爱情，是一个很美好的词。
所以在爱情里，但凡说到相聚，总是会有抑制不住的欣喜，说到离别，总是难免有强忍下的悲伤。
有些人擅长浓墨重彩的描写这些情绪，有些人则是在娓娓道来中，用朴实的词句直接击中你的内心，收割失意人的眼泪，比如林夕，比如李宗盛。
但是林夕和李宗盛又是截然不同的。而且，我始终认为林夕的粤语词写得更好。
从《富士山下》、《邮差》、《再见二丁目》里，听到的是想得而不可得之后，劝自己放下过往珍惜眼前的自我慰藉。
有个朋友跟我说，第一次听《再见二丁目》，杨千嬅唱到那句“岁月长，衣裳薄”“原来过得很快乐，只我一人未发觉”，她的眼泪突然怎么都止不住，就这样在脸上肆意横流。
杨千嬅在演唱会上唱完这首歌，语带哽咽地说了一句：要明白，原来过得很快乐，不容易。
林夕的词很美，就像是一副油画，挂在墙上，美则美矣，只能远观。而李宗盛的词就是一套大白话，也很苦，也容易让人心疼、甚至心碎，眼眶也会湿润，但是总能在悲伤背后，找到一丝“就随他去吧”的豁达。
辛晓琪的《领悟》唱得那么痛彻心扉，最后一句仍然落在“愿你任意追逐，别再为爱受苦”；林忆莲的《忘了我是谁》前半段把自己讲得无比惨，到后来画风一转，“我想我不会后悔，让我先好好爱一回”；莫文蔚的慵懒声线，完美地演绎出了《阴天》从骨子里散出来的洒脱与无惧，“感情不就是你情我愿，总之那几年你们俩个没有缘”。
在李宗盛自己演绎的版本里，低沉沙哑的嗓音，极有辨识度的念诵唱法，就像在说：
我知道一切不可挽回，现在说的唱的不是为了你，只是为了给自己一个交代。
在一档综艺节目上听刘明湘唱《漂洋过海来看你》，随着小女生要去见到爱人时略带娇羞的期待、见到后的忐忑、离开时的悲伤而心绪起伏。可是，我觉得这不是李宗盛，因为太柔、太心碎、太不可自拔。
后来我去找了各种版本来听，邰正宵、梁静茹、刘若英、李宇春（是的，春春也唱过）、杨宗纬、周华健、丁当……
如果有一首歌，能被不同年代、不同风格的歌手反复翻唱，那只能证明一件事：写得太好。
但是这么多版本，我都不喜欢。
这是李宗盛写给娃娃的歌。
据说，娃娃爱上了一位北京的舞蹈老师，于是经常从台湾转机香港去北京看他。然而，这名舞蹈老师已经成婚，万念俱灰的娃娃回到台湾，身边只留下一张对方不甚清晰的黑白剧照作为留念。
李宗盛听说了这个故事之后，一直想写首歌给娃娃。有一天，他在吃牛肉面，突然心中一动，拿起手边油腻腻的餐垫纸匆匆写下了这首作品《漂洋过海来看你》。
攒了半年的积蓄，漂洋过海来看你，连见面时的呼吸都反复练习，很多想说的话都没有说，最终还是在漫天风沙里看着你远去。
虽然悲伤得不能自已，但是，就这样吧。
虽然这一段记忆永远不能被抹去，但是，就这样吧。
虽然很希望能跟你一起走到山穷水尽把风景都看透，但是，就这样吧。
我想做的，就是过来看你一眼，而已。
我想做的，就是给自己一个交代，而已。
唱完最后一句“多盼能送君千里，直到山穷水尽，一生和你相依”，内心的那点期盼全盘托出，你听不听得到都不重要，我心已坦然。
我来了，我见了，我唱了，我走了。
所以，撕心裂肺地呐喊，我不喜欢；婉转苦情地倾诉，我也不喜欢。有一天听到一段旋律，一拍大腿，我靠，这就是我想听的《漂洋过海来看你》。
前半段略带沙哑的念诵，有点像李宗盛。演唱者是一个略有些陌生的名字，刘良俊。
李宗盛很喜欢用到【寂寞】这个词，他说，人生来就是寂寞的，所以才会一直在追寻。所以，他的歌里会反复提到，记忆是抹不去的，爱与痛都在心里，但是，就这样吧。接受当下的结局，看向未来的人生。很多事，其实，也没那么大不了。因为，你始终不会停下追寻的脚步。
罗大佑对李宗盛有一句很高的评价，说他做的音乐让“男人更像男人，女人更像女人”。
可能是因为，我们都寂寞吧。
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我是张小桃
2017
愿你，不寂寞
