不知自己到底要写什么样的小说吗？那你要研究一下小说有哪些情节模式，能给你提供新的情节点子，你甚至还可以结合不同的模式，创造全新的情节模式。

常见的情节模式有：

一、远征

英雄前往黑暗世界，寻找某样东西，可以是一件圣物，也可以是人。寻找智慧或内心平静的旅程也算远征模式。《西游记》就是远征故事。

1、远征模式的基本元素

-主角在原始世界感到不完整
-他寻找的对象一定极为重要
-一定有重重难关阻挡主角找到目标
-远征旅途最后应该让主角有所改变（通常是变得更好）。失败的远征可能让主角陷入悲剧。

2、远征模式的结构

第一幕介绍主角，让读者看到他内心的不足，而远征旅途能满足他内心这种缺憾。

第一幕那扇无法折返的门出现在主角踏上远征的时候。

在远征故事中，主角一路上会遇到一系列的事件，将情节分成明显的篇章。大部分的篇章中，主角都会遭受挫败，这就是他面临的冲突。但随着他拼命克服每一个挑战，他就离目标更进一步，情节也得以继续发展。

第二扇门通常是重大危机或挫败，或是某种发现，或是重大线索，将主角带进最后一幕。

二、复仇

复仇是一种痛彻心扉的模式，因此情节情绪非常激昂。

1、复仇模式的基本元素

-主角应该值得同情，因为复仇行为通常非常暴力。
-主角或其近亲通常不是因为犯错才受难；就算是，他们受的苦也和犯的错不成比例。
-对于复仇的渴望会影响主角的内心世界。

2、复仇模式的结构

第一幕介绍主角和他的原始世界。这个世界很舒适，所以当遭到暴力扰乱时，读者很能理解主角为何要复仇。

扰乱世界的原因就是有人受难。受难的人可能是主角，或主角的近亲。主角遭到朋友或同伴的背叛也算是受难。或者是主角遭到陷害，为他没有犯下的罪负责。比如《基督山伯爵》。

受难之后紧接着会有一段煎熬期。这样可以加强读者和主角的联结，让他们对接下来的情节保持兴趣。

第一扇无法折返的门出现的时点，通常是主角发现谁害他，或想到方法如何报复害他的人。

第二幕带出一系列的冲突，阻止主角达成目标。他可能有机会杀死对手，却因为某些阻碍无法得手。阻碍可能是特殊状况，也可能是另一个角色，也可能是对手的同伙。就让情节来回摆荡，让主角逐渐迈向复仇，却又不断受挫。

第二扇门是主角终于得到了大好良机，有机会毁掉对手所爱之人、对手的事业或权力宝座。

对手和他的同秋使出全力，创造出最大的难关，主角溃不成军，差点死提。

然后主角熬过重大难关，重新奋起追求目标。

结果有时是主角能顺利复仇，让读者大快人心。也有可能是为了更远大的理念而放弃复仇的目标。

要注意的是不要把对手写成百分百的坏人，你要赋予对手迫害主角的好理由，这样会让读者觉得小说更真实。

三、爱情

爱情模式里，可以让双方其中一人当主角，也可以用平行情节线让两人都当主角。

单主角时，主角的目标可能是捕获心仪对象的心。

双主角时，双方的目标可能是排除万难也要厮守一生。比如《罗密欧与朱丽叶》。

单主角的模式中，对手可能是不愿意回应主角的感情。这也是很多爱情喜剧的模式。或者是主角有情敌，情敌不是主角的阻碍。

双主角的模式中，他们的阻碍会来自其他方面，比如对方的家人。

爱情故事的结尾可能开心，也可能难过，也可能是悲剧。两人终于在一起了，就是开心。其中一个死了，就是难过。两个都死了，就是悲剧。

1、爱情模式的基本元素

-两人必须相爱
-必须有事情拆散他们
-他们可能排除万难在一起，也可能悲惨地永远分离
-经历这段历程后，其中一人或双方都有所成长

2、爱情模式的结构

爱情故事的类型不同，结构也不同。

有可能是，第一幕双方首次见面，其中一人爱上对方。第二幕就是他努力想赢得对方的心。

也有可能是，第一幕双方互相倾心。第二幕就出现了威胁拆散他们的元素，他们面对阻力还是努力要在一起。比如《罗密欧与朱丽叶》。

也有一种就是，两人第一次见面就恨死对方。随着故事发展，他们共同面对许多挑战，逐渐被对方吸引。

最老套的公式则是，男孩遇见女孩，男孩失去女孩，男孩得到女孩。也就是两人在一起后又出事把他们拆开。

其实爱情模式也很适合做副线情节。

爱情故事的结尾可以是喜剧也可以是悲剧。喜剧会让读者觉得自己也有在真实世界中找到真爱的希望，悲剧则让读者觉得轰轰烈烈爱过一场也好过从没爱过。

四、冒险

大部分人都过着一成不变的生活，虽然安定规律确实挺让人安心，但偶尔也会渴望出外冒险，所以冒险故事能让读者感受到刺激。

1、冒险模式的基本元素

-主角踏上旅途。他的目的不是寻找什么，而是就是渴望冒险，想体验外面的世界。
-沿途他会碰上各种有趣的角色和状况。
-主角结束冒险后，通常会对自己的内心或生活有更深的感悟。

