涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
除了《诗经》，《古诗十九首》是我最爱的诗集了。这首诗作者不明，暂且称为无名氏吧。初读此诗，被最后一句击中，虽然不曾体会如此忧伤的情感，却牢牢记住词句的忧伤。微妙的婉曲往往置于直白简洁的“单纯”诗句中，许多动人的抒情诗都是这样，初读只有朦胧的记忆。待到再三品味，才发现很多深刻的感受正是这样举重若轻，才显得更为难得。
涉江采芙蓉，第一句就让我备感亲切，芙蓉指荷花，外婆家姨妈家都有漂亮的荷花池，夏天有机会我都会去乡下摘莲蓬，荷花池中荷叶荷花相映成趣，采到的新鲜莲蓬直送入口，还有菱角、桃子、李子，说不清的纯天然食材，裹挟着玩伴亲友的欢声笑语，江南古时采莲旧事莫不过如此吧。每次看到江南采莲的古诗，总是不由得想到我们那些年的快乐时光。可是古诗往往以芙蓉暗关“夫容”，许多游子诗，抒发怀才不遇之情的诗歌都好用“思妇”口吻布局构思，我想这大概是因为，不论作者身处何种大环境小处境，没有谁忍心去谴责一位哀怨的思妇。作为女子，我向来不喜将美好的抒情诗全分析成悲惨戚戚的讽喻诗、游子诗。还好，品诗主观性强，且让我这么品析下去吧。
兰泽多芳草，自不用多说，如果你细心观察夏秋之交的江南乡下，这五个字的画面感简直呼之欲出。美好的季节，风和日丽中，准备好工具，邀三五好友，穿行在“莲叶何田田”“莲花过人头”的湖泽之上，归去的湖泽岸畔，嘻嘻闹闹，摘几朵莲花，兰蕙芳草一并置于发际、袖中，幽香袭人，岂不教人心醉？
美好的开篇总不会贯穿全篇，采之欲遗谁？所思在远道。第一层感伤卷上心头，美好的欢乐情景可能是思妇又一次的回忆，就像现在的我，思绪以一声长长的叹息声而止。然而这叹息来自一位怅惋立于窗边的女子，看着手边刚采下的娇美芙蓉，眼中幻出却是一张亲切的面容——她的心上人。长长的吁叹，点明了这忧思的源头，第二层感伤浓墨重彩。纵然自己所采的是最娇美的芙蓉，却无人可赠，所思之人在远道呵。将她处于美好、欢乐的采莲背景上，比将她放在孤身独处的清秋，更能烘托人物的凄清心境，我和她都明白这种众人齐乐我独哀，是怎样的让人无可奈何。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。这两句空间已然转换，远方的良人回头看一眼故乡的方向，所见是长路漫浩浩。他望见的只能是漫漫长路、隔山阻水的浩浩烟云！他是否望见了家乡的山水、家中的佳人我不得而知，我只知道当我读到“旧”“浩浩”，我仿佛听到了一位外乡游子的切切呼唤、无声呐喊。以前我会认为这种画面描写的是实景，他一定也是在另一个时空思念着她。可是如今再读，我明白“从对面曲揣彼意”的绝妙虚境才是高妙之笔，画面分隔、同时显现：一边是她手拈芙蓉，仰望远天，幻出夫容；一边是他返身回望，面容愁苦，眼神迷惘；两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。正是这样的静寂中，幽幽响起一句凄凉的悲叹：“同心而离居，忧伤以终老”，我更愿相信这声喟叹只存在她的心胸，至此，所有玄想终以此句喟叹了结，她缓缓抬眼，不过打个盹的时间，天气已暗，窗外的荷花池若隐若现，手边的芙蓉仍紧握手心，她明了似的微笑——原来梦中的喟叹，是你花开的声音呵！起身将花插入梳妆台边的瓷瓶。
当你读到结句，能否感受到：此诗浅白清丽，可是如此婉曲的表现方式，却如山泉之曲折奔流，最后汇成飞凌峭岩急瀑，震荡起撼人心魄的巨声？
