影，不过在北美上映首日就获得1580万美元的午夜场高票房，而在中国内地上映首日即达到3.4亿的票房，这也让不少中国人都认识了他。
但如果你仅仅是看了第一部，你也不会觉得温子仁的恐怖片有多厉害。实际上，第二部和第一部加在一起，才构成一个完整的故事。第一部里残留的各种让人不明觉厉的悬念，直到第二部才揭晓，而这也让很多观众在观看第一部以后，觉得温子仁是在故弄玄虚。实际上，温导是真的有话要说，就等着你们来买下一张电影票呢。
我个人觉得温子仁开创的恐怖风格足以在好莱坞电影史上留下浓墨重彩的一笔了，不管是配乐还是镜头，恐怖气氛的营造都能秒杀国产恐怖片几条大马路。真正的恐怖片，从来不是从头到尾都放着莫名其妙的奇效，无时无地地跳出来奇怪的东西来吓人，还是好好学学吧。