2、冒险模式的结构

第一幕，在主角出发前先介绍他，让读者看到他暂时抛下的是什么生活，主角对现在的世界有各种不满，这种不满可能是生活命运的严重不足，比如《哈克贝利费恩历险记》，也可能是主角自认为必须到世上干一番大事业，比如《堂吉诃德》。

在冒险模式中，每段冒险都必须能独立成一小段小情节。

角色转变很重要，跟远征模式一样，主角完成冒险后要对人生、自我或者两者都有了全新的见解。

五、追逐

故事先有威胁，再来一段追逐，最终结尾让人松一口气。

1、追逐模式的基本元素

-有人必须有迫切的理由逃跑。
-追捕方可能是主角或对手，但他或两人一定有义务或偏执抓到对方。
-你追我跑的形势往往源于天大的误解。

2、追逐模式的结构

第一幕通常是先让读者对主角产生同情。主角因为糟糕的意外被迫逃跑，或者是必须逃离恶劣的环境比如监狱，或者是纯粹为了正确的理由做了错事。

如果主角是逃跑，那他需要一些缺点，以免读者对他产生过度同情。而追逐模式通常会让主角产生改变，促使他更了解自己。

有时主角是负责追捕的人。

追逐战通常都会结束，让读者清楚知道最后是谁赢了，不过有时也可以用模棱两可的结尾也能让人难以忘怀。

六、永不妥协

即便大部分人与我们为敌，我们也必须为自己的信念而战。这类模式的主角的内心需要有极大的勇气。

1、永不妥协模式的基本元素

-主角代表了社群的道德准则。
-对手比主角强许多，并对主角的社群造成威胁。
-主角靠着启发其他社群成员而获胜。
-主角可能靠自我牺牲来启发他人。

2、永不妥协模式的结构

第一幕，主角以英姿之姿出场，原始世界的人都很景仰他。

第一扇无法折返的门出现 时，主角的世界遭到对手威胁，或者是对手与主角正式宣战。比如电影《飞越疯人院》，《正门》。

电影《十二怒汉》就是典型的永不妥协模式。

七、遗世独立

这类模式里的主角不是英雄，他只是想静静一个人呆着，可是却偏偏事与愿违，逼得他必须有所作为。

1、遗世独立模式的基本元素

-主角不是英雄，并不想与周遭社会挂钩，只想依照自己的道德准则过活。
-发生某件事，将主角拉进大规模的冲突当中。
-主角必须决定要不要挺身而出。
-结尾主角可能缩回他封闭的世界，或决定进入社会。

2、遗世独立模式的结构

典型的例子比如电影《卡萨布兰卡》。

第一幕，主角瑞克在卡萨布兰卡开酒吧，就是因为他对战事保持中立，并宣称“我不会为别人两肋插刀”。但是他也有自己的一套准则，在看到一个女士在丈夫把钱全输光时，出手帮助她。

第二幕，各种势力冲着主角而来，逼他踏入不想面对的冲突。瑞克是不想介入纳粹和反抗军首领拉塞罗的战争的，可是拉塞拉带着妻子伊莉莎来到了他的酒吧，而伊莉莎是瑞克的前任爱人，这时瑞克就没有办法避免冲突了。

第三幕，主角可能继续离群索居，坚持他不当英雄的权利 ，也可能是他重新回到社会。在《卡萨布兰卡》中是后者，瑞克决定重返战场。

八、权力

人人都着迷权力，但是大部分人都不会拥有大权，既成不了《华尔街》里的金融大鳄，也成不了《教父》里的柯里昂，但我们就是喜欢体会掌权的感觉。

权力模式主要是表现主角的崛起与陨落，或者为了崛起需要付出的道德代价。

1、权力模式的元素

-故事开始时，主角通常处于劣势。
-靠着野心，主角增强能力，逐渐崛起。
-获得权力须付出的道德代价。
-主角可能再次跌落谷底，或愿意放弃权力以重拾良心。

2、权力模式的结构

典型例子就是《教父》，迈克柯里昂逐渐夺权的故事。

第一幕，迈克绝不肯涉足家族事务。直到父亲维多柯里昂差点遭到对方暗杀，他才踏入黑帮世界。

第二幕，随着迈克的影响力逐渐增加，读者看到了他为了获得权力而付出了多少道德代价。

第三幕，读者看到了迈克已经被权力腐蚀，他对妻子凯隐瞒了谋杀妹夫的事实。

九、寓言

剧中的角色都代表特定观念，故事中的事件则要呈现这些观念造成的影响。

比如奥威尔的《动物庄园》是极权统治的寓言，刘易斯的《纳尼亚传奇》系列小说是讨论基督教义。托尔金的《魔戒》是善与恶的永恒竞争以及权力的诱惑。《白鲸记》也充满了象征意象。《少年派的奇幻漂流》也是寓言模式。

这些寓言小说都遵守三幕结构。拿杰克伦敦的《荒野的呼唤》举例。

第一幕发生在文明世界。

第二幕写巴克在两个世界之间挣扎。

第三幕，他终于完全融入野外。

要提的是，寓言小说不好写，很容易变得像用奇幻故事来说教，如果一定要处理好所有情节元素，让角色显得真实，而不是代表某些概念的空壳。