“黑张飞、白马超、黄刘备、红关羽……”

舞狮作为我国传统民间艺术之一，其将舞蹈、音乐、武术融合于一体。

自古舞狮历代相传，凡有节庆活动必有舞狮。

南派舞狮注重写意。通过腾、挪、闪、扑、回旋、飞跃，将狮子的神态表现得刚猛威武、变化万千。

国产动漫电影《雄狮少年》在片头用中国传统水墨画的方式介绍了南派舞狮的精髓和特色。

今天我就来谈谈这部曾在2021年引发颇多争议的国漫电影《雄狮少年》。

《雄狮少年》讲述了留守儿童阿娟和他的伙伴阿猫、阿狗通过舞狮找到了人生意义，从废柴病猫成长为“雄狮少年”的励志故事。

讲个励志故事，看到最后再哭

在脱离了神话世界之后如何用更贴近生活的故事去开创全新的叙事维度和影像空间，这是《西游记之大圣归来》《白蛇·缘起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》之后，国漫电影需要转型的关键。

而这部《雄狮少年》正是国漫电影开始传承民俗艺术、关照现实生活、探索传统文化和现代文明碰撞痕迹的重要开端。

提到国漫电影，“燃”似乎已经成了一个绕不开的行业标准，神话世界里的“燃”就是怒吼着“我命由我不由天”，然后开大，炫技，结束战斗。

可放在一部讲述传统舞狮技艺和废柴少年艰难成长的现实主义故事中，燃点就需要用残酷的现实和积蓄的情感去铺垫，直到爆发的那一刻。

阿娟父亲的意外让本该全力准备舞狮大赛复赛的阿娟只能背起重重的行囊，放弃舞狮的梦想，来到大城市打工赚取父亲的医药费和全家的生活费。

搬砖、端菜、送外卖，一天到晚，各种零工，晚上还要抽出时间练习舞狮。

工友问他：“你打几份工还是那么缺钱啊，缺多少？”

阿娟却说：“就是不知道缺多少才可怕。”

父亲的医药费是一个无底洞，全家人的开销也都在自己的肩上，不知道挣多少钱才够，看不到尽头的日子才是最煎熬的。

阿娟在陌生的大城市里只能睡在下下铺——床底下，现实的重重压力让一个刚成年的少年变得愈发沉默。

心中刚刚燃起的梦想之火也被现实冰冷的大雨浇灭了。

这是阿娟无力改变却又必须面对的残酷现实，也是让他不得不放弃舞狮的梦想，漂泊在异地他乡的命运安排。

另一方面，阿娟内心也在逐渐变得更加强大和坚毅。

无论是少女阿娟说的：“你有没有听见，心里有一声咆哮，那一声咆哮好像在说：‘别再做一只被人欺负的病猫了。’”

还是师父说：“只要鼓点还能在心中响起，我们就是雄狮。”

阿娟明白自己的路只能自己走下去。

他在楼顶练习舞狮，似乎是要用最后一次舞狮告别梦想。

他张开双臂，阳光从灰暗高大的建筑群的缝隙里倾洒下来，找到阿娟的脸上，也照在狮头上。

他听到心中的鼓点，那是每一个人不屈的心跳，不屈服于现实，不屈服于命运，不屈服于被现实打败，被命运捉弄的人生。

而当阿娟决定挑战擎天柱，创造一个废柴奇迹的时候，他已然从病猫变成了真正的雄狮。

纵使自己的身躯无法站在最高点，可精神意志和梦想信念却可以勇攀高峰，而这种力量在英雄花飘落、雄狮咆哮的影像表达下变成了最燃最感动的情感能量，直击每个人的内心。

结果已然不再重要，“纵然前路艰险，仍旧未来可期。”

阿娟创造了从病猫到雄狮的奇迹，今后的路无论是继续打工，还是坚持舞狮，又或是兼而有之，上山下山，一山还有一山高，只要心中的鼓点还在，就可以如雄狮般一往无前。

无厘头+国漫的搞笑风格，还是差一点火候

影片前半部分在叙事脉络和搞笑风格上像极了周星驰的电影。

许多笑点并不是那么新鲜有趣，人物也很扁平化、类型化，影片处处都有《少林足球》《功夫》《喜剧之王》等星爷经典影片的影子。

直到阿娟去广州打工以后，影片才慢慢展现出了现实主义关怀，逐渐脱离无厘头喜剧的套路化模式。

全片称得上好笑的点不算太多，意外感觉很好笑的是山东老大爷的那句用山东方言说的：“这不是山东啊，这是广东，我是怎么来的啊？”

虽然无厘头风格的确与广东地区的地域文化有浑然天成的先天性优势，但无厘头风格是相对比较难以驾驭的。

周星驰可以凭借自己炉火纯青的喜剧表演天赋和固有的喜剧风格轻松拿捏无厘头喜剧，但换做其他人和其它形式，就往往给人一种十分尴尬和生硬的感觉。

在国漫电影中融入喜剧元素的确可以让影片的氛围轻松愉快一些，但也要注意分寸和火候。

如果无法驾驭无厘头的风格，就可以果断放弃，选择其它更适合的喜剧组成元素，也许会更加自然和贴切。

极致的场景和光线，尚需完善的人物造型

影片中的场景在很多时候都给人一种实景拍摄的真实感，再加上精致的光线布设，让无论是烟火市井气息浓郁的乡村小镇，还是繁华锦簇的野外山林，又或是钢筋混凝土遮挡下的建筑工地，每一处场景都有实景一般的视觉效果。

狮头的毛发条条清晰可见，栩栩如生的狮头给每一场舞狮表演都带来了强烈的视觉满足和享受。

最为诟病的人物眼型和眼距问题虽然真实存在，都却不能跟侮辱华人以及迎合西方审美相等同。

毕竟这是一部要在国内院线上映的商业片，不可能有哪个头铁的导演会只为了国际评奖和西方审美去搞什么“丧权辱国”的恶行，除非这个导演不想在中国继续生活和创作了。

我想，之所以三个少年设计有些丑陋的形象，更多还是为了贴合他们“病猫“瘦猴“胖猪”的标签，就像周星驰电影里的如花、八两金等人。

只不过这次由如花、八两金他们担当了主角，讲的仍旧是普通人的生活面貌。

据说《雄狮少年2》已经立项，期待国漫电影可以少一些“误杀”和非议，多一些包容和鼓励，期待国漫持续发展，稳步腾飞。